обитель зла жизнь после
Фильм Обитель зла-4: Жизнь после смерти
Устойчивая к вирусам Милла Йовович в очередной части саги про зомбиленд
Актеры
Лучшие отзывы о фильме «Обитель зла-4: Жизнь после смерти»
Сюжет, что очень порадовало, явился продолжением предыдущей части, не лишенный витиеватостей, но легко усвояемый. Жалко, правда, что местами напрочь лишен логики и полон несуразиц и ляпов.
Воссозданный с помощью современнейших технологий окружающий мир, точнее то что от него осталось, настолько атмосферен и пугающе мрачен, что действительно страшно представить возможность увиденного.
Зомбаки вот то что так манит зрителя, точнее не сами зомбаки, которые выглядят очень правдоподобно, а всевозможные методы их истребления. Ну а то как это вытворяет Элис одно загляденье, да и её новые напарники не отстают в изобретательности.
Фанаты игр зомбокрошильного жанра бесспорно воздвигнут памятник Полу Андерсону, одновременно явившемуся и продюсером и режиссером и сценаристом картины.
Ну а 3D, именно 3D, предало поражающую реалистичность всему происходящему и от пуль уворачиваться пришлось, и от огроменного топора, а даже вытирать кровь с очков.
Без малейшей тени сомнений «можно посмотреть даже пару раз».
Что мне понравилось, так это музыка к фильму. Могучее минорное техно от групп «A Perfect Circle» и «Tommandandy» с гранжевыми гитарами а-ля «Half Life», которое весьма уместно в экшен-сценах.
Лучший кадр: медленно крутящийся топор, размером со старинную наковальню, который летит прямо в зрителя.
В итоге, за сюжет поставил «кол», за 3D-эффекты твёрдая «четвёрка». Если вы не являетесь фанатом «Resident Evil» и не готовы пожертвовать скудостью сюжета ради 3D-эффектов, лучше не ходите.
P.S: в конце фильма появляется из кустов тот самый рояль, в виде подлетающих к кораблю вертолётов, а это означает «продолжение следует».
Корпорация Зонт (Umbrella): Перезагрузка.
или добро пожаловать в ‘Зонт’олэнд.
Те, кто в конце 20 века играл в оригинальные игры серии Resident Evil (1996 — 1999) компании Capcom для PlayStation, вряд ли смогут с удовольствием посмотреть новый фильм Пола Уильяма Скотта Андерсона с участием Миллы Йовович.
Почему? Постараемся разобраться!
Сюжет.
Помните «Рассвет мертвецов»?
Из оригинального фильма Джорджа Ромеро 1978 года в «Обитель зла 3D» Андерсона перекочевало начало, где главные герои летят в неизвестность над миром, поглощенным кровожадными упырями и набредают на супер-маркет (на тюрьму в «Обители зла 3D»)… Из римейка Зака Снайдера 2004 заимствована идея фикс «спастись от кровожадной мертвечины на лодке».
Не понятно, если в третьей части «Обитель зла: Вымирание» вирус «Т» начал уничтожать землю и всю растительность на ней, осушать реки, то каким образом в новом фильме нам показывают чистенькую водичку и зеленые леса (на месте которых должны были быть безжизненные пустыни)?!
Не уж-то Пол не мог третью часть пересмотреть, чтобы была хоть какая-то логика?
Эффекты.
Итак, дамы и господа, если вы хотите представить, что вы увидите в фильме на протяжении 96 минут, тогда вам следует представить ринг.
В красном углу сборная команда из клонов Элис-Йовович!
В синем углу ринга — лучшие наемники корпорации Зонт (Umbrella).
Весь фильм порезан на такие сражения на определенных локациях, а промежутки разбавлены тягомотиной, а так же скучными диалогами…
Мочилово происходит исключительно ради мочилова, пальба ради пальбы, взрывы ради взрывов. Кстати, ликвидация главной лаборатории корпорации Зонт в Японии выглядит 1 в 1, как уничтожение города в «Хранителях» Зака Снайдера…
Монстры и чудища.
Зомби в новом фильме Андерсона — это самый главный недостаток и провал…
Теперь живая мертвечина умирает от простого попадания пули в любую часть тела из обычного пистолета! Такой ляп просто не простителен! Ибо даже если оторвать зомби голову, она все равно будет продолжать подавать признаки жизни, и лишь повредив мозг, можно отправить живого мертвеца в ад, где ему и место…
Зомби (даже в красивых туфельках) никогда не будет стоять в центре оживленной толпы и смотреть по сторонам на проходящих прохожих! Завидев живого человека, живой мертвец сразу же набрасывается на него и начинает пожирать!
Новый вид зомби-землекопателей просто смешон! Мало того, что это убожество напоминает кровососа из игры «S.T.A.L.K.E.R.» с убогими компьютерными щупальцами, так нам еще и не показали, как это чудо природы прорывает туннели через толстые слои бетона (я прямо так и вижу, как оно кушает землю, но куда же уходит вся эта масса? Т. к. руками это существо банально не сможет проделать дырку в стене или в полу).
Ну и бредятина, боже мой!
Неужто нельзя было вставить такое существо, как червь-гробокопатель из третьей части оригинальной игры?
В плане главного монстра нового фильма Андерсона был выбран мясник с молотом для отбивания мяса из игры «Resident Evil 5» (2009), но он не вызывает интереса, потому как просто скопирован с Пирамидоголового из вселенной «Silent Hill». Если в фильме Андерсона не блещущее интеллектом здоровенное чудище было нужно, чтобы вновь продемонстрировать экшн, то в параллельном мире «Silent Hill» огромное нечто с длинным ножом олицетворяло чувство вины, являясь очень тонким и уместным символом!
Раздваивающаяся собака скопирована из игры «Parasite Eve» (1997), где мутировала под действием митохондрий Евы.
Абсолютно не нравится, что несуразности и глупые додумки авторов «Обители зла» объясняются в кино мутацией вируса «Т».
Ибо, по игре вирус был лишь провалом корпорации Зонт, а не выдающимся достижением, который мог бы превращать людей в супер-солдат, а собак в супер-животных! Людей он превращал в убожество и кошмарное уродство, а животных просто увеличивал в размерах (Хантеры не в счет)…
Герои.
Элис (Милла Йовович) и Клэр (Эли Лартер) воспринимаются с удовольствием, но они не демонстрируют чего-то нового на экране… Все это мы уже могли видеть в прошлых частях (особенно в третьей, где у Элис уже обнаружились телекинетические способности).
Совсем не понравился Вентворт Миллер в роли Криса, хоть он и удачно вписался. Персонаж нужен был, чтобы фанаты вселенной порадовались в душе: «Ага! Перед нами тот самый… Крис Редфилд!»
Место для действия ему практически не отвели, поэтому Крис, как, кстати, и Клэр, просто нужны фильму для галочки…
Кто очень понравился — так это Шоун Робертс, исполнивший роль Альберта Вескера (ключевого отрицательного персонажа игры 1996 года). Невероятная харизма завораживает, но, увы… даже самые положительные впечатления были легко загублены!
Зачем создатели дали ему сверхспособности, как агентам из Матрицы, которые молниеносно двигались и уклонялись от пуль.
Так же понравились потрясающие планы пылающего Лос-Анджелеса. Выглядит завораживающе! Хотя нечто подобное мы могли видеть в фильме «Терминатор: Да придет спаситель», та же обгоревшая надпись Hollywood, тот же вид на Лос-Анджелес…
В итоге четвертый фильм «Обитель зла в 3D: Жизнь после смерти» является просто более полной версией двухминутного ролика, растянутой до 96, а так же является практически точным клоном «Ультрафиолета» (Курт Уиммер), вышедшего в 2006 и еле-еле отбившего свой 30-тимиллионный бюджетик и удостоившегося разгромных оценок…
Действительно стоящих моментов в «Жизни после смерти» — раз, два и обчелся… Все время занимают бесконечные заимствования, которые сдобрены совсем не выдающейся компьютерной графикой. Большинство планов, отдельных кадров вовсе не блещут оригинальностью и новизной…
Нельзя просто выдирать из других фильмов отдельные куски, нужно искать новые подходы и решения!
Для меня, как для большого поклонника оригинальной серии 90х годов, данный фильм очень сильное разочарование, которое я бы рекомендовал смотреть разве, что как самостоятельное произведение, не имеющее ничего общего с вселенной Resident Evil.
Обитель зла 4: Жизнь после смерти
Пол У. С. Андерсон
Джереми Болт
Дон Кармоди
Бернд Айхингер
Сэмюэл Хадида
Роберт Кульцер
«Обитель зла 4: Жизнь после смерти» (англ. Resident Evil: Afterlife ) — четвёртый фильм из серии «Обитель зла», снятый режиссёром Полом У. С. Андерсоном. Сценарий написал также Андерсон, который был сценаристом и продюсером предыдущих трёх фильмов, а также режиссёром самого первого из них.
Содержание
Сюжет
Позже Элис, по-видимому, попадает на некий дальневосточный аэродром, где обзаводится бушлатом (с надписью «АРМИЯ» русскими буквами) и самолётом Як-52, на котором отправляется в якобы единственное не пораженное вирусной инфекцией место — город Аркадия на Аляске, куда ранее улетели её друзья. Но там она понимает, что не существует никакого города — есть только пустырь, полный прилетевших на сигнал самолетов и вертолетов без людей. Там же она находит Клэр Рэдфилд с прикрепленным на груди роботом-пауком, созданным «Амбреллой», который вводит инъекции некоего вещества стирающего воспоминания. Только избавившись от паука Клэр постепенно обретает воспоминания об Аркадии и об Элис.
Клэр и Элис вылетают в уничтоженный Лос-Анджелес, где обнаруживают небольшой отряд выживших, которым удалось укрыться в казематах городской тюрьмы. Так как улицы города кишат полчищами агрессивных зомби, Элис принимает рискованное решение приземлиться непосредственно на крышу здания тюрьмы. Выжившие приняли самолет за спасательную операцию с «Аркадии», сигнал которой они также получают по радио. Выясняется, что «Аркадия» является не городом, а кораблем, в настоящее время дрейфует у берегов Лос-Анджелеса. В глубине тюрьмы Клэр находит своего брата Криса Редфилда, который во время бунта заключенных оказался запертым в одной из камер.
Выжившие покидают здание тюрьмы и отправляются через каналы канализации по направлению к побережью. По пути отряд теряет Лютера — его хватают зомби. Оставшиеся доплывают с побережья до «Аркадии», на которой выясняется, что корабль принадлежит корпорации «Амбрелла», и на нём также проводятся эксперименты над незараженными людьми. В одном из отсеков корабля Элис находит Альберта Вескера, который и рассказывает ей конечную цель экспериментов на этом корабле. Т-вирус дает ему сверхчеловеческую скорость и силу, но является очень нестабильным, стремящимся поглотить остатки человеческой ДНК Вескера. Для поддержания стабильного состояния ему необходима свежая человеческая ДНК. Он хочет съесть Элис и получить её ДНК как единственного устойчивого носителя Т-вируса.
В заключительных кадрах фильма Элис обновляет текст сигнала транслируемого «Аркадией», но вскоре на перехват выживших прибывают десятки боевых конвертопланов корпорации Амбрела под командованием Джилл Валентайн, на груди которой такой же паук, как и тот который контролировал память у Клэр. В финале фильма звучит фраза Элис: «У нас проблемы».
Зла-ла-ленд. Фильм «Обитель зла: Последняя глава»
Киноверсия Resident Evil напоминает франшизу «Другой мир» — в главной роли яркая актриса, каждую «серию» обновляется список действующих лиц (непоколебимы только позиции Миллы Йовович), наконец, налицо метания между «высоким стилем» и откровенным трэшем. Тем не менее у «Обители зла», в отличие, скажем, от «Форсажа», не получается превратиться из нишевой линейки в сверхприбыльную. Вот и «Последняя глава», очередной и, по всей видимости, прощальный бенефис Йовович в роли непробиваемой Элис, вряд ли изменит ситуацию.
«Да жива она, жива. Спортсменка!»
Вкратце напомним, чем Элис занималась «в предыдущих сериях», за несколько лет до событий «Последней главы». Сначала она, будучи оперативницей «Амбреллы» с временной амнезией, прогулялась в нутро «Улья» — секретной лаборатории под Раккуном. Затем истребляла нежить и нелюдь в самом городе, когда T-вирус вырвался из подполья. Следом зараза распространилась по всей планете — реки пересохли, а крупные города типа Лас-Вегаса занесло песком. Топ-менеджеры «Амбреллы», понятное дело, укрылись в подземных бункерах, продолжая следить за Элис, вернее, «Проектом Элис» — в «Последней главе» постановщики в подробностях описали происхождение героини Йовович (видимо, под впечатлением от истории семейства Эшфорд из Resident Evil Code: Veronica).
Как известно, из простого агента Элис со временем превратилась в стихийное бедствие, способное совершать олимпийские прыжки и повелевать молниями. В четвертой части коварный Альберт Вескер, одна из «шишек» корпорации, «дезинфицировал» девушку, однако в пятой восстановил ее в статусе супердевушки. Наверняка многие помнят концовку картины «Обитель зла: Возмездие» — всевозможные мутировавшие твари атакуют Вескера, Леона Кеннеди, Аду Вонг, Джилл Валентайн и Элис, забаррикадировавшихся в Белом доме в Вашингтоне. Воображение рисовало самые разные варианты финала.
Еще Андерсон играет на чувствах фанатов, иногда возвращая к жизни полюбившихся персонажей: Рэйн (Мишель Родригес), Карлоса Оливеру (Одед Фер) и. теперь настала очередь доктора Айзекса, воплощенного Иэном Гленом (сир Джорах Мормонт из «Игры престолов»). Как медик-садист выжил после того, как Милла эффектно разделалась с ним в третьей части? Не буду спойлерить, лишь намекну, что британский режиссер снова прибег к заезженному сюжетному ходу.
Зомби-марафон
В новом фильме три стороны конфликта — Айзекс, Элис и Вескер. Подлец в модных очках снова предал нашу красавицу и лишил богатырской силушки. Красная королева, ко всеобщему удивлению, поддерживает Элис — этот момент создатели раскрыли в одном из трейлеров. В то время как Айзекс хочет добить человечество (дело за малым — уцелели лишь четыре с половиной тысячи homo sapiens) и «перезагрузить цивилизацию», Красная королева уговаривает старую знакомую пробраться в Улей и добыть антивирус, чтобы подлечить планету: при этом все «чумные» и зомби перемрут. Не станет исключением и Элис. На операцию отводится сорок восемь часов — традиционно для злодея Айзекс загодя назначил дату и время конца света.
Красную королеву изобразила Эвер Андерсон — дочка Пола У. С. Андерсона и Миллы Йовович. В кадре она держится будь здоров, а реплик у нее чуть ли не больше, чем у мамы. Куда только девалась сиротка из «Возмездия», которую опекала Милла? Загадка.
Ну да вернемся к «Последней главе» — перед смертью, говорят, не надышишься, и Элис от души бедокурит, спеша в Раккун. Как нельзя некстати на пути подворачивается Айзекс на «бронепоезде» — прямо-таки отсылка к «D: Жажда крови» Ёсиаки Кавадзири, даром что вместо статных кровососов тут облезлые мертвецы. Обожаемая Андерсоном тема клонов тоже почерпнута из аниме — то ли из «Красоток-головорезов» Ясуоми Умэцу, то ли это дань памяти параноидальным мотивам, пронизывающим сериальную адаптацию «Призрака в доспехах».
Отсылки же к Resident Evil в картине редки. Перекликалась с играми только вторая часть, «Апокалипсис», в основном же Андерсон ограничивался парой-тройкой аллюзий. В четвертом фильме, к примеру, есть и особняк (вернее, небоскреб), и канализация. А в шестой в сюжет неожиданно вплетены небезызвестный Джеймс Маркус и его дочь Алисия, частично списанная с Алексии Эшфорд.
О сценарии «Последней главы» можно сказать следующее: или Андерсон строчил его в невероятной спешке, или как автор он (по крайней мере, в этой франшизе) вычерпал прибыльную идею до дна. И все же на фоне «Жизни после смерти» и «Возмездия» новая лента смотрится бодро, хотя она, конечно, бесконечно далека от оригинальной картины и триквела, поставленного режиссером «Горца» Расселом Малкэем.
Фильму явно вредит скудная диалоговая часть — с новичками из команды Элис мы толком не успеваем познакомиться, а объяснения Клэр Редфилд, покинувшей ряды «пропавших без вести», кажутся дешевой отговоркой. Кадр почти полностью принадлежит Йовович, но хореография боев не впечатляет. Впрочем, иногда Андерсон радует занятными постановочными моментами, все-таки это толковый режиссер. Одна беда — он намертво застрял в болоте под названием «Обитель зла».
В рамках скромного бюджета нельзя позволить себе достоверные модели монстров и убедительный грим живых мертвецов. А в безостановочный экшен отказываешься верить хотя бы потому, что никто из героев не бережет патроны (это точно RE?). Хорошо хоть Андерсон отказался от дурацкого slo-mo, портившего просмотр «Жизни после смерти» и «Возмездия».
В последние годы «Обители зла» везет только с саундтреком (он традиционно выше всяких похвал) и исполнительницей главной роли — энергичная и атлетически сложенная Милла Йовович кого угодно заразит своим экранным энтузиазмом. Вот только не выстрел ли это в никуда, без внятного-то сценария? Айзекс в тему упрекает Элис: «Тебе все это еще не надоело?» Действительно, история чересчур затянулась.
