нельсон оператор александрова биография
Владимир Нильсен
Владимир Альпер, ставший известным как Владимир Нильсен, родился 3 марта 1906 года в Санкт-Петербурге.
Семья проживала на улице Коломенской, дом № 18, позже на улице Можайской, дом № 12 и далее на улице Таврической, дом № 45.
С 10-ти лет заразился кинематографом, соорудил дома кукольный театр, рисовал схемы проекционных аппаратов.
Поскольку отец был главным инженером на фабрике в Санкт-Петербурге, это стало причиной отчисления Владимира в начале 1923 года с первого курса физико-математического факультета Петроградского университета как «классово чуждого элемента». Свободно владея немецким языком, после отчисления вместе с приятелем Александром Коганом нелегально бежал за границу через Финляндию в Германию.
Окончил Штрелиц-Мекленбургский политехникум, где получил неплохие технические знания, занимался фотографией, познакомился с различными видами съёмочной и проекционной аппаратуры. Самостоятельно освоил на практике профессию оператора, работал как кинохроникёр на нескольких немецких кинофабриках, в частных организациях и даже вступил в профсоюз работников немецкого кино.
Нильсен работал оператором на съёмках фильма у Н. А. Лебедева, члена Ассоциации революционной кинематографии (АРК). Весной 1926 года на одном из закрытых просмотров фильма «Броненосец «Потёмкин»», организованного по инициативе советского Торгпредства, Нильсен познакомился с Сергеем Эйзенштейном.
Владимир Нильсен в молодости
В 1927 году Нильсен вернулся в Советскую Россию, где работал сначала ассистентом оператора в группе Эйзенштейна на картинах «Октябрь» и «Старое и новое». По рекомендации последнего был приглашён во ВГИК.
В 1928 году Владимир Нильсен с головой уходит в комсомольско-молодёжную работу в агитсекции Замоскворецкого райкома комсомола. Он отмечен как хороший «докладчик по интернациональным вопросам», а с февраля 1929 года уже зачислен в МК ВЛКСМ в качестве Председателя интернациональной комиссии. Нильсен часто встречается с иностранной молодёжью на политических диспутах, митингах, торжественных заседаниях, выполняет поручения молодёжной секции Коминтерна.
Несмотря на активную общественную работу, его социальное происхождение, незаконный выезд и проживание за границей, членство в Компартии Германии и женитьба на подданной «буржуазного» государства рассматривались сотрудниками ОГПУ и НКВД как обстоятельства, вызывающие недоверие и подозрение, в итоге приведшие к трагическим последствиям.
Осенью 1929 года по обвинению в незаконном пересечении границы Владимир был заключён в камеру Бутырской тюрьмы и после приговора отправлен в ссылку. Два года провёл с женой Идой Пензо на севере (Няндома в Архангельской области, затем в городе Кудымкаре Коми-Пермяцкого округа), преподавал электротехнику, работал в слесарной мастерской.
В 1931 году, во время ссылки, журнал «Пролетарское кино» опубликовал статьи Нильсена о творческом методе оператора и его работе в «реконструктивный период». Осуществил переводы: «Техника кинотрюка» Г. Зебера (издательство «Теа-кино-печать», 1929 г.; предисловие С. М. Эйзенштейна), «Фильма и техника» Р. Туна (издательство «Теа-кино-печать», 1930 г.).
Нильсен вошел в историю кино не только как кинооператор-новатор, следивший за всеми новинками операторского мастерства, и применявший их в своих фильмах, но и как автор и переводчик литературы по теории кино.
В 1933 году Нильсен возвращается с женой в Москву, активно работает над статьями в области техники кинопроизводства. Работал в научно-исследовательском кино-фото институте (НИКФИ) и на студии «Союз кинохроника», продолжал писать и печатать статьи о киноискусстве. В том же 1933 году начальник Главного Управления кинематографии СССР Б. З. Шумяцкий, восхищённый представлением «Музыкальный магазин» с участием джаз-коллектива Леонида Утёсова, предложил последнему превратить его в кинокомедию. Постановку поручили ученику и бывшему помощнику С. М. Эйзенштейна Григорию Александрову. Утёсов настоял, чтобы сценарий написали авторы «Музыкального магазина» Н. Р. Эрдман и В. З. Масс, а композитором был выбран И. О. Дунаевский. По воспоминаниям И. П. Пензо, Шумяцкий предложил Александрову пригласить Нильсена в качестве оператора, поскольку тот «давно мечтает применить свои новые технические методы в комедийном жанре».
С 1933 года началась съёмка знаменитого фильма «Весёлые ребята», где по воспоминаниям современников, Нильсен выступал не только оператором, но и сорежиссёром, участвовавшим в работе над сценарием, в подборе актёров и планов для съёмок, в разработке и постановке множества трюков, например, придумал заставку к фильму в виде рисованных портретов Чарли Чаплина, Бастера Китона и Гарольда Ллойда, которые «в картине не участвуют», а также сцену с ласточками на проводах в виде «живых нот» и др.
Владимир Нильсен и Григорий Александров
В 1935 году Нильсен был включён Б. З. Шумяцким в состав делегации, посетившей Францию и Голливуд с целью изучения опыта кинопроизводства, также по рекомендации С. М. Эйзенштейна основал и возглавил кафедру операторского мастерства во ВГИКе, был членом коллегии Управления кино и фотопромышленности.
В 1935-1936 годах Нильсен работает вместе с командой Александрова над фильмом «Цирк», в 1937 году сотрудничает с Эйзенштейном и Э. К. Тиссэ при создании фильма «Бежин луг».
В конце 1936 года работает шеф-оператором в документальном фильме «Доклад тов. Сталина И. В. о проекте Конституции СССР на Чрезвычайном VIII съезде Советов». Зимой 1937 года Владимир Нильсен был награждён орденом «Знак почёта» и получил легковую машину М-1.
Весной и летом 1937 года Нильсен активно работает над фильмом «Волга, Волга» в качестве соавтора сценария, оператора и сорежиссёра. В РГАЛИ хранится машинописный вариант режиссёрского сценария кинокартины с фундаментальной правкой Нильсена. В фильме Нильсен впервые применил метод рир-проекции и транспарантной съёмки. «Волга, Волга» был любимым фильмом Владимира Нильсена, о процессе создания которого он мечтал написать книгу.
Арест и расстрел Владимира Нильсена
22 сентября 1937 года он возвращается в Москву после съёмок на Урале. Многих его друзей, коллег с «Мосфильма» и «Ленфильма» объявляют врагами народа. Вечером 8 октября 1937 года Владимир Семёнович Нильсен был арестован в номере 276 отеля «Метрополь», где проживал с супругой.
Владимир Нильсен во время ареста
Почти все друзья поспешили отказаться от репрессированного оператора. Из титров фильмов, созданных с его участием, упоминание о нём вырезали, заменив на имя Б. А. Петрова.
Реабилитирован 16 мая 1956 года определением Военной коллегии Верховного Суда СССР.
11 июня 2017 года в Москве на фасаде дома 4 в Малом Палашёвском переулке был установлен мемориальный знак «Последний адрес» Владимира Семеновича Нильсена.
Личная жизнь Владимира Нильсена:
Вскоре после прибытия в Германию Нильсен познакомился с секретарём советского Торгпредства Елизаветой Медведовской, которая впоследствии стала его гражданской женой. Позже, вернувшись в СССР, она вышла замуж за личного секретаря писателя Максима Горького Петра Крючкова и в 1937 году была вместе с ним репрессирована.
Ида Пензо танцевала на сцене Большого театра, работала в Одесском национальном оперном театре. В 1927 году Итте снялась в фильме А. П. Довженко «Сумка дипкурьера». Снималась у режиссёров В. Журавлёва и С. И. Юткевича, появилась в эпизоде картины «Новый Вавилон» Г. М. Козинцева и Л. З. Трауберга, а в начале 1930-х годов перешла в Театр-студию под руководством Р. Н. Симонова.
Поженились в 1927 году. После ареста в 1929 году Владимир Соломонович предложил жене на время развестись, она согласилась, но в ссылку поехала вместе с ним. Вторым браком была замужем за автоконструктором Б. М. Фиттерманом.
По воспоминаниям биографа Леонида Утёсова, Валерия Сафошкина, на съёмках фильма «Веселые ребята» Владимир Соломонович якобы стал соперником Григория Александрова в борьбе за внимание тогда ещё малоизвестной Любови Орловой. Поначалу она явно симпатизировала Нильсену, флиртовала и с тем, и с другим, но остановила свой выбор на Александрове.
Фильмография Владимира Нильсена:
Сценарии Владимира Нильсена:
Библиография Владимира Нильсена:
Образ Владимира Нильсена в кино:
Сергей Чирков в роли Владимира Нильсена
Владимир Нильсен – буржуй, который создал главные советские кинохиты и был расстрелян за шпионаж
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Время первых открытий
Впервые Володя попал в синематограф в возрасте десяти лет. Его так потрясло увиденное чудо, что всю ночь он представлял, как вырастет и сам снимет фильм. С тех пор мальчик буквально заболел операторским искусством. Он все свободное время чертил схемы проекторов, инсценировал придуманные им самим сюжеты в домашнем кукольном театре. Его пытливый ум впитывал интересные детали и фиксировал их в памяти. Весь этот ценный опыт стал первыми шагами на пути к созданию в будущем кинематографических шедевров.
Спустя несколько лет сын известного в Санкт-Петербурге инженера, Владимир был объявлен классово чуждым элементом и отчислен из университета. Тогда молодой человек нелегально перешел границу и обосновался в Берлине. Он великолепно владел несколькими языками, что позволило юноше успешно поступить в техникум и получить базовое техническое образование. Кроме того, он увлекся фотографией и проштудировал массу литературы по вопросам съемочной аппаратуры.
Чтобы вступить в ряды немецкого комсомола, Володя взял шведскую фамилию Нильсен. Новоявленный “швед” скитался по съемным квартирам, и однажды судьба свела его с сыном рабочего, в свое время укрывавшего вождя мирового пролетариата в шалаше на берегу Финского залива. Под влиянием соседа по комнате Нильсен стал членом Коммунистической партии Германии. В середине 20-х годов Владимир знакомится с молодыми людьми, которые становятся его единомышленниками.
Возвращение в советский рай
Весной 1926 года в Берлине произвела фурор кинолента Сергея Эйзенштейна “Броненосец Потемкин”. Владимир присутствовал на показе и сразу решил, что обязательно должен сотрудничать с таким талантливым режиссером и учиться у Эйзенштейна всем премудростям киношного ремесла. Ради этого Нильсен вернулся в Советский Союз и стал работать над картинами рядом со своим учителем.
Вместе они сняли фильмы “Старое и новое” и “Октябрь”. Преуспевающий ассистент оператора был рекомендован своим гуру во ВГИК. В Советской России Владимир Нильсен начинает вести активную творческую и общественную деятельность по линии комсомола.
Он участвует в различных молодежных обществах, проводит конференции и политические диспуты с иностранными студентами. Но любимому делу не изменяет, занимаясь переводом учебной литературы по искусству операторской съемки. Именно Нильсен становится одним из соавторов учебников по теории кинотехники, предисловие к одному из которых написал сам Эйзенштейн.
Новатор кинопроизводства
Когда была задумана постановка картины “Веселые ребята”, один из преуспевающих учеников Эйзенштейна Григорий Александров взялся за дело с особым энтузиазмом. Оператором фильма ему порекомендовали Нильсена. Так началось продолжительное сотрудничество, а скорее, соперничество двух талантливых людей. Владимир Нильсен был не просто оператором, который выполняет чисто технические задачи.
Тогда еще незамужняя Любовь Орлова флиртовала с Григорием и Владимиром одновременно, и это очень раздражало будущего мужа звезды. После этой картины Орлова все-таки отдала предпочтение Александрову и стала его женой. Но чувство соперничества дополнило чашу творческой зависти в душе Александрова, что вскоре закончилось трагедией для Владимира Нильсена.
Самой выдающейся работой оператора стала картина “Волга-Волга”. Здесь он самостоятельно работал над сценарием, постановкой трюков, руководил съемкой, стоя в холодной воде. В это время неурядицы с Александровым переросли в серьезные конфликты, которые серьезно тормозили творческий процесс.
Орден и расстрел
В начале 1937 года за работу над документальным фильмом о Сталине Нильсен был удостоен ордена “Знак Почета” и личного автомобиля.После съемок “Волги-Волги”, когда Владимир с женой вернулись с Урала в Москву, они поселились в одном из гостиничных номеров. Вечером услышали стук в дверь.
Вошли двое, по внешнему виду которых можно было и без слов догадаться о цели их визита. Нильсена не удивил предъявленный ордер на его арест, ведь к тому времени многие его коллеги уже пропали в недрах ГУЛАГа. Не вызывала сомнения и личность написавшего на него донос.
Когда супруга Нильсена обратилась в Александрову за помощью, он ей отказал. И только в 1956 году Владимир Соломонович был реабилитирован. Но к тому времени все его находки и открытия были цинично присвоены человеком, погубившим жизнь великого мастера сценического и операторского искусства.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Повороты судьбы Владимира Нильсена
Он был ярким представителем творческой интеллигенции довоенной эпохи — когда мечтательность и полёт фантазии сочетались со стремлением получить дополнительные материальные блага, а лёгкое презрение к необразованным большевистским вождям сопровождалось слезами на глазах при получении наград из их рук. Владимир Нильсен, главный оператор и соавтор культовых советских фильмов «Весёлые ребята», «Цирк» и «Волга-Волга», так и не дождался своего звёздного часа. Он погиб в кровавой мясорубке красного террора.
Нестандартное решение
Короткая биография Нильсена напоминает приключенческий роман — в ней нашлось место и неожиданным поворотам судьбы, и исполнению желаний, и трагической развязке, и даже криминальным действиям.
Владимир Соломонович Альпер (такова его настоящая фамилия) родился в 1906 году в Санкт-Петербурге. В детстве жил на Загородном проспекте возле знаменитых Пяти углов. Отец мальчика был инженером и возглавлял акционерное общество гидротехнических сооружений города. Семья была очень образованной и интеллигентной: все, включая детей, хорошо говорили по-немецки и по-французски, много читали и обсуждали прочитанное.
Однажды маленького Владимира привели в кинематограф — и он открыл для себя удивительный мир искусства кино. Мальчик соорудил дома волшебный фонарь, разыгрывал кукольные спектакли по собственным сценариям. Он мечтал создавать необычные проекционные аппараты для кинематографа.
В 1922 году Владимир Альпер поступил на физико-математический факультет Петроградского университета. Но не окончил даже первого курса. Из-за буржуазного происхождения его отчислили — в учебных заведениях страны тогда проходило избавление от идейно чуждой прослойки общества.
Как бы поступил обычный человек? Можно было разозлиться на советскую власть и пытаться мстить ей. Или опустить руки, обвиняя во всём обстоятельства. Наконец, пойти на завод и через какое-то время вновь поступить в университет, имея трудовой стаж и числясь пролетарием.
Владимир Альпер выбрал неожиданный путь. Он вместе с приятелем нелегально пересёк советско-финскую границу и добрался до Германии, чтобы здесь учиться фото- и киносъёмке.
Жизнь за границей
В Германии Владимир окончил Штрелиц-Мекленбургский политехникум и стал специалистом по съёмочной и проекционной аппаратуре. Работал оператором на нескольких немецких кинофабриках. Но самое удивительное — несмотря на несправедливое отчисление из Петроградского университета, Альпер проникся большевистскими идеями светлого будущего! Настолько, что в 1924 году вступил в Коммунистический Союз молодёжи Германии а позже — в компартию этой страны. По уставу данных организаций советских граждан (тем более нарушивших закон и нелегально пересекших границу) туда не принимали. Владимир Альпер нашёл каких-то дальних родственников-шведов и стал жить под их фамилией Нильсен.
Он часто бывал в советском представительстве в Берлине, подружился со многими сотрудниками, в том числе с известной актрисой Марией Андреевой, гражданской женой Максима Горького, которая в то время возглавляла художественно-промышленным отдел советского торгпредства в Германии.
Мария Фёдоровна оценила способности Нильсена и поручила ему съёмку нескольких коротких документальных фильмов о местной жизни. А весной 1926 года, когда знаменитый режиссёр Сергей Эйзенштейн привёз в Германию свой фильм «Броненосец «Потёмкин»«, Андреева устроила встречу Владимира с признанным гением советского кинематографа.
Знакомство произвело на обоих неожиданно огромное впечатление. Эйзенштейн предложил Нильсену поработать с ним в СССР в качестве ассистента главного оператора Эдуарда Тиссэ — и тот, не раздумывая, согласился. Желание трудиться в команде гениев победило страхи и сомнения.
Органы не дремлют
В 1927 году Владимир Нильсен вернулся в СССР и приступил к работе над фильмами Эйзенштейна «Октябрь» и «Старое и новое». Тогда же он женился на актрисе и балерине Иде Пензо, гражданке Италии. Кроме кинематографических забот, Нильсен много внимания уделял общественной деятельности, выступал с докладами в молодёжных коллективах, был председателем интернациональной комиссии Московского горкома ВЛКСМ.
Но незаконное пребывание за границей не могло остаться безнаказанным. После периода выжидания в 1929 году Владимира Нильсена арестовали по подозрению в шпионаже против СССР. Помогло вмешательство видных деятелей культуры (некоторые из них потом сами будут репрессированы). Владимира всего лишь на несколько лет отправили в ссылку. Жена поехала вместе с ним. Два года они провели в городе Няндома Арханельской области, потом Нильсена перевели в Кудымкар Коми-Пермяцкого округа. Там бывший кинооператор преподавал электротехнику и работал в слесарной мастерской.
Ласточки на проводах
В 1933 году Нильсену с женой разрешили вернуться в Москву, где Владимир стал работать над книгами и статьями по операторскому искусству.
В это же время начальник Главного управления кинопромышленности СССР Борис Шумяцкий, которому очень понравилось эстрадное представление «Музыкальный магазин» с участием джаз-оркестра Леонида Утёсова, предложил его экранизировать. Постановку поручили ученику и помощнику Эйзенштейна Григорию Александрову. Сценарий написали авторы «Музыкального магазина» Николай Эрдман и Владимир Масс, композитором стал Исаак Дунаевский. Владимира Нильсена пригласили работать в качестве главного оператора.
По воспоминаниям очевидцев, Нильсен не ограничивался только киносъёмкой — он стал полноценным соавтором фильма. Он участвовал в работе над сценарием, изобретал трюки и заставки (в частности, именно он придумал рисованные портреты Чарли Чаплина, Бастера Китона и Гарольда Ллойда, которые «в картине не участвуют», а также эпизод с ласточками на проводах в виде живых нот).
Картина имела ошеломительный успех не только в СССР, но и за рубежом (в 1934 году она получила приз Венецианского кинофестиваля). А творческий тандем Александров — Нильсен продолжил работу над следующими постановками: «Цирк» (1936 год, золотая медаль Международной выставки в Париже в 1937 году) и «Волга-Волга» (вышел в 1938 году).
Машина за образ вождя
Нельзя сказать, что сотрудничество режиссёра и оператора было совершенно безоблачным. Мария Миронова, игравшая секретаршу в картине «Волга-Волга», в своих воспоминаниях подчёркивала, что вся группа воспринимала Владимира Нильсена в качестве полноценного соавтора сценария и второго режиссёра. Он придумывал многие трюки, не боялся спорить и доказывать свою правоту — и Александрову это не всегда нравилось.
Дело доходило до очень резких сцен. Сестра Владимира, Эрна Альпер, пересказывала один из эпизодов на съёмочной площадке, когда Нильсен отказался снимать очередной крупный план жены Александрова Любови Орловой и возмущенно кричал, что картина и так переполнена ими и что он работает оператором целого фильма, а не одной актрисы.
Александров ссорился с Нильсеном, но расстаться с ним никак не мог, ведь Владимир действительно делал для их общих фильмов не меньше, чем сам режиссёр.
Кроме того, Нильсена настойчиво приглашал к себе Сергей Эйзенштейн (в частности, на картину «Александр Невский») — и Александров не хотел терять талантливого соавтора.
В 1936 году именно тандему Александров — Нильсен поручили возглавить работу над документальным фильмом «Доклад тов. Сталина И.В. о проекте Конституции СССР на Чрезвычайном VIII съезде Советов». Его изначально снимали другие кинематографисты, но картина Сталину не понравилась. За несколько дней её пришлось смонтировать заново. Вождь остался доволен. За эту работу зимой 1937 года Владимиру Нильсену вручили орден «Знак почёта» и легковую машину М-1 («эмку»). А ранее обласканному вниманием властей Александрову не досталось ничего. Почему Сталин поступил именно так — точно неизвестно. Но ясно, что отношения между соавторами после этого не улучшились.
Крах гениального плана
В октябре того же 1937 года Владимира Нильсена снова арестовали. Поводом послужила нестандартная для советского человека того времени ситуация.
Как известно, именно на этот год пришлось наибольшее количество арестов и расстрелов. Причём в огромном количестве уничтожали верхушку общества: военачальников, партийных и хозяйственных руководителей, известных деятелей культуры. Их семьи выселялись из крупных городов, их прекрасные квартиры (ранее отобранные у классово чуждых элементов) передавались в другие руки.
Новое жильё получили Александров с Орловой и другие творческие работники. А Нильсен продолжал обитать фактически в коммуналке: одну комнату в двухкомнатной квартире занимал он с женой, вторую — семья сестры.
Владимир придумал, как ему казалось, гениальный план: переехать в гостиницу. Посчитал, что власти об этом узнают и ему выделят новую жилплощадь. А пока вместе с супругой поселился в номере 276 отеля «Метрополь».
Власти, конечно, узнали. Но расценили это по-другому: в гостинице, кроме оператора и его жены, обитают только иностранцы. Супруга Нильсена по происхождению итальянка. Сам Владимир долго жил в Германии. Готовый сценарий для разоблачения матёрого врага народа!
За ним пришли 8 октября 1937 года. В архивах сохранился ордер на арест №5965. Нильсен так и не закончил работу над фильмом «Волга-Волга». Его расстреляли в январе 1938 года.