Туннель опасно для жизни на чем основан
«Туннель. Опасно для жизни»: Рецензия Киноафиши
Фильм-катастрофа из северной страны, который заставит задыхаться.
Заснеженная Норвегия, горная местность, где множество дорог проходит через туннели. Здесь всё движение зависит от чистящей техники и спасателей. Но однажды случается трагедия: после аварии в девятикилометровом туннеле начинается пожар. Техника не может пробиться через снежные преграды, и вся надежда только на небольшую группу спасателей, которые готовы зайти с обратной стороны.
Норвежские фильмы — нечастые гости на российских экранах. Но вовсе не из-за их качества. Просто в этой стране совершенно своя атмосфера, которая отражается и в кино. Но в «Туннеле» (который в русской локализации получил излишнюю приписку про опасность, чтобы сразу обозначить жанр) даже неподготовленного зрителя могут удивить лишь необычные имена и типажи, совсем непохожие на голливудские.
Туннель. Опасно для жизни
В остальном же режиссёр Пол Ойе, раньше снимавший ужасы, показал самый классический фильм-катастрофу, какой только можно представить. Но это вовсе не недостаток фильма, скорее наоборот, его главный плюс. Ведь в последнее время достойных представителей жанра выходит слишком мало. А если Голливуд и снимает нечто подобное, то сразу замахивается на глобальные разрушения как минимум целой страны, а то и всего мира.
«Туннель» же совершенно локален. Его действие, как сказано в титрах, основано на реальных событиях и охватывает совсем небольшую группу людей. Причём вступление построено как хороший пазл: зрителей знакомят со всеми героями, показывают их передвижения и заставляют гадать, кто из них окажется в центре трагедии, а кого минует страшная участь.
Туннель. Опасно для жизни
Авторы не отходят от этих принципов и когда начинается основная часть сюжета. В туннеле, разумеется, оказывается множество жертв. Но действие не склоняется к слишком массовым сценам, фокусируясь на отдельных героях. Типажи подобраны самые разнообразные, и лишь некоторые из второстепенных персонажей кажутся слишком уж стереотипными. Большинство выглядят живыми и эмоциональными.
Причём зрителю позволяют наблюдать не только за попавшими в беду и спасателями, но и, например, за оператором спецслужб, следящим за событиями дистанционно. И здесь «Туннель» показывает тот реализм, которого не хватает многим катастрофам. Например, необходимость дождаться подтверждения происшествия от свидетеля. Или запрет спасателям входить в туннель. Из-за этого они, понимая, что внутри могут гибнуть люди, должны лишь ждать.
Туннель. Опасно для жизни
Но, конечно, без героизма не обойдётся. Недаром в центре сюжета бывший спасатель Стейн и его дочь Элиза. Так что останется место и для необдуманной смелости, и для красивых речей о любви и спасении. Вообще фильм иногда можно заподозрить в излишней эксплуатации трогательных тем: некоторые драматические линии ни к чему не приводят и нужны лишь чтобы добавить эмоций при просмотре.
И всё же обвинять норвежцев в намеренном вытягивании зрительских слёз трудно. Фильм и без этих сцен получился очень напряжённым. А ещё важнее, что съёмки в самом туннеле, хоть и не блещут спецэффектами, передают самые важные ощущения: неразбериху, панику и полную растерянность, когда люди неосознанно делают хуже и себе, и другим. А главное, чувствуется клаустрофобная атмосфера безвыходной ситуации, когда оставаться на месте так же опасно, как и пытаться выбраться. И в некоторых моментах кто-то наверняка заметит, что сам неосознанно задерживает дыхание.
Туннель. Опасно для жизни
Фильм «Туннель: Опасно для жизни» может разочаровать лишь тех, кто ждёт от него масштабов блокбастера со всевозможными взрывами и глобальными катастрофами. Остальным же он наверняка придётся по душе. Но даже скептически настроенного зрителя картина захватит своей напряжённой атмосферой и очень обаятельными героями. Ведь в таком кино важнее всего не разрушения, а человеческие жизни и ощущение опасности. А это норвежцам отлично удалось передать.
Рецензия на фильм «Туннель. Опасно для жизни»: Сага льда и пламени
Норвежский фильм-катастрофа «Туннель: Опасно для жизни» вышел в российский прокат 26 марта 2020 года. Режиссёр: Пол Ойе. В ролях: Торбьорн Харр, Ильва Фюглегуд, Лиза Карлехед и другие.
Во время путешествия при переезде через туннель возникает пробка из-за аварии. Роковая случайность – и каменный мешок превращается в ледяной плен с минимальными шансами на спасение. Доступ пожарным и спасателям к туннелю затруднен, поэтому люди остаются предоставленными самим себе.
В норвежских боевиках устраивают гонки по льду с перестрелками. В норвежских детективах следователи никуда не спешат и больше сомневаются, чем действуют. В норвежских хоррорах офисные клерки самозабвенно бродят по лесу под предводительством босса-психопата.
Норвежский фильм-катастрофа – это тоже довольно специфическое зрелище. Действие здесь разворачивается довольно медленно, причем, как в относительно спокойные моменты, так и в центре событий. Бравых спасателей здесь не найти днем с огнем – каждый сломлен и подавлен. Суровая северная природа существует как красивый фон, так что шаблонных двигателей сюжета ждать не стоит.
Закадровый голос в начале фильма обескураживает зрителей новостью, что в вошедших в основу «Туннеля» нештатных ситуациях жертв не было. Впрочем, в фильме всё окажется намного драматичнее. Разбушевавшаяся снежная стихия будет «уравновешена» здесь стихией огня, однако цепочку катастроф запустит сущая мелочь.
Беспрецедентной кажется попытка режиссера Пола Ойе совместить рождественскую семейную драму с фильмом-катастрофой. Из этого пересечения произрастает метафизический подтекст ленты. В картине неоднократно делается акцент на приоритете восточной стороны туннеля над западной, где, несмотря на более развитую инфраструктуру, все усилия по вызволению пострадавших оказываются бессильными. В этом видится намек на родившегося Христа, который приходит с Востока, чтобы спасти заложников загнавшей себя в тупик европейской цивилизации.
Денис Ступников, InterMedia
Сегодня: родились Юрий Борисов и Ким Бейсингер
8 декабря 2021 года, среда
29 лет актёру Юрию Борисову (на фото).
39 лет рэперше Ники Минаж.
43 года актёру Иэну Сомерхолдеру.
46 лет актёру и режиссёру Артёму Михалкову.
48 лет фронтмену группы Slipknot Кори Тейлору.
52 года радиоведущей Людмиле Стрельцовой.
59 лет актрисе Елене Валюшкиной.
68 лет актрисе Ким Бейсингер.
76 лет актёру Евгению Стеблову.
87 лет актрисе Алисе Фрейндлих.
20 лет назад погиб телеведущий Сергей Супонев (1963-2001).
20 лет назад умер главный редактор «Ералаша» Александр Хмелик (1925-2001).
9 декабря
26 лет певице Ella.
31 год актрисе Анне Глаубэ.
36 лет лидеру проекта Artik & Asti Артёму Умрихину.
37 лет актрисе Екатерине Варнаве.
43 года актёру Джесси Меткалфу.
49 лет барабанщику группы Green Day Тре Кулу.
52 года лидеру группы Wallflowers Джейкобу Дилану.
52 года кинорежиссёру Андрею Кавуну.
57 лет гитаристу группы Rammstein Паулю Ландерсу.
68 лет актрисе Татьяне Кравченко.
68 лет актёру Джону Малковичу.
77 лет директору Государственного Эрмитажа Михаилу Пиотровскому.
85 лет назад родился пародист и телеведущий Александр Иванов (1936-1996).
87 лет актресе Джуди Денч.
105 лет назад родился актёр Кирк Дуглас (1916-2020).
10 декабря
24 года актрисе Катерине Беккер.
27 лет актрисе Алевтине Тукан.
37 лет блогеру Айзе Долматовой.
38 лет музыканту и телеведущему Антону Лаврентьеву.
38 лет участнику группы «Хлеб» Александру Шулико.
49 лет актёру Денису Матросову.
49 лет вокалисту группы Placebo Брайану Молко.
57 лет певице Таисии Повалий.
75 лет актёру Юрию Цурило.
83 года дирижёру Юрию Темирканову.
120 лет назад родился клоун Карандаш (1901-1983).
Антон Пампушный и Олег Тактаров борются с преступностью на железнодорожной «Магистрали»
Премьера сериала «Магистраль» состоится 9 декабря 2021 года в эфире телеканала НТВ. Сюжет картины разворачивается вокруг двух старых друзей, которые вместе борются с преступностью и защищают железнодорожный транспортный узел. Главные роли в остросюжетном детективе исполнили Антон Пампушный и Олег Тактаров, сообщили агентству InterMedia в пресс-службе телеканала.
В Белоярск, центр одного из крупнейших в стране железнодорожных транспортных узлов, приезжает майор Олег Громов, чтобы навестить старого друга и тренера в школе боевых искусств Вышенкова, начальника службы безопасности железнодорожного узла. Обрадовавшись приезду бывшего ученика, Саныч, как его называют свои, сразу же предлагает Громову возглавить отряд группы быстрого реагирования (ГБР), который был создан для защиты магистрали от распоясавшихся бандитов. Но у Громова совсем другие планы: в столице его ждёт интересная и высокооплачиваемая работа.
Однако всё меняется, когда Саныч становится жертвой покушения. Громов решает остаться в Белоярске, возглавляет ГБР и с помощью своих новых подчинённых, а также неравнодушного следователя Дмитрия Куликова и психолога Ирины Тихоновой начинает собственное расследование происходящих вокруг железной дороги событий. Он вступает в схватку с опасным, а главное невидимым врагом, готовым сделать всё, чтобы правда о том, что на самом деле происходит на магистрали, никогда не выплыла наружу.
«Туннель. Опасно для жизни» — обзор рецензий
Жанр: триллер
Режиссёр: Пол Ойе
В ролях: Торбьорн Харр, Ильва Фюглегуд, Лиза Карлехед, Миккель Братт Сильсет, Питер Форде, Даниэль Александер Скадаль, Пер Эгиль Аске, Тор Кристиан Блейкли, Ян Гуннар Рёйсе, Уильям Оскневад
Алексей Хромов («Киноафиша»)
Фильм-катастрофа из северной страны, который заставит задыхаться
Заснеженная Норвегия, горная местность, где множество дорог проходит через туннели. Здесь всё движение зависит от чистящей техники и спасателей. Но однажды случается трагедия: после аварии в девятикилометровом туннеле начинается пожар. Техника не может пробиться через снежные преграды, и вся надежда только на небольшую группу спасателей, которые готовы зайти с обратной стороны.
Норвежские фильмы — нечастые гости на российских экранах. Но вовсе не из-за их качества. Просто в этой стране совершенно своя атмосфера, которая отражается и в кино. Но в «Туннеле» (который в русской локализации получил излишнюю приписку про опасность, чтобы сразу обозначить жанр) даже неподготовленного зрителя могут удивить лишь необычные имена и типажи, совсем непохожие на голливудские.
В остальном же режиссёр Пол Ойе, раньше снимавший ужасы, показал самый классический фильм-катастрофу, какой только можно представить. Но это вовсе не недостаток фильма, скорее наоборот, его главный плюс. Ведь в последнее время достойных представителей жанра выходит слишком мало. А если Голливуд и снимает нечто подобное, то сразу замахивается на глобальные разрушения как минимум целой страны, а то и всего мира.
«Туннель» же совершенно локален. Его действие, как сказано в титрах, основано на реальных событиях и охватывает совсем небольшую группу людей. Причём вступление построено как хороший пазл: зрителей знакомят со всеми героями, показывают их передвижения и заставляют гадать, кто из них окажется в центре трагедии, а кого минует страшная участь.
Авторы не отходят от этих принципов и когда начинается основная часть сюжета. В туннеле, разумеется, оказывается множество жертв. Но действие не склоняется к слишком массовым сценам, фокусируясь на отдельных героях. Типажи подобраны самые разнообразные, и лишь некоторые из второстепенных персонажей кажутся слишком уж стереотипными. Большинство выглядят живыми и эмоциональными.
Причём зрителю позволяют наблюдать не только за попавшими в беду и спасателями, но и, например, за оператором спецслужб, следящим за событиями дистанционно. И здесь «Туннель» показывает тот реализм, которого не хватает многим катастрофам. Например, необходимость дождаться подтверждения происшествия от свидетеля. Или запрет спасателям входить в туннель. Из-за этого они, понимая, что внутри могут гибнуть люди, должны лишь ждать.
Но, конечно, без героизма не обойдётся. Недаром в центре сюжета бывший спасатель Стейн и его дочь Элиза. Так что останется место и для необдуманной смелости, и для красивых речей о любви и спасении. Вообще фильм иногда можно заподозрить в излишней эксплуатации трогательных тем: некоторые драматические линии ни к чему не приводят и нужны лишь чтобы добавить эмоций при просмотре.
И всё же обвинять норвежцев в намеренном вытягивании зрительских слёз трудно. Фильм и без этих сцен получился очень напряжённым. А ещё важнее, что съёмки в самом туннеле, хоть и не блещут спецэффектами, передают самые важные ощущения: неразбериху, панику и полную растерянность, когда люди неосознанно делают хуже и себе, и другим. А главное, чувствуется клаустрофобная атмосфера безвыходной ситуации, когда оставаться на месте так же опасно, как и пытаться выбраться. И в некоторых моментах кто-то наверняка заметит, что сам неосознанно задерживает дыхание.
Фильм «Туннель: Опасно для жизни» может разочаровать лишь тех, кто ждёт от него масштабов блокбастера со всевозможными взрывами и глобальными катастрофами. Остальным же он наверняка придётся по душе. Но даже скептически настроенного зрителя картина захватит своей напряжённой атмосферой и очень обаятельными героями. Ведь в таком кино важнее всего не разрушения, а человеческие жизни и ощущение опасности. А это норвежцам отлично удалось передать.
Виктория Савина («Собеседник.ру»)
Норвегия. Предрождественская суета. Люди отсиживают рабочий день в офисах, либо ждут дома своих близких. Кто-то спешит домой, чтобы побыстрее оказаться в кругу семьи, а кто-то по долгу службы вынужден отбывать смену, перевозя из одной точки в другую очередной груз. Они преодолевают непогоду и непроглядные туннели (их в Норвегии более 1100), дороги в которых рабочие едва успевают очищать от снега. Одному из них суждено стать тюрьмой для группы людей, которые будут вынуждены бороться за жизнь, находясь меж двух стихий.
По-видимому, Пол Ойе, в послужном списке которого три хоррора, решил на время отойти от жанра ужасов и удариться в драматичное кино, да еще и по реальным событиям. Его новая картина основана на ряде событий, в основе которых лежат восемь крупных пожаров в туннелях, где не оказалось аварийных выходов, а люди были вынуждены выживать, полагаясь на собственные силы до приезда спасателей.
Вопреки ожиданиям, «Туннель: Опасно для жизни» совершенно не похож на голливудское динамичное кино о катастрофах, к которому привык российский зритель. Примерно четверть хронометража фильм медлительно раскачивается, перебрасывая внимание зрителя то на кипящую жизнь в округе Вик, то на снегоуборочную пожарную станцию, то на городскую таверну, то на центр оповещений о тревоге, то на восточный въезд злосчастного туннеля, то на западный, то снова на восточный. Тревога накатывает, ожидание секунды, в которую придет «смерть», тоже. Фильм словно играет в лотерею, выбирая место, время и участников действа.
Роковой час прогремел. Полусонный водитель бензовоза не справляется с управлением и в двух-трех километрах от въезда с востока врезается в стену, преграждая путь следом идущим машинам. Время идет, до официального закрытия туннеля машины продолжают прибывать. Но когда одна проблема оказывается решена, возникает вторая – злосчастная фура взрывается, опаляя близ находящихся людей. Остальные оказываются отрезаны от обоих выходов из-за огня и обрушившейся с другой стороны снежной глыбы.
В этот момент ты ожидаешь массовой истерии, провоцирующей еще большие жертвы, дополнительных стихийных препятствий или иных осложнений, обеспечивающих экшн и бурную волнообразность сюжета. Однако картина куда более спокойна. Ойе демонстрирует операцию, которая, несмотря на малочисленную группу спасателей, относительно отлажена. Помимо стихийного фактора, она осложняется только волокитой среди начальства. В этом плане фильм, к слову, вполне внимателен к деталям. Сотрудники центра стараются до точности высчитать место и время аварии, дождаться подтверждения очевидцев, перепроверить наличие пожара.
Атмосферу Ойе создает самую что ни на есть скандинавскую. Холодные тона, уютные кофейни и рождественские украшения. Белая гладь, сливающаяся с горизонтом, метель и холодный воздух. Внутри туннеля на смену приходит клаустрофобия и удушье, но умеренные, без перегиба или попыток создать из ничего сцены с трагедией или паникой. Хотя, признаться, хотелось больше концентрации на том, как отдельные люди физически и психически переживают ситуацию.
Отрадно было увидеть в главной роли живого и здорового Торбьорна Харра, который весьма плохо «закончил» в «Викингах», подвергнувшись ужаснейшей процедуре под названием «кровавый орел». Скандинавец с благородными и слегка суровыми чертами лица сыграл спасателя Стейна, вынужденного спасать не только посторонних людей, но и собственную дочь. Девочка отправилась праздновать Рождество в Осло к бабушке, обидевшись на отца за его назревающий роман и осквернение памяти матери, с чьей смерти прошло уже три года. В этом плане драматургия несколько притянута за уши, под конец всплывает чересчур нарочитый героизм, а конфликт разрешается при помощи укоренившейся морали о том, что надо ценить близких, пока те живы, и путем принятия смерти близкого через стрессовую ситуацию. Впрочем, скепсис это вызывает лишь в конце, а до этого наблюдению за процессом мало мешает.
Евгений Нефёдов («ivi»)
Дневной свет в конце тоннеля
Разумеется, сравнения с «фабрикой грёз» не избежать, но Ойе этого и не боится. Само место действия вызывает ассоциации, в частности, с «Дневным светом» /1996/ Роба Коэна, в своё время оказавшимся несколько недооценённым посетителями кинотеатров (прежде всего американскими, поскольку в других странах приём оказался гораздо теплее), не говоря уже про кинокритиков. Причём Пол обошёлся без «звезды» мирового уровня (масштаба Сильвестра Сталлоне в зените славы), ангажировав местного, тоже харизматичного артиста – Торбьорна Харра. Но важнее другое. Было бы любопытно понять, как с такими, далеко не рекордными финансовыми ресурсами режиссёру удалось сотворить впечатляющее зрелище; надо полагать, благодаря грамотному сочетанию пиротехнических эффектов и компьютерной графики? Есть даже кадры взрыва бензовоза, когда бушующее пламя моментально заполняет пространство туннеля, не оставляя никаких шансов уцелеть тем, кто не успел укрыться в салоне автомобиля или автобуса… Да и в целом напряжение сохраняется на протяжении всего повествования, тем более что под занавес персонажей поджидает несколько неприятных, очень неприятных сюрпризов. В какой-то момент возникает ассоциация если и не с кромешным адом на Земле, то – с инфернальным местечком Сайлент Хилл (из одноимённой экранизации популярной видеоигры): тот же серый дым, те же частицы летающего в воздухе пепла…
Специфический (полученный благодаря хоррорам) опыт, вне всякого сомнения, пригодился Ойе, поскольку и на сей раз главной задачей действующих лиц является спасение жизней: собственных и других людей. Иными словами, механизм нагнетания и поддержания саспенса – в фильмах катастроф ровно такой же. Пожалуй, Пол и сценаристка Хьерсти Хелен Расмуссен (к слову, это далеко не первое их сотрудничество) несколько затягивают экспозицию, и, что особенно досадно, характеры персонажей поначалу раскрываются не настолько ярко, чтобы по-настоящему захватить внимание зрителей. Но как только ситуация усугубляется, люди попадают в экстремальные условия – и вот тут уже проявляют себя так, как в обыденной обстановке, вероятно, никогда бы не проявили. Теперь от каждого поступка родителей двух маленьких девочек зависит здоровье дочерей, а «невинная» выходка Элизы, обидевшейся на отца за то, что тот недостаточно чтит память покойной супруги, завязав отношения с другой женщиной, оборачивается неприятностями. Конечно, подобные сюжетные ходы многажды использовались, но… если драматургический приём по-прежнему срабатывает безотказно, вызывая бурный эмоциональный отклик публики, это грех не использовать. В борьбе между долгом и чувствами одерживают верх, естественно, не «корыстные» соображения: Харр столь убедительно показывает Стейна во всех смыслах героем, что в его решениях априори не сомневаешься. Неопределённость остаётся лишь в том, какие ещё испытания подбросит судьба. Вот тут и станет понятно, кто чего стоит как человек.
Фильм начинается со статистической справки о том, сколько туннелей построено на территории Норвегии (свыше тысячи ста; большинство без аварийных выходов и пунктов первой медицинской помощи) – и в каком количестве в них возникали внештатные ситуации: восемь крупных пожаров за период, начиная с 2011-го, причём лишь благодаря счастливому стечению обстоятельств никто серьёзно не пострадал. Авторы уверяют, что взяли за основу сюжета реальные ЧП, пусть без драматизации невымышленных обстоятельств не обошлось, поскольку судьбы экранных героев отличаются от биографий людей, послуживших прототипами. Но не только. Как и в лучших фильмах катастроф (и заокеанских, и снятых за пределами США), чрезвычайные происшествия интересны кинематографистам не просто как предлог для создания зрелищ. Именно в таких, экстремальных условиях проверяются – наряду с личными качествами отдельных индивидов – и устойчивость функционирования огромных государственных систем, и даже, хочется сказать, зрелость гражданского общества. Тут-то никого не обманешь, кроме самого себя! Сколько человек ударится в панику? Сколько морально сникнет? А кто предпочтёт спасти собственную шкуру вместо того, чтобы защитить более слабого? И найдутся ли те, кто, осознавая весь риск, тем не менее ринутся в пекло. Вопросы такого рода – не праздные и отнюдь не риторические. Воспитание морально-волевых качеств – не чья-то прихоть и не штамп идеологической пропаганды.
Всё это Ойе и Расмуссен прекрасно понимают – и достаточно внятно проговаривают в своём фильме. И к заслугам создателей ленты как раз можно отнести то обстоятельство, что определённая идейная установка (мы ни мгновения не сомневаемся, на чьей стороне их симпатии) не помешала нарисовать убедительные, полнокровные портреты героев. Норвежские режиссёры, в том числе – работающие в популярных жанрах, славятся умением точно обрисовывать социальную среду. В фильме «Туннель: Опасно для жизни» это тоже в общем и целом получилось. Но окончательно «подкупает», пожалуй, один нюанс: мы лишь под занавес узнаём важную (не станем уточнять, какую конкретно) информацию о женщине-диспетчере из дорожно-транспортного центра по имени Андреа, вызвавшейся остаться на посту в праздник и подошедшей к исполнению служебных обязанностей максимально ответственно. А кто-то (кто-то преуспевающий, материально обеспеченный) будет неустанно ворчать и жаловаться на неудобство, очутившись волей случая в тёплом придорожном кафе, а не на месте аварии… Но кто из них проживёт более насыщенную и в конечном счёте счастливую жизнь? Кто проживёт жизнь не зря? Вот над этим вопросом и предлагает поразмышлять на досуге Пол, обращающийся к нам с призывом древних: memento mori.
1 – Это как раз неудивительно, поскольку постановщик и прежде обращал взор на судьбы художников – правда, в документалистике («Неистовство света» /2013/).
Тимур Алиев («Канобу»)
Вьюга фьорды пеплом кроет
Дело происходит в Норвегии — родине самого выдающегося биатлониста современности Уле-Эйнара Бьёрндалена и группы A-ha. Географическим положением страны обусловлено большое количество туннелей, соединяющих крупные города. В общей сложности горные массивы объединяются сетью из 1100 туннелей. С 2011 года, как гласит вводный титр фильма, в Норвегии произошло 8 крупных происшествий. Однако большого количества жертв не наблюдалось.
Секрет в том, что внутри норвежских туннелей оборудованы аварийные системы на случай пожаров и других экстренных ситуаций. Лента Пола Ойе основана на реальных историях, связанных с различными эксцессами, происходившими за годы эксплуатации этих сооружений.
Снежная буря завывает со всех сторон накануне Рождества. Норвежцы торопятся закупить подарки и вернуться домой — кто с экскурсии, кто с работы на вахте. Дорожные службы работают в усиленном режиме, только и успевая разгребать снежные завалы. Фоном идут выяснения детско-родительских отношений, усугубленное юношеским максимализмом. Режиссер, по ходу повествования вводя зрителей в курс дела, поверхностно знакомит нас с основными действующими лицами.
В центре сюжета бравый пожарный, выезжающий с нарядом на вызов об автомобильной аварии в туннеле. Волей случая в том же туннеле в салоне автобуса оказывается его дочь, покинувшая его после небольшой перепалки из-за погибшей матери. На втором плане ассистирует центральным героям: водитель фуры Анатолий, ставший свидетелем пожара бензовоза; группа подростков в автобусе; одинокая женщина с детьми в покореженной машине.
Если вы планировали, что норвежское кино в жанре «фильм-катастрофа» покажет, как маленький городок накрывает снежной лавиной, а параллельно с этим можно будет насладиться живописными видами фьордов — забудьте. Хоррор-мейкер Пол Ойе, отметившийся ранее двумя частями хоррора «Темный лес» о потаенном зле, живущем в том самом лесу, не разменивается на грацию и умиротворенность.
Саспенс, связанный с разворачивающимися в «Туннеле» событиями, нарастает постепенно. Да, местами он проседает, когда непонятно ради чего камера Сьюра Ортуна вместо демонстрации ужасных последствий разрушений застывает на крупных планах незначительных деталей. Поведение персонажей в фильме отчасти напоминает старый добрый русский «авось». Хотя понять их, конечно, можно: пока одни надышались угарным газом, другие поддались элементарной панике.
Перед нами довольно стандартный фильм-катастрофа европейского пошива, в центре которого авария в туннеле. Пол Ойе не чурается референсов в сторону корейского «Туннеля» Кима Сон-хуна — правда, там основная завязка катастрофы именно в обрушении туннеля — и голливудского «Дневного света» Роба Коэна с Сильвестром Сталлоне в главной роли.
При этом заметно, что большими бюджетами создатели «Туннеля» не располагали. Нет здесь ни глобальных разрушений, ни искрящихся спецэффектов. Также отсутствуют в кадре сотни машин и тысячи людей, застрявшие в своем транспорте, хотя их зачем-то используют российские локализаторы в слогане фильма.
Не может похвастаться лента Пола Ойе и универсальностью высказывания. Когда мы смотрим условное «Метро» Антона Мегердичева, легко допустить то же самое происшествие в любой подземке на свете. А вот «Туннель» Ойе сложно представить за границей норвежских фьордов. История довольно локальная и к тому же преисполнена национальным колоритом, периодически напоминающим, кто здесь страна-производитель.
Уходя от глобальности катастрофы, режиссер позволяет себе сконцентрироваться на частных личностных драмах персонажей, что идет фильму лишь в плюс. Правда, в некоторых случаях сюжетные перипетии связаны со взрывом в туннеле лишь опосредованно. Так, часть героев, совершенно не задействованных в катастрофе, примерно треть хронометража лишь наблюдают за развитием событий удаленно.
Обязательные атрибуты фильма-катастрофы в «Туннеле» на месте. Центральные герои идут на риск и толкают громкие речи, пока второй план работает на формирование драматизма, чтобы выжать из зрителя немного слез. Часть сюжетных линий обрываются на половине пути, равно как и некоторые персонажи второго плана, которых мы теряем из виду ближе к финалу.
Впрочем, ругать «Туннель» за перегибы резона нет. Фильм в целом все-таки неплохо справляется с главной задачей — передать атмосферу паники и аффект потерпевших, а также раскрыть необычные с точки зрения гражданских, но действенные механизмы оказания помощи со стороны соответствующих служб. Тем же, кто ждет от норвежского триллера бедствий невиданных масштабов, стоит умерить аппетит.