паниковский актер золотой теленок кто играл
Как Зиновий Гердт в «Золотом телёнке» Паниковским стал
Леонид Куравлев и Сергей Юрский в фильме «Время, вперед!»
Однако Госкино потребовало провести кастинг. Образ Остапа на себя примеривали Александр Пороховщиков, Владимир Басов, Николай Губенко, Зиновий Высоковский, Борис Зайденберг, Владимир Ильин.
Фотопробы на роль Остапа Бендера
Шуру Балаганова мог сыграть Вячеслав Невинный, а на роль Паниковского претендовали Георгий Вицин и Ролан Быков. Но тут вмешалась судьба. Однажды режиссер попросил своего друга Зиновия Гердта подыграть Невинному на пробах, чтобы подменить Быкова, пока тот в отъезде. Гердт так вошел в роль, что Швейцер понял, что нашел настоящего Паниковского и отказал Быкову.
Найдены дубликаты
«- Сразу видно человека с раньшего времени! Таких теперь уже нету и скоро совсем не будет!»
Вы знаете, Бендер, как я ловлю гуся? Я убиваю его как тореадор, — одним ударом! Это опера, когда я иду на гуся! «Кармен»!
Паниковский вас всех продаст, купит и снова продаст… но уже дороже (Паниковский)
Нет, вы поедьте в Киев и спросите- кем Паниковский был до революции?
Шура, заплатите за кефир.
Премного благодарен за отличны пост!
В итоге вышла какая-то хрень.
Ходили слухи, что Меньшиков практиковал ботокс для сглаживания морщин, отчего его лицо потеряло часть мимической подвижности. Не знаю, так ли это, или просто Меньшиков так сильно постарел.
Кто такой С. Миронов? Этот? Действительно не похож. А Андрей Миронов отлично справился с ролью.
отлично справился с ролью он в «бриллиантовой руке» и «человек с бульвара капуцинов», его персонажи.
Мне тоже так кажется. Самый удачный имхо Гомиашвили.
P.S. Мб все же А. Миронов?)))
Фильм не смотрел но книга классная, читал недавно в больничке)
Посмотри, не пожалеешь) Действительно хорошая экранизация
Когда Швейцер утвердил Зиновия Гердта, всем стало ясно, что на роль Шуры Балаганова больше подходит Леонид Куравлев, нежели Невинный
Однако Госкино потребовало провести кастинг.
Паниковский!
Зино́вий Ефи́мович Гердт (при рождении За́лман Афро́имович Храпино́вич; 21 сентября 1916, Себеж, Витебская губерния — 18 ноября 1996, Москва) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1990).
— Заплатите за кефир, Шура!
Я Корейко.
Резать не стал. Просто отмыл. )))
Старая еврейская мудрость.
Почему у «Золотого телёнка» с Меньшиковым странная концовка
Те, кто смотрел «Золотого телёнка» с Олегом Меньшиковым могли заметить, что сценаристы в сериале изменили концовку.
Сам сериал несвежий, вышел 15 лет назад и, как по мне, никакой.
Я его посмотрел, получил некоторое удовольствие, но это заслуга не режиссёра, а Ильфа и Петрова, всё же сериал снят близко к тексту. Но классикой он явно не станет и зрителям не полюбится.
Так вот, в сериале Бендера-Меньшикова подбирает Козлевич. И вместе с Зосей они едут на его машине в загс. Остап подран, без денег — всё забрали кровожадные пограничники.
Работница загса называет Бендера Периклом.
Немного отличается от фильма Михаила Швейцера, не так ли?
Такая развязка у Ильфа и Петрова, действительно, есть. Они назвали её альтернативной. Это «Глава 34. Адам сказал, что так нужно».
Вот только маленький нюанс. Бендер посылает чемодан с баблом народному комиссару и лишь потом едет создавать семью.
В сериале же сделали микс. Бендер сначала теряет свои сокровища, а потом решает вступить в брак. И если у Ильфа и Петрова комбинатор сам решает свою судьбу и выбрасывает надоевший чемодан, то в этом сериале — Зося лишь следующий этап после провала плана бегства.
Перикл — муж Зоси. В экранизации Швейцера он есть. Перикл, Зося и Бендер обедают вместе, и комбинатор признаётся, что муж Зоси — хороший малый. Перикл окончил ВХУТЕМАС и работает секретарём изоколлектива железнодорожных художников.
Кстати, Ильф и Петров изначально написали именно альтернативную концовку.
Комбинатор выходит из загса и говорит, что в тридцать три года так ничего и не достиг. Рядом с ним его жена — Зося.
Но авторам разонравился такой финал. Может быть, им показалось, что комбинатор не так прост, чтобы дать связать себя семейными узами. Всё-таки сын турецкоподданого.
Корейко был не просто богат. Он был неприлично богат
«Золотого телёнка» давно уже обещают улучшить. Нет, не того, где Бендера сыграл Меньшиков, этому фильму уже ничего не поможет, а того, где Юрский. Колоризаторы научились работать с цветом и от раскрашенных фильмов больше не тошнит. Доказательство тому — цветной «Берегись автомобиля», придраться к которому может только любитель чёрно-белых фильмов по убеждениям.
Всем хорош «Золотой телёнок» Михаила Швейцера, вот только один момент в нём остался за кадром. То, как воротил свои дела Корейко и то, насколько богатым человеком он был.
Александр Иванович натырил десять миллионов рублей. В конце тридцатых курс доллара составлял почти два рубля. Покупательная способность американской валюты, по данным Федерального бюро статистики труда США, была в пятнадцать раз выше.
На сегодняшние деньги в чемоданчике советского жулика лежало 75 миллионов долларов. На работе Корейко получал 23 доллара в месяц.
Для сравнения, в Америке в те годы литр бензина стоил три цента, водитель автобуса получал 120 долларов, а Аль Капоне украл налогов на 400 тысяч. Масштаб воровства и наглости Корейко шокировал бы даже американских бандитов.
За сто с небольшим тысяч Корейко мог купить в Америке дом и нанять прислугу. При этом вес его чемодана бы не уменьшился.
Александр Иванович был богат, умопомрачительно богат, но ходил в старой рубахе и заношенных штанах.
7 интересных фактов о фильме «Золотой телёнок»
Кого утвердили на роль Паниковского, почему вырезали сцены Анатолия Папанова и какое условие поставил режиссёру Зиновий Гердт?
Режиссёр Михаил Швейцер задумал экранизацию одноименного романа Ильфа и Петрова ещё в 1962 году, но пять лет не мог добиться разрешения на съёмки. От режиссёра, который занимался серьёзным кино, экранизировал Валентина Катаева и Льва Толстого, не ожидали стремления снять комедию, но сам Швейцер говорил, что жизнь Остапа — трагедия растраченной жизни, и именно это он хочет показать… Курировать будущий фильм взялся искусствовед Георгий Куницын, который был членом партии и имел влияние на худсовет. Он несколько раз говорил режиссёру, что стоит подождать с очередным обращением в Госкино, и наконец дал отмашку: «Можно!». Разрешение действительно было получено, и в 1967 году начались съёмки первого фильма про Остапа Бендера.
Режиссёр сразу хотел снимать в роли Бендера актёра Сергея Юрского, но Госкино требовало провести пробы. На роль великого комбинатора претендовали Владимир Басов, Александр Пороховщиков, Николай Губенко и многие другие известные актёры. Швейцер высылал приглашение на пробы Арчилу Гомиашвили, который репетировал «Золотого телёнка» на сцене тбилисского театра, но тогда актёр не смог приехать, а спустя три года сыграл Остапа в фильме «Двенадцать стульев» Леонида Гайдая. После проб худсовет одобрил кандидатуру Юрского.
На роль проходимца Паниковского пробовались Георгий Вицин и Ролан Быков, которого и утвердили по результатам проб. На просмотр снятых сцен режиссёр пригласил своего друга, актёра театра кукол Зиновия Гердта и попросил посоветовать, что можно привнести в этот образ. Гердт начал азартно фантазировать, предлагать разные варианты подачи характера, показывать героев в лицах, и Швейцер решил, что именно он и должен играть Паниковского. Быкову с извинениями отказали, а Гердт поставил условие — его «великий слепой» может быть жалким типом, но не должен быть таким отвратительным, как в книге.
В паре с Быковым-Паниковским на роль Шуры Балаганова пробовался Вячеслав Невинный, но режиссёр отдал роль Леониду Куравлёву. Актёр уже был знаком и режиссёру, и Сергею Юрскому — они вместе снимались у Швейцера в его предыдущем фильме «Время, вперёд!», и на съёмочной площадке у них было полное взаимопонимание. Леонид Куравлёв разрывался между павильонами «Мосфильма» — параллельно он снимался в фильме «Вий» и не всегда успевал с одних съёмок на другие.
Снимали фильм два года. Помимо работы в павильонах, киногруппа ездила во Владимирскую область снимать автопробег, в Одессу — она стала Черноморском, и в пустыню Каракумы. Там случился забавный эпизод с Евгением Евстигнеевым, который играл миллионера Корейко. Снимали поездку на верблюдах, и актёр перестал отзываться на просьбы режиссёра — просто игнорировал все обращения к нему. Съёмку пришлось остановить, Швейцер подбежал к актёру и обнаружил, что тот просто уснул — его убаюкал плавный ход верблюда.
Готовый материал Госкино несколько раз возвращало на доработку и сокращения. По требованию худсовета был переснят финал, чтобы «отчётливо прозвучала тема поражения героя в столкновении с большим советским миром», а ради хронометража пришлось пожертвовать трехминутной «Вороньей слободкой». В этом эпизоде Васисуалия Лоханкина играл Анатолий Папанов, но в фильме зрители его так и не увидели. К счастью, вырезанный фрагмент уцелел и впервые был показан по телевидению в 1992 году на вечере памяти актёра. Кстати, когда вышел роман, то главу «Конец „Вороньей слободки“» сильно критиковали, считая, что она вообще не нужна по сюжету и напрасно удлиняет роман. Авторы были с критиками согласны, и после она печаталась с сокращениями…
В романе герои ездили на старом французском авто «Лорен-Дитрих» — по крайней мере так утверждал его хозяин Адам Козлевич, а специально для фильма инженер Лев Шуругов спроектировал совершенно другую машину. Она состояла из частей автомобилей УАЗ-452 и ГАЗ-А, но была сделана в соответствии с традициями автомобилестроения начала XX века.
Предыстория Паниковского
Это не случайно. Дело в том, что у Паниковского был реальный прототип, которого что Ильф, что Петров искренне терпеть не могли – хотя и по разным причинам.
Напомню, что знаменитые советские фельетонисты родились и выросли в Одессе – своего рода криминальной столице Российской Империи. Особую роль в криминальном мире портового города играли польские банды. А самой крупной,известной и удачливой была группировка, возглавляемая Микалиной Ковской.
Да–да, вы уже все поняли. Пани Ковская, гроза Одессы.
Налетчики пани Ковской гордо называли себя на польский манер «корсажи» (korsarze, то есть «корсары»), и хотя шутка напрашивается здесь сама собой, желающих поострить было очень немного. «Корсажи» были известны своим лихим поведением и, как сказали бы сейчас, «отмороженностью». За двадцать лет существования банды, польские налетчики совершили более трех сотен ограблений: они обчищали почтовые составы, банки, страховые общества, не боялись нападать на инкассаторов, а один раз даже сумели захватить часть казны Черноморского флота, фактически взяв на абордаж эсминец «Честный».
Любопытная деталь – отец Микалины, Войцех Ковский, скончавшийся, когда будущей налетчице еще не исполнилось и двенадцати лет, служил лейтенантом на Черноморском флоте.
Как любые преступники, гангстеры Ковской активно использовали сленг и тайный язык. Цель будущего ограбления они называли gęś («гусь»), а сам процесс – oskubane gęsi («ощипать гуся»). Успешно освободив банковское хранилище или почтовый вагон от материальных ценностей, «корсажи» оставляли на месте визитную карточку – живого гуся с нацепленным на него галстуком. Гусей, к слову, пани Ковская разводила сама – было у нее такое милое хобби.
Окончательно черту под жизнью бывшей королевы одесской преступности подвела Октябрьская революция. Ослепшая Ковская закономерно лишилась и дома и гусей. Чудом пережив гражданскую войну, она умерла в 1924 году в дешевой гостинице города Ямполя. Собственно, почти подробное описание ее смерти и приведено в «Золотом теленке»:
— Однажды, когда вы вернетесь в пустой, холодный номер гостиницы «Марсель» (это будет где–нибудь в уездном городе, куда занесет вас профессия), вы почувствуете себя плохо. У вас отнимется нога. Голодный и небритый, вы будете лежать на деревянном топчане, и никто к вам не придет. Паниковский, никто вас не пожалеет. Детей вы не родили из экономии, а жен бросали. Вы будете мучиться целую неделю. Агония ваша будет ужасна. Вы будете умирать долго, и это всем надоест. Вы еще не совсем умрете, а бюрократ, заведующий гостиницей, уже напишет отношение в отдел коммунального хозяйства о выдаче бесплатного гроба…
Финальный вопрос: откуда Ильф и Петров знали Ковскую, и почему они так глумятся над ней в «Золотом теленке», выводя ее в виде склочного и жадного старика? Петров (тогда еще Катаев) не мог простить ей смерти сестры, ставшей случайной жертвой перестрелки при ограблении банка купца первой гильдии Ерохова. А с Ильфом история случилась скорее комичная. В 1913 году он будучи шестнадцатилетним подростком, пришел лично к Ковской просить, чтобы его взяли в банду. Ильфа тогда пленяла вся эта гангстерская романтика, и больше всего на свете он хотел стать дерзким и независимым героем–налетчиком. Но одним из требований было знание польского языка, на чем будущий фельетонист и срезался. Ковская собственноручно отвесила страждущему юноше подзатыльник и выставила на улицу. Оскорбленный в лучших чувствах Ильф тогда пообещал ей: «Вы не знаете меня. Я вас всех еще продам и куплю». И в 1931 году вместе с Петровым исполнил свою клятву
Паниковский
История персонажа
В 1931 году Илья Ильф и Евгений Петров завершили работу над романом «Золотой теленок», который продолжил сюжетную линию о талантливом махинаторе Остапе Бендере. Книга повествовала о событиях 30-ых годов ХХ века. Критики характеризовали жанр произведения как фельетон и плутовской роман. Реакция рецензентов не заставила себя ждать. Многие осуждали образы действующих лиц, в числе которых был Михаил Самуэлевич Паниковский. Первое отечественное издание романа увидело свет в 1933 году. За два года до этого «Золотого теленка» опубликовали в журнале «30 дней» и в парижском «Сатириконе».
История создания
В произведении Паниковский предстает мелким жуликом. Читатель не ощущает привычного сочувствия авторов к герою, в отличие от других действующих лиц. Эмоциональный, вздорный, сварливый Паниковский украл гуся, нечестно делит деньги Корейко, прикидывается слепым. Даже тот факт, что герой умер, Ильф и Петров преподносят в комическом свете, не сожалея о произошедшем.
Илья Ильф и Евгений Петров
Всему в романе есть объяснение, и предвзятое отношение авторов к вымышленному персонажу оправдано наличием прототипа, которого они ненавидели.
Родиной прозаиков была Одесса, криминальный город на юге Российской Империи. Польские банды слыли здесь авторитетами. Одной из группировок, наводящих ужас на одесситов, была банда Микалины Ковской, а точнее – пани Ковской. Участники преступной группировки называли себя корсажами и отличались отсутствием принципов и ограничений в поведении. Лихачи умудрились провернуть больше трех сотен ограблений за двадцать лет существования банды. Они грабили почтовые поезда, банковские отделения, инкассаторов. Однажды преступники даже напали на эсминец «Честный» и отвоевали деньги, принадлежавшие Черноморской флотилии.
Иллюстрация к книге «Золотой теленок»
Ильф и Петров испытывали неприязнь к пани Ковской, возглавлявшей банду, и даже использовали литературного героя, чтобы увековечить свое отношение. Сестра Петрова была убита в ходе ограбления банка в перестрелке бандитов. Ильф же, мечтавший о лихих приключениях, в шестнадцатилетнем возрасте имел личное знакомство с гражданкой Ковской. Будущий писатель хотел стать участником банды, но не знал польского языка, за что был высмеян преступниками. Оскорбленные в разных смыслах, писатели отомстили Ковской, выведя карикатурный образ в литературном произведении.
Биография
Плут и хулиган, Паниковский работал карманником до революции. Его любимым трюком было изображение слепого. Пока его переводили через дорогу, жулик обворовывал добрых граждан. За пособничество городовой Небаба получал от героя комиссию в виде пяти рублей. После революции Паниковский решил прикинуться ребенком лейтенанта Шмидта, но потерпел неудачу и был избит. Афера с гусем также не принесла успеха. Господин Паниковский, встреченный Бендером, стал его курьером. Герой пил, отличался вредным характером и был ворчуном.
Паниковский
Персонаж демонстрировал мелочность и узость кругозора. Мысли Бендера не восторгали его, а мотивировали на пренебрежение и обман подельников. Попытка «кинуть» товарищей на деньги, украденные у Корейко, воровство гирь ярко характеризуют натуру Паниковского.
Несмотря на отрицательные черты, которыми его наделили авторы, герой – не плохой человек. Старик без имущества и перспектив вынужден спасать себя в мире, где никому не нужен. Его озлобленность в большей степени спровоцирована невозможностью перемен в жизни и самостоятельного материального обеспечения.
Паниковский с гусем
Экранизации, актеры и роли
Первый фильм по книге Ильфа и Петрова снят в СССР в 1968 году. Режиссер Михаил Швейцер пригласил на роль Бендера Сергея Юрского, а Паниковского в картине изобразил Зиновий Гердт. Артист произвел фурор в образе жулика и до сих пор считается самым подходящим исполнителем роли.
Зиновий Гердт
В 1969 году в Чехословакии Ярослав Мах снял фильм под названием «Командовать парадом буду я», а в 1974 году Миклош Синетар представил вниманию венгерских зрителей картину под названием «Золотой теленок». Перечень экранизаций продолжила совместная лента России и Франции «Мечты идиота» под руководством Василия Пичула. Паниковского сыграл Станислав Любшин.
Станислав Любшин
В 2006 году «Первый канал» транслировал многосерийный фильм под названием «Золотой теленок». В образе Паниковского предстал Леонид Окунев.
Несмотря на многочисленные телевизионные постановки, в памяти зрителей Паниковский ассоциируется с Зиновием Гердтом. Сергей Юрский, комментируя выбор режиссера, говорил, что Гердт как будто рожден для этой роли. Любопытно, что первоначально исполнителем назначили Ролана Быкова.
Ролан Быков
Поразивший всех на съемочной площадке, режиссер был утвержден на роль. Но худсовет был убежден, что Паниковский должен выглядеть старше и печальнее. Молодому и задорному Быкову начали искать замену. Актер сам предложил ее в лице актера театра кукол Образцова. Зиновий Гердт стал идеальным Паниковским в первой экранизации романа и снискал любовь зрителей.
Цитаты
«Золотой теленок» богат на афоризмы и крылатые фразы. Цитаты из литературного произведения Ильфа и Петрова используются на протяжении нескольких десятилетий в разнообразных ситуациях.
В случаях, когда очевидно, что надежды оппонента не оправдаются используется известная реплика, брошенная Паниковским после кражи гирь, которые должны были оказаться золотыми:
К должникам нередко применяют афоризм:
«Заплатите за кефир, Шура, потом сочтемся».
Идеальной фразой для словесной характеристики личности героя стала реплика:
«Я всех вас переживу. Вы не знаете Паниковского. Паниковский вас всех продаст, купит и снова продаст, но уже дороже».
Виноват Юрский: «Золотой теленок» мог не выйти на экраны из-за позиции актера, сыгравшего Остапа Бендера
О том, как создавался фильм «Золотой теленок», — в материале корреспондента агентства «Минск-Новости».
Эта двухсерийная лента сделала знаменитым героя войны, уроженца Витебской губернии Зиновия Гердта.
О чем фильм
Обаятельный авантюрист Остап Бендер, едва не попавшись на очередном мошенничестве в городке Арбатов, знакомится с простодушным жуликом Шурой Балагановым. Остап делится мечтой: заполучить крупную сумму и уехать в Рио-де-Жанейро. Шура вспоминает сплетню о подпольном миллионере из Черноморска. На поездку туда Бендер легко уговаривает таксиста Адама Козлевича. На выезде из города они подбирают Паниковского, спасающегося бегством с краденым гусем в обнимку. Четверка делает всё, чтобы заполучить миллион от Александра Корейко, скрывающегося под личиной обычного служащего.
В здравом уме
Сатирический роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова, завершенный в 1931-м, публиковался в журнальной версии. Книга с большим трудом издана в СССР в 1933 году благодаря содействию Максима Горького. Цензоры считали: классовый враг и мошенник Бендер чрезмерно романтизирован авторами. А пародии и каламбуры в тексте высмеивают социалистические устои. Симпатию читателей к нему идеологи считали опасной. Шла эпоха других героев. После Великой Отечественной роман признали идеологической диверсией, запретили к печати до конца 1950-х.
Михаил Швейцер
Режиссер Михаил Швейцер подал заявку и начал добиваться разрешения на экранизацию романа в 1962-м. Никита Хрущев отрицательно относился к произведению. В то время заместителем заведующего отделом культуры в аппарате ЦК КПСС был литературовед Георгий Куницын. Он способствовал финансированию фильма Андрея Тарковского «Андрей Рублев», помогал выходу в свет картины Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм», которую запрещали к показу. Заявку Швейцера Куницыну пришлось отстаивать 4 года на уровне Политбюро ЦК КПСС. Сменивший Хрущева Брежнев обладал чувством юмора. В 1966-м Михаил Абрамович смог приступить к работе над лентой.
Великий хромой
Леонид Куравлев в 1960-м снялся у Михаила Швейцера в «Мичмане Панине». Ранее режиссер с супругой потеряли двух детей, юного актера воспринимали как сына. Он был вхож в дом Швейцеров. В 1965-м Куравлев сыграл в его ленте «Время вперед!». На съемках этой картины Михаил Абрамович открыл для себя глубокого и талантливого Сергея Юрского. Он знал: если посчастливится снимать «Золотого теленка», то Юрский — готовый Бендер, а Куравлев — Балаганов. Начальство потребовало кинопроб и с другими артистами. Швейцер умышленно выбирал не самые лучшие сцены из романа для проб с Александром Пороховщиковым, Владимиром Басовым, Николаем Губенко, которые примеривали на себя образ Остапа, чтобы на худсовете сказать: «Видите, Юрский справляется лучше».
Зиновий Гердт
Отдельно стоит сказать об актере, сыгравшем Паниковского. Зиновий Гердт родился в городе Себеж Витебской губернии. Артистом стал до войны. На фронте его тяжело ранило в ногу осколком танкового снаряда. В результате операций ее удалось спасти, но она не сгибалась и была короче другой на 8 см. Хромающий актер не нужен ни в кино, ни на сцене. Но Гердт нашел выход — Центральный театр кукол, ведь там артисты за ширмой. Своим бархатным баритоном озвучивал и зарубежные фильмы. К 1960-м Гердта хорошо знала театральная Москва хотя бы по роли конферансье в знаменитом кукольном спектакле «Необыкновенный концерт». Но для зрителей он был неизвестен. На роль Паниковского режиссер изначально утвердил Ролана Быкова. По версии супруги Гердта Татьяны Правдиной, Михаил Абрамович из-за занятости Ролана Быкова попросил Зиновия Ефимовича подыграть другим исполнителям на кинопробах в образе Паниковского. Когда режиссер увидел точное попадание в характер, то сменил Быкова на Гердта. Правда, в протоколах худсовета «Мосфильма» есть подтверждение другой версии. В 1966-м Быкову было 37 лет. Паниковский в романе — больной старик. Хромающий Гердт находился на шестом десятке и выглядел убедительнее. Но Зиновий Гердт согласился не сразу. В книге его герой мерзкий. Зиновий Ефимович сказал, что сделает его жалким, с долей детскости. Именно после «Золотого теленка» он стал знаменит по-настоящему. Как вспоминала приемная дочь актера, он купался во внезапно нахлынувшей популярности, а ей, тогда еще ребенку, было неловко ходить на рынок с отцом, которому все кричат: «Паниковский!»
Роль Козлевича исполнил ленинградский артист Николай Боярский, родной дядя Михаила Боярского.
Подпольного миллионера Корейко сыграл Евгений Евстигнеев.
Играй дворняжку
Режиссер отказался от цветной пленки, он хотел черно-белой картинкой добиться стилизации под 1920-е. Даже музыка имеет таперские интонации из немого кино. Съемки начались 28 декабря 1966 года в павильоне «Мосфильма». Там выстроили декорацию номера гостиницы «Карлсбад» в Черноморске. В тот день снимали драку Паниковского и Балаганова за 10 тысяч рублей в портсигаре, отнятом у Корейко на побережье, другие сцены в этой декорации. Куравлев в первый день не мог нащупать манеру своего поведения с Бендером. Швейцер ему сказал: «Играй дворняжку, нашедшую своего хозяина». Интересно, что актеру приходилось бегать между павильонами «Мосфильма», так как в соседнем снимался «Вий», где он играл Хому Брута.
Николай Боярский
Арбатов снимали весной 1967-го в городе Юрьев-Польский Владимирской области. А в селе Сима, которое находилось рядом, — пламенную речь комбинатора на трибуне во время автопробега. Прототип Черноморска из книги — Одесса. Там сняли основную часть городских сцен. Юрскому пришлось нелегко. В Одессе в те годы все были уверены, что знают, с кого конкретно списан персонаж Бендера. Актеру не давали прохода советчики. Докучали подсказками, как правильнее играть. Порой приводили к нему в гостиничный номер немолодого человека, уверяя, что это постаревший Остап Ибрагимович.
Финал ленты режиссер хотел видеть иным. Сначала Швейцер намеревался закончить ленту женитьбой Остапа на Зосе. Потом — многоточием. Ему запретили: крах афериста должен состояться. Сцену столкновения с румынскими пограничниками снимали на заснеженном тушинском аэродроме на окраине Москвы. После многочисленных дублей в снегу актер слег с воспалением легких.
Холод и бездна
Поскольку роман читали многие, каждый рисовал в воображении своего Бендера. Многие, потирая руки, ждали от картины уморительной эксцентрики. Никто не мог предположить, что Швейцер пожертвует долей веселья, гиперболой, гротеском, дабы рассказать о трагедии человека, радость которому приносил лишь процесс достижения цели. Заполучив миллион, Бендер оказался перед пустотой, обаяние без денег превратилось в деньги без обаяния. Добравшись до цели, герой, в понимании Швейцера, утратил искрометность и жажду жизни, но не лишился самоиронии, поэтому намерен переквалифицироваться в управдомы.
Режиссерская трактовка произведения обескуражила многих. В декабре 1967-го проходит первый показ для коллег чернового монтажа фильма. По окончании слово берет генеральный директор «Мосфильма» Владимир Сурин. Какое-то время он молчит, а потом говорит, что разочарован. В тон начальнику возмущаются остальные. Автору выдают целый список правок. На них ушло более трех месяцев. Потом появлялись новые замечания, а в августе 1968-го над картиной и вовсе нависла угроза невыхода на экраны: Сергей Юрский открыто выступил против ввода советских войск в Прагу. Всё же в декабре премьера состоялась. Как вспоминал актер, многие его знакомые из зала выходили, опустив глаза в пол. Гротеска они не дождались. Прошло еще несколько лет. Не всем приглянулся Бендер в эксцентрической ленте Леонида Гайдая «12 стульев» (1971). Зрители постепенно поняли: великий комбинатор не просто остряк и балагур, он часто философ. И приняли, полюбили версию Швейцера, ставшую народной, классической.