необратимость актеры и роли
Необратимость (фильм)
Необратимость (фильм)
«Необратимость» (фр. Irréversible ) — скандально известный фильм французского режиссёра Гаспара Ноэ. История о поломанных судьбах трёх человек, рассказанная в обратном хронологическом порядке.
Содержание
Сюжет
В ролях
Дополнительные факты
Примечания
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Необратимость (фильм)» в других словарях:
Необратимость — Необратимость ♦ Irréversibilité Неспособность вернуться назад. Так, время, и, пожалуй, лишь оно одно, необратимо. Но из этого следует, что так же необратимо все, что протекает во времени, иными словами – все сущее. Мы, конечно, можем пустить … Философский словарь Спонвиля
Необратимость — Эта статья не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства. Она не имеет полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и концовку. Вы можете помочь проекту … Википедия
БЕЛУЧЧИ Моника — (Monica Bellucci) (р. 30 сентября 1968, Читта ди Кастелло, Умбрия), итальянская актриса. Родители Моники были небогатыми людьми, и в школе девочка прилежно училась, понимая, что только хорошее образование сможет обеспечить ее будущее. В 1986 году … Энциклопедия кино
БЕЛУЧЧИ Моника — (Monica Bellucci) (р. 30 сентября 1968, Читта ди Кастелло, Умбрия), итальянская киноактриса. Родители Моники были небогатыми людьми, и в школе девочка прилежно училась, понимая, что только хорошее образование сможет обеспечить ее будущее. В 1986… … Энциклопедический словарь
Ноэ, Гаспар — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ноэ. Гаспар Ноэ Gaspar Noé … Википедия
Беллуччи, Моника — Моника Беллуччи Monica Bellucci … Википедия
Вход в пустоту — Enter the Void … Википедия
Запрещённые фильмы — Это служебный список статей, созданный для координации работ по развитию темы. Данное предупреждение не устанавливается на информационные списки и глоссарии … Википедия
Список фильмов о душевных болезнях — Многие фильмы изображают психические расстройства, или используют их как фон при других основных темах. Вот список некоторых фильмов, отсортированный по изображённым в них болезням, независимо от того, правильно ли изображено в фильме то или иное … Википедия
Рецензия на фильм «Необратимость»
За серией сладких рождественских сказок сегодня в прокат, видно, для компенсации идет серия неутешительного, несладкого, почти «прямого» кино. Ее следующий шедевр, «Необратимость» Гаспара Ноэ, особо рекомендовано смотреть летчикам, авто- и мотогонщикам, вообще мужикам с проверенным вестибулярным аппаратом. Они легче других осознают шедевральность, ведь все прокатчики Европы давно и справедливо решили, что перед «Необратимостью» необходимо предупреждение: ее не рекомендуется смотреть «зрителям, склонным к обморокам и эмоциональным стрессам».
Неслучайно на каннской премьере девяносто процентов зала покинули просмотр через полчаса от начала. Они были слабонервные и не были готовы. С другой стороны, неслучайно, что чуть позже в Стокгольме шведы уже были готовы, потому через полтора часа устроили овацию и признали «Необратимость» лучшим фильмом Стокгольмского фестиваля. При этом нельзя согласиться, что шедевр запрещен детям до восемнадцати. Это чистое ханжество. Не знаю, где как, но у нас тут следовало бы в обязательном порядке водить на такое кино всю мальчишескую часть средней школы, начиная хотя бы с четырнадцати – с того возраста, когда действует Уголовный кодекс. Просто принудительно, для профилактики рецидивов, следовало бы показывать его в зоне, в колониях для малолетних.
Кадр из фильма «Необратимость»
А вопрос был, как все-таки заставить поверить распавшихся и распоясавшихся современников в то, что счастье на свете есть. Разговаривать – тебе ответят по полной программе. Надо, чтобы почувствовали нутром. Но, чтобы чувствовали нутром, головой должны прежде заценить каждый миг своей распадающейся жизни. При этом просто показывать чьи-то воспоминания о разнообразных мигах – опять же ответят, и уже скучным матом. Потому и берется максимально простая история в максимально простой временной отрезок, в один день, однако не менее простым приемом обратного хода Ноэ не дает ему распасться.
Кадр из фильма «Необратимость»
Красноватая тьма, с которой все начинается и в которой минут десять повторяется одна и та же фраза, при непрекращающихся рывках камеры и постоянном перекосе изображения, в котором, в свою очередь, почти ни черта не видно – это напрягает ужасно. Моей психикой явно манипулируют. С какой стати? Сам факт изнасилования – цветочки, ничего там особенного нет, но когда при, наоборот, неподвижной камере Белуччи десять, пятнадцать раз делает одно и то же движение рукой, пытаясь освободить свой зажатый рот, нервы не выдерживают. Однако, «с какой стати доставали», в конце концов все же выяснится. Тогда-то и станет все совершенно оправданно. Дело в том, что порой нервы и не должны выдерживать – иначе с тобой что-то в принципе не в порядке.
Кадр из фильма «Необратимость»
И пусть в «Необратимости» есть также недостатки (что «время все разрушает» – неверно и несерьезно), их всегда можно накопать, но их меньше, чем благородства поставленного вопроса. В принципе фильм выводит кино на новый, актуальный уровень психоделии.
«Необратимость» Гаспара Ноэ
В рубрике «Новая классика» авторы The Village предлагают по-новому взглянуть на фильмы, вышедшие в течение последних 20 лет, но уже успевшие стать классикой — иногда позабытой, иногда не очень. К выходу в российский прокат фильма «Необратимость: Полная инверсия» Гаспара Ноэ — перемонтированного в хронологическом порядке триллера 2002 года с Моникой Беллуччи и Венсаном Касселем о счастливой паре, чья жизнь разрушается в результате случайной трагедии — кинокритик Алиса Таёжная пытается понять, что этот фильм значил для режиссера и зрителей тогда и сейчас.
«Необратимость»
Моника Беллуччи, Венсан Кассель
Вообще-то, вместо «Необратимости» Гаспар Ноэ готовился снимать «Вход в пустоту». К нему он еще вернется годы спустя: разорится на съемках между континентами и 3D-графике, но исполнит мечту двух десятилетий — идеальный режиссерский провал. На «Необратимость» деньги нашлись быстро: шесть недель на все про все, камера 16-мм, парижские локации и небольшая съемочная группа. В главной роли — пара мужчины и женщины. Ноэ сразу обратился к Венсану Касселю и Монике Беллуччи, которые в то время не исчезали со страниц светской хроники. Оба с радостью согласились. Ноэ рассказывает, что заполучить для фильма Касселя и Беллуччи — все равно что подписать контракт с Томом Крузом и Николь Кидман.
Чтобы получить деньги на фильм и начать съемки, Ноэ было достаточно трех страниц синопсиса без сценария и покадрового плана: импровизированные диалоги, ракурсы камеры и подходящие акценты в локациях находились накануне съемок, инвесторы никак не цензурировали сюжет. К этой галопирующей манере Ноэ вернулся в своей последней работе «Вечный свет» — в фильме, который снял так же быстро и почти без подготовки. Заметно, какую радость ему приносит принятие всех решений на площадке, а не заранее — придумывать в моменте, доверять команде, модифицировать приемы на ходу, общаться с актерами.
«Людям, которых я люблю, я советую не ходить на этот фильм», — говорил журналистам исполнитель главной роли Венсан Кассель. Ни Ноэ, ни Кассель, ни Беллуччи не пересматривали «Необратимость» с 2002 года до премьеры перемонтированной версии на Венецианском кинофестивале в 2019 году
Клуб «Ректум» («Кишка») в «Необратимости» — это настоящий парижский подпольный гей-клуб «Банк» в подвале банка, в котором на несколько дней обосновалась съемочная группа. Сам Ноэ снялся в эпизоде «Необратимости» как один из гостей «Ректума»
Старая «Необратимость» начиналась с получаса криков, суеты и мечущейся камеры, которая пыталась проследить дорогу возмездия. Двести с лишним человек ушли с премьеры в Каннах неслучайно: по законам кинопросмотра зрители тратят первые полчаса, чтобы привязаться к героям. На фильме Ноэ же главная задача — не сойти с ума от ора, крови, ругани, драк, беготни и прерывистости событий. Душевные силы, необходимые на установление контакта с героями в первой части фильма, мы тратим на то, чтобы нас не стошнило — и это придумано умышленно. Трясущаяся камера и рваный монтаж уже были в «Ведьме из Блэр» и фильмах датского движения «Догма-95», перепутанные прошлое и настоящие — в хите Кристофера Нолана «Помни». Но на такое массивное наступление на зрительские органы чувств до Гаспара Ноэ никто не решался: главное свойство «Необратимости», не выветрившееся и 20 лет спустя, — суперспособность дезориентировать. Режиссер пытался воссоздать шумовые и визуальные эффекты землетрясения, от которых у привыкшего расслабляться в кинотеатре зрителя развивается тревога. Ноэ нужен зритель какой угодно, но только не размякший. Погружение с дурнотой вместо отстраненного анализа, раздражающие крики вместо прописанной речи, десятиминутное изнасилование одним дублем — вместо двадцатисекундной сцены в темноте: «Необратимость» становится поворотным опытом не только для героев, но для зрителя — на самом деле в первую очередь для него.
В идиллической сцене «Необратимости» с Моникой Беллуччи на зеленой лужайке в руках главной героини — «Эксперимент со временем» Джона Данна — философская книга известного авиаинженера о вещих снах и одновременном проживании в сознании человека настоящего, прошлого и будущего. Мысли из этой книги герои будут пару раз цитировать в течение фильма
«Необратимость: Полная инверсия», перемонтированная в хронологическом порядке из «Необратимости» представляет линейный сюжет. Прежде чем подвергнуться ужасу главных героев, мы очаровываемся ими и их романом, взаимной нежностью и свободой поведения. Ноэ говорит в интервью, что после перемонтажа фильм становится еще страшнее: ведь теперь на экране страдают не посторонние. Перед нами не какая-то незнакомая красивая девушка, которую мучают в переходе: с героиней мы уже успели провести время в парке, в ее квартире, по пути на вечеринку и в гостях, хорошо ее изучив. В старой «Необратимости» мы смотрим на главную героиню как прохожие, в новой версии — как хорошие знакомые, которые наблюдают страшное, но не могут вмешаться: именно на этой смеси оцепенения, боли, неловкости и бессилия построены кошмары — во сне, в кино или в компьютерной игре (сеттинг компьютерной игры еще будет возникать у Ноэ в «Экстазе» и «Входе в пустоту»).
«Необратимость» была показана в конкурсе на Каннском кинофестивале, но запомнилась десятками людей, ушедших из зала в приступах дурноты, и парой машин реанимации. С тех пор предостережения о стробоскопическом свете, шуме и сценах жестокости обязательно предваряют показы Ноэ — от «Входа в пустоту» до «Вечного света»Со времен «Необратимости» визуальный стиль Ноэ тоже становится мгновенно узнаваемым. Стробоскопические титры, доведенные до совершенства. Долгие проходы и узкие тоннели, напоминающие переходы космических кораблей в любимых Ноэ «Космической Одиссее» и «Солярисе». Импровизированные, легкие, часто глуповатые диалоги. Музыка, танцы и безупречные саундтреки — дружба и сотрудничество Ноэ с половиной дуэта Daft Punk, Томасом Бангалтером, длится до сих пор, а «Экстаз» сам Ноэ назвал экранизацией самого знаменитого берлинского клуба «Бергхайн». Яркий свет, рассекающий пространство и добавляющий эмоциональный вес каждой сцене — красный, зеленый, желтый, черный, фиолетовый и розовый будут размечать дорогу персонажам Ноэ, ведь его герои чаще всего — ночные животные.
Но самое главное — уже с «Необратимости» Ноэ пытается вернуть зрителю тело через иное проживание близости в кино. Можно лицемерно, нечестно и ханжески обращаться с ранимым, страстным и хрупким человеческим телом — раскладывать его на удобные глянцевые кадры, баловать комплиментарными ракурсами, отделять от сюжета и голоса, загонять в клетку хронометража. А можно приблизить и попробовать разгадать — камерой, светом, речью, шумом, музыкой, мизансценой. Оставить текст фоном, а тактичность выделить как главное. В эпоху, когда кино все еще сковано двухмерностью и не позволяет понюхать другого, прикоснуться к нему и попробовать его на вкус, Ноэ находит способы приблизить постороннего, обманув наш критически настроенный разум, наше зрение и наш слух. Это его с нами необратимость.
8 фактов о «Необратимости»
«Необратимость» — это 14 сцен из событий одного дня, показанные задом наперед, но фильм снимался хронологически по сценам, и так и был перемонтирован в 2019 году для «Полной инверсии».
Среди фильмов, без которых «Необратимость» не появилась бы на свет, Ноэ перечисляет «Сало, или 120 дней Содома» Пазолини, «Солярис» Тарковского, «Соломенных псов» Сэма Пекинпа и «В поисках» Уильяма Фридкина. Последний — скандальный криминальный триллер о полицейском под прикрытием, который ищет маньяка среди клиентов подпольного гей-БДСМ-клуба. В свое время фильм Фридкина вызвал протестные марши ЛБГТ+сообщества, но ни на что не похожий «В поисках» все равно стоит посмотреть — ради молодого Аль Пачино в кожаных штанах и китча 80-х.
Гаспар Ноэ — большой фанат «Видеодрома» Дэвида Кроненберга. Классика независимого кино 80-х с Дебби Харри и Джеймсом Вудсом о загадочном телешоу ультранасилия, которое поглощает своих зрителей, касается двух любимых тем Ноэ — чувственности и жестокости.
Вместо «Необратимости» Гаспар Ноэ должен был снимать «Вход в пустоту», но не смог собрать крупный бюджет. Полностью из долгов за «Вход в пустоту» Ноэ выпутался только несколько лет назад: теперь его главный совет независимым режиссерам — никогда не занимать на будущий фильм.
В каждом фильме Гаспар Ноэ разбрасывает пасхалки для поклонников — часто это кинопостеры фильмов, которыми он вдохновляется. Так в «Необратимости» можно увидеть постер «Космической одиссеи 2001»: Ноэ посмотрел Кубрика в шесть лет и навсегда решил, что будет режиссером.
«Новая французская экстремальность» — экспериментальное движение современных французских режиссеров, изучающих темы жестокости, секса, сверхъестественного — часто в границах жанрового кино: триллеров, детективов, ужасов и мистики. 10 важных фильмов NFE, которые стоит посмотреть:
«Необратимость» Гаспара Ноэ
В рубрике «Новая классика» авторы The Village предлагают по-новому взглянуть на фильмы, вышедшие в течение последних 20 лет, но уже успевшие стать классикой — иногда позабытой, иногда не очень. К выходу в российский прокат фильма «Необратимость: Полная инверсия» Гаспара Ноэ — перемонтированного в хронологическом порядке триллера 2002 года с Моникой Беллуччи и Венсаном Касселем о счастливой паре, чья жизнь разрушается в результате случайной трагедии — кинокритик Алиса Таёжная пытается понять, что этот фильм значил для режиссера и зрителей тогда и сейчас.
«Необратимость»
Моника Беллуччи, Венсан Кассель
Вообще-то, вместо «Необратимости» Гаспар Ноэ готовился снимать «Вход в пустоту». К нему он еще вернется годы спустя: разорится на съемках между континентами и 3D-графике, но исполнит мечту двух десятилетий — идеальный режиссерский провал. На «Необратимость» деньги нашлись быстро: шесть недель на все про все, камера 16-мм, парижские локации и небольшая съемочная группа. В главной роли — пара мужчины и женщины. Ноэ сразу обратился к Венсану Касселю и Монике Беллуччи, которые в то время не исчезали со страниц светской хроники. Оба с радостью согласились. Ноэ рассказывает, что заполучить для фильма Касселя и Беллуччи — все равно что подписать контракт с Томом Крузом и Николь Кидман.
Чтобы получить деньги на фильм и начать съемки, Ноэ было достаточно трех страниц синопсиса без сценария и покадрового плана: импровизированные диалоги, ракурсы камеры и подходящие акценты в локациях находились накануне съемок, инвесторы никак не цензурировали сюжет. К этой галопирующей манере Ноэ вернулся в своей последней работе «Вечный свет» — в фильме, который снял так же быстро и почти без подготовки. Заметно, какую радость ему приносит принятие всех решений на площадке, а не заранее — придумывать в моменте, доверять команде, модифицировать приемы на ходу, общаться с актерами.
«Людям, которых я люблю, я советую не ходить на этот фильм», — говорил журналистам исполнитель главной роли Венсан Кассель. Ни Ноэ, ни Кассель, ни Беллуччи не пересматривали «Необратимость» с 2002 года до премьеры перемонтированной версии на Венецианском кинофестивале в 2019 году
Клуб «Ректум» («Кишка») в «Необратимости» — это настоящий парижский подпольный гей-клуб «Банк» в подвале банка, в котором на несколько дней обосновалась съемочная группа. Сам Ноэ снялся в эпизоде «Необратимости» как один из гостей «Ректума»
Старая «Необратимость» начиналась с получаса криков, суеты и мечущейся камеры, которая пыталась проследить дорогу возмездия. Двести с лишним человек ушли с премьеры в Каннах неслучайно: по законам кинопросмотра зрители тратят первые полчаса, чтобы привязаться к героям. На фильме Ноэ же главная задача — не сойти с ума от ора, крови, ругани, драк, беготни и прерывистости событий. Душевные силы, необходимые на установление контакта с героями в первой части фильма, мы тратим на то, чтобы нас не стошнило — и это придумано умышленно. Трясущаяся камера и рваный монтаж уже были в «Ведьме из Блэр» и фильмах датского движения «Догма-95», перепутанные прошлое и настоящие — в хите Кристофера Нолана «Помни». Но на такое массивное наступление на зрительские органы чувств до Гаспара Ноэ никто не решался: главное свойство «Необратимости», не выветрившееся и 20 лет спустя, — суперспособность дезориентировать. Режиссер пытался воссоздать шумовые и визуальные эффекты землетрясения, от которых у привыкшего расслабляться в кинотеатре зрителя развивается тревога. Ноэ нужен зритель какой угодно, но только не размякший. Погружение с дурнотой вместо отстраненного анализа, раздражающие крики вместо прописанной речи, десятиминутное изнасилование одним дублем — вместо двадцатисекундной сцены в темноте: «Необратимость» становится поворотным опытом не только для героев, но для зрителя — на самом деле в первую очередь для него.
В идиллической сцене «Необратимости» с Моникой Беллуччи на зеленой лужайке в руках главной героини — «Эксперимент со временем» Джона Данна — философская книга известного авиаинженера о вещих снах и одновременном проживании в сознании человека настоящего, прошлого и будущего. Мысли из этой книги герои будут пару раз цитировать в течение фильма
«Необратимость: Полная инверсия», перемонтированная в хронологическом порядке из «Необратимости» представляет линейный сюжет. Прежде чем подвергнуться ужасу главных героев, мы очаровываемся ими и их романом, взаимной нежностью и свободой поведения. Ноэ говорит в интервью, что после перемонтажа фильм становится еще страшнее: ведь теперь на экране страдают не посторонние. Перед нами не какая-то незнакомая красивая девушка, которую мучают в переходе: с героиней мы уже успели провести время в парке, в ее квартире, по пути на вечеринку и в гостях, хорошо ее изучив. В старой «Необратимости» мы смотрим на главную героиню как прохожие, в новой версии — как хорошие знакомые, которые наблюдают страшное, но не могут вмешаться: именно на этой смеси оцепенения, боли, неловкости и бессилия построены кошмары — во сне, в кино или в компьютерной игре (сеттинг компьютерной игры еще будет возникать у Ноэ в «Экстазе» и «Входе в пустоту»).
«Необратимость» была показана в конкурсе на Каннском кинофестивале, но запомнилась десятками людей, ушедших из зала в приступах дурноты, и парой машин реанимации. С тех пор предостережения о стробоскопическом свете, шуме и сценах жестокости обязательно предваряют показы Ноэ — от «Входа в пустоту» до «Вечного света»Со времен «Необратимости» визуальный стиль Ноэ тоже становится мгновенно узнаваемым. Стробоскопические титры, доведенные до совершенства. Долгие проходы и узкие тоннели, напоминающие переходы космических кораблей в любимых Ноэ «Космической Одиссее» и «Солярисе». Импровизированные, легкие, часто глуповатые диалоги. Музыка, танцы и безупречные саундтреки — дружба и сотрудничество Ноэ с половиной дуэта Daft Punk, Томасом Бангалтером, длится до сих пор, а «Экстаз» сам Ноэ назвал экранизацией самого знаменитого берлинского клуба «Бергхайн». Яркий свет, рассекающий пространство и добавляющий эмоциональный вес каждой сцене — красный, зеленый, желтый, черный, фиолетовый и розовый будут размечать дорогу персонажам Ноэ, ведь его герои чаще всего — ночные животные.
Но самое главное — уже с «Необратимости» Ноэ пытается вернуть зрителю тело через иное проживание близости в кино. Можно лицемерно, нечестно и ханжески обращаться с ранимым, страстным и хрупким человеческим телом — раскладывать его на удобные глянцевые кадры, баловать комплиментарными ракурсами, отделять от сюжета и голоса, загонять в клетку хронометража. А можно приблизить и попробовать разгадать — камерой, светом, речью, шумом, музыкой, мизансценой. Оставить текст фоном, а тактичность выделить как главное. В эпоху, когда кино все еще сковано двухмерностью и не позволяет понюхать другого, прикоснуться к нему и попробовать его на вкус, Ноэ находит способы приблизить постороннего, обманув наш критически настроенный разум, наше зрение и наш слух. Это его с нами необратимость.
8 фактов о «Необратимости»
«Необратимость» — это 14 сцен из событий одного дня, показанные задом наперед, но фильм снимался хронологически по сценам, и так и был перемонтирован в 2019 году для «Полной инверсии».
Среди фильмов, без которых «Необратимость» не появилась бы на свет, Ноэ перечисляет «Сало, или 120 дней Содома» Пазолини, «Солярис» Тарковского, «Соломенных псов» Сэма Пекинпа и «В поисках» Уильяма Фридкина. Последний — скандальный криминальный триллер о полицейском под прикрытием, который ищет маньяка среди клиентов подпольного гей-БДСМ-клуба. В свое время фильм Фридкина вызвал протестные марши ЛБГТ+сообщества, но ни на что не похожий «В поисках» все равно стоит посмотреть — ради молодого Аль Пачино в кожаных штанах и китча 80-х.
Гаспар Ноэ — большой фанат «Видеодрома» Дэвида Кроненберга. Классика независимого кино 80-х с Дебби Харри и Джеймсом Вудсом о загадочном телешоу ультранасилия, которое поглощает своих зрителей, касается двух любимых тем Ноэ — чувственности и жестокости.
Вместо «Необратимости» Гаспар Ноэ должен был снимать «Вход в пустоту», но не смог собрать крупный бюджет. Полностью из долгов за «Вход в пустоту» Ноэ выпутался только несколько лет назад: теперь его главный совет независимым режиссерам — никогда не занимать на будущий фильм.
В каждом фильме Гаспар Ноэ разбрасывает пасхалки для поклонников — часто это кинопостеры фильмов, которыми он вдохновляется. Так в «Необратимости» можно увидеть постер «Космической одиссеи 2001»: Ноэ посмотрел Кубрика в шесть лет и навсегда решил, что будет режиссером.
«Новая французская экстремальность» — экспериментальное движение современных французских режиссеров, изучающих темы жестокости, секса, сверхъестественного — часто в границах жанрового кино: триллеров, детективов, ужасов и мистики. 10 важных фильмов NFE, которые стоит посмотреть: