Пли́нио Ферна́ндо (род.15 сентября 1947 года, Тунис) — итальянский актёр и скульптор.
Плинио и его сестра Лаура родились в итальянской семье доктора медицины Плинио Фернандо и Ильды Сория (Ilda Soria). В 1952 году семья Фернандо переехала в Италию, в Рим. Плинио на тот момент было пять лет, а Лауре два года.
После школы он учился на электромеханика, однако получив диплом работать по профессии не стал, а поступил в театральную академию, где изучал игру по «системе Станиславского», позже играл в театре «Anfitrione». Там он познакомился с режиссёром и соавтором сценариев первых серий о Фантоцци Лучано Сальче.
В фильмах о Фантоцци играл роль его дочери Марианджелы. Само имя «Марианджела» было выбрано не случайно: в 70-х и 80-х годах в Италии оно использовалось как жаргонизм для обозначения не очень привлекательных женщин.
Снявшись в восьми фильмах о Фантоцци, Плинио в 1993 году уходит из кино и начинает учиться живописи и скульптуре. Обучению он посвятил около десяти лет.
Как сейчас выглядит Марианджела, дочь бухгалтера Фантоцци
В 1975 году на экраны вышла итальянская кинокомедия «Фантоцци» повествующая о жизни невезучего бухгалтера. Едва ли не популярнее самого Фантоцци стала его дочка Марианджела, обладавшая весьма необычной внешностью, которую трудно забыть. На самом деле роль необычной и смешной Марианджелы Фантоцци досталась не девочке, а мужчине. Родители Плинио Фернандо итальянцы, но мальчик появился на свет 15 сентября 1947 года в Тунисе, где его отец-врач находился по работе. Там же родилась и Лаура, младшая сестра Плинио. В 1952 году семья Фернандо вернулась в родную страну. Окончив школу Плинио сначала хотел стать электромехаником, но потом любовь к искусству пересилила. Фернандо учился в театральной академии, а потом выступал на сцене театра. В 1971 году была опубликована книга Паоло Вилладжо «Фантоцци». Образ незадачливого бухгалтера обрел такую популярность, что решено было экранизировать книгу. Главную роль играл сам Паоло Вилладжо, а вот актрису на роль его своеобразной дочки Марианджелы искали очень долго Режиссеру Лучано Сальче ни одна из девочек не казалась достаточной смешной для этой роли. Когда Лучано увидел на сцене Плинио, то ему пришла в голову гениальная идея, Марианджелу должен играть мужчина. Режиссер пригласил 27-летнего актера на пробы, его загримировали и одели в платье. Паоло Вилладжо выбор Сальче пришелся по душе. Сам Плинио Фернандо отнесся к тому, что ему придется играть девочку, как к работе. К тому же Марианджела принесла актеру всемирную известность. Он очень органично смотрелся на экране, многие и не догадывались, что на самом деле это мужчина. Плинио отличается невысоким ростом (161 см) и худощавым телосложением. Плинио играл в восьми из десяти фильмов про бухгалтера Фантоцци. Сначала он играл Марианджелу, а потом и его внучку Угу. Фернандо снимался и в других фильмах (не про Фантоцци), но известен он прежде всего ролью Марианджелы. Последним для актера стал кинофильм 1993 года «Фантоцци в раю», после съемок в котором Плинио Фернандо решает навсегда покинуть кинематограф. В 90-е годы Плинио решает стать скульптором. К тому же его любимая сестра Лаура является архитектором. Фернандо много учился и добился положительных отзывов от профессионалов. На создание скульптор его вдохновляет средневековье, а помогает в работе Лаура. О возвращении в кино Плинио и не думает, его жизнь разделилась на до и после. Хотя предложения бывают, но он соглашается лишь изредка участвовать в ток-шоу. Его внешность и в 71 год остается очень узнаваемой, бывшего актера часто приглашают принять участие в реалити-шоу обещая огромные гонорары, но он отказывается выставлять себя на показ.
Найдены возможные дубликаты
А Пятница у него была хороша
Были довольно сильные моменты. Например, партия в бильярд, где Фантоцци должен был поддаться надменному начальнику, но, не выдержав издевательств и сочувствующих взглядов супруги, ловко надрал тому задницу.
А мне их товарищеский футбольный матч по лужам вспоминается. Вообще, иногда пересматриваю весь цикл. Шикарная сатира для своего времени.
цепочка пассажиров вываливающаяся из автобуса ))
Ага, или когда бегал прокричаться в густой лес, чтобы соседи по кемпингу не надавали ему лещей)
Не жопа, а живот. Особенно прикалывал его быстрый подъем в рабочий день. “3 секунды на приготовленный синьорой Пиной кофе. Температура 3000 градусов！8-10 секунд, чтобы остудить под краном расплавленный язык.”
а мне больше всего запомнилась сцена ухода с работы))
Ага, часы низкий старт, тросы из окон и батут )
А мне всегда было жалко его. А тот момент, когда его дочь закидывали бананами и кричали «Чита Чита», я чуть не ревел, и Фантоцци рассказывает дочери, что Чита была очень красивой женщиной. Ну нафиг такие комедии.
Настоящая сатира и должна такой быть. Чтобы популярно и доходчиво показать каждому без купюр, какое он на самом деле чмо.
Мне они никогда шикарными или смешными не казались, а уж издевки взрослых людей над некрасивой девочкой, когда ее сравнивали с обезьяной, тем более были очень неприятны.
Чем? Сплошное издевательство над человеком, смешного там очень мало.
Согласен, реально не смешно. Если вдуматься в ситуации, фильм по сути злой, а не весёлый.
А меня в детстве очень напугала сцена,где он был на какой то крыше и отводил молнии)
Как теперь раздрочить:)
А вообще, часто на работе вспоминала, как его отдел домой собирался, что бы ровно в 18.00, взяв низкий старт, вылететь из дверей, пихаясь. Медленно двигаясь собирались, воровато поглядывая на часы.
А вот его обожание суковатой коллеги бесило. Порадовал ее фейл в китайском ресторане с ее собачкой, да простят меня собачники))
Посмотрев только на фото, я хотел съюморить что какой то не особо красивый мужик. Прочитав я понял насколько я близок к истине.
Старался, но не смог
На самом деле роль необычной и смешной Марианджелы Фантоцци досталась не девочке, а мужчине.
А меня эти фильмы нисколько не смешили, какой-то издевательский юморок. Наверное, потому что я маленький был. Не понимал, что в нем комедийного.
Это называется САТИРА.
Она редко бывает доброй.
Впервые посмотрела в 28. Фильм неприятен совсем. Я понимаю, что история маленького человечка, все преувеличено. Но от этого смешнее не становится
Я солидарен с @otets.molodets. Не видел ничего смешного при просмотре, комедией это назвать сложно. Причем, никакого отношения к мультфильму с Машей и медведем не имеет, мультик веселый.
Никогда не нравился этот фильм
Его фильмы всегда смотрел с болью в животе и приступаем энуреза
Всегда на этом моменте улыбаюсь 🙂
это уже другая история
Синьор Робинзон (Италия, Паоло Вилладжо, 1976 год)
сделай себе динь динь
А девкой был бы краше (с)
если смотрел все подряд конечно все приедается
На Егорку-«зашибу» похож.
Блджад. Вот они древние, ппц!
За полвека имя бухгалтера Фантоцци приобрело в Италии характер национального культурного феномена и стало нарицательным, а в обиход прочно вошло производное от него прилагательное «fantozziano», что можно перевести как «трагикомичный и нелепый». Помимо главного героя – хронического неудачника, мелкого и жалкого человека, это и его коллега Кальбони – услужливый донжуан, который умело пускает пыль в глаза и потому всегда «на коне», и сеньорита Сильвани – легкомысленная обольстительница, предмет всеобщего обожания и др. Как не без гордости заметила Элизабетта Вилладжо, дочь великого актера, публицист, «дети и молодые люди могут не знать, кто такой Паоло Вилладжо, но все они обычно знают, кто такой Фантоцци!»
Принято считать, что прообразом бухгалтера Уго Фантоцци (к слову, на английском языке первый фильм вышел под названием «Блюз белых воротничков» (White Collar Blues)) могли послужить персонажи из русской классической литературы – мелкие клерки или государственные служащие, олицетворяющие проблему «маленького человека», в частности герои рассказов А. П. Чехова «Смерть чиновника», «Толстый и тонкий» и «Шинель» Н. В. Гоголя. Профессор русской литературы в Университете Рима Рита Джулиани называет бухгалтера «далеким, но прямым потомком Акакия Акакиевича Башмачкина» и приводит слова самого Вилладжо: «Создавая Фантоцци, я хотел, чтобы было смешно, а Чехов в „Смерти чиновника“ стремился подчеркнуть трагичность человеческой участи. Как, естественно, и Гоголь. Ясно, что Фантоцци пришел к тому же, т. е. стал разочаровавшимся, несчастным маленьким человеком, с той разницей, что он этого не осознает». Госпожа Э. Вилладжо сообщает: на актера оказали влияние Булгаков, Достоевский и Гоголь, он был увлечен русской литературой, но он также любил Кафку.
Так же как и для гоголевских и чеховских образов маленького человека, для Фантоцци характерны периодические и весьма примечательные попытки восстать против этой всесильной системы, не увенчивающиеся, впрочем, успехом. В первой же части эпопеи товарищ Фантоцци, попавший под влияние радикально настроенного левого коллеги, обвиняет руководство «Мегафирмы» в многолетней эксплуатации трудящегося класса и даже разбивает окно офиса, повергая тем самым в ужас коллег. Глубоко философская беседа с «мегадиректором» о необходимости длительного поиска социального компромисса посредством демократических процедур, произошедшая в подчеркнуто аскетической обстановке его кабинета, быстро остужает пыл восставшего. В фильме «Второй трагический Фантоцци» бухгалтер, изможденный принудительными коллективными просмотрами картин С. Эйзенштейна и другой классики немого кино, под бурные аплодисменты произносит историческую фразу: «Per me, la corazzata Potemkin e’ una cagata pazzesca» («По мне, „Броненосец Потемкин“ – фантастическое дерьмо!»). Прибытие полиции почти сразу вынуждает мятежника и его недавних верных соратников сдаться властям. В третьем фильме «Фантоцци против всех» героя охватывает беспричинное протестное настроение, и его крайне нелестные высказывания о «мегадиректоре» нечаянно оказываются начертанными на небе, что вызывает злорадство со стороны коллег. Но великодушный тон начальника («галактического мегадиректора») и справедливость назначенного наказания быстро делают бухгалтера послушным и заставляют позорно удалиться.
Как хорошо известно исследователям творчества Вилладжо и как подчеркивает его дочь, основной мотив его фильмов – угнетение мелкого, безропотного, безынициативного клерка гигантской корпорацией с немыслимой бюрократической структурой, с присущими ей подсиживаниями, запугиваниями и заискиваниями – в большой степени был вдохновлен его собственным опытом. Это был опыт работы в 1960-е гг. в одной из крупнейших в Европе сталелитейных компаний «Италсидер» (Italsider), созданной в 1900-е гг. в его родной Генуе. Наиболее показателен в этом смысле самый короткий рассказ Вилладжо, опубликованный на русском языке в сборнике «Два веса, две мерки» (Due pesi due misure), в котором проблема бюрократии приобретает у него поистине гротескную форму: синьор Бомбаджи «после многолетних неустанных интриг» добивается одновременно поста генерального директора акционерного общества и руководителя дочернего предприятия. В связи с этим он вынужден вести деловую корреспонденцию между двумя фирмами сам с собой: «забывая поужинать из-за сильнейшего стресса, он проводил бессонные ночи, безостановочно читая себя и отвечая самому себе». Дело доходит до того, что он, действуя в одном качестве, добивается увольнения самого себя в другом «за профнепригодность» и одновременно, «с помощью гнусных закулисных маневров» в качестве директора второй компании смещает себя же с поста руководителя первой. Спустя некоторое время фанатичный карьерист оканчивает жизнь самоубийством, служащие обеих контор ликуют и «устраивают в коридорах импровизированный карнавал»
Но можно усмотреть и другие акценты, перманентно присутствующие как в рассказах, так и в фильмах Вилладжо: всевластие мафии и связанная с этим эпидемия коррупции, неэффективность правосудия и вообще правовых институтов, бессмысленность выборов и в целом слабость демократических процедур. Одним из таких рефренов является проблема крайне бедственного состояния экологии: упомянутый фильм «Синьор Робинзон» и «Бонни и Клайд по-итальянски» начинаются с одинаковой сцены: герой распахивает окно, чтобы сделать глоток свежего утреннего воздуха, и его окутывает серое облако дыма; в одной из серии фильмов о Фантоцци он с женой и коллегами отправляется отдыхать на самую настоящую мусорную свалку на побережье; в других фильмах эта тема также затрагивается мимоходом. Автор будто бы предупредил в своих картинах случившийся много позднее «неаполитанский мусорный кризис», вошедший в острую фазу в 2007 г. в городах Южной Италии, связанный также с деятельностью мафии и с причинами антропогенного и природного свойства; Европейский суд по правам человека в деле «Ди Сарно и другие против Италии» установил, что длительная неспособность итальянских властей обеспечить надлежащее функционирование службы сбора, переработки и утилизации мусора нарушила право заявителей на уважение их личной жизни и жилища.
Будущий комик в университете изучал юриспруденцию, хотя так и не получил степени; зато Нери Паренти, выступивший режиссером и сценаристом более поздних фильмов о Фантоцци, занялся кинематографом после получения диплома по политологии. Кризис доверия к власти и партийной системе среди итальянцев случился в начале 1980-х гг., что, как представляется, было тонко прочувствовано создателями кинокартины. В фильме 1983 г. Фантоцци решает ответственно подойти к своему гражданскому долгу, скупает все возможные общественно-политические газеты «от крайне правых до крайне левых», включая «Вестник Сардинии», сказывается больным и 2 дня смотрит выступления кандидатов от партий, не пропуская «ни митинг, ни круглого стола, ни игры в пинг-понг». Одни кандидаты честно признают, что, если Фантоцци проголосует за них, то жить он будет еще хуже, другие обещают прислать «группу товарищей и касторовое масло в подарок», чтобы прочистить ему мозги, и, наконец, ему мерещится обращение по радио самого дуче (главы Национальной фашистской партии Б. Муссолини)
В фильме «Фантоцци берет реванш» 1990 г. тема мафии и коррупции становится едва ли не центральной: престарелый бухгалтер, уже будучи на пенсии, становится народным судьей (присяжный заседатель) на процессе против мафиозной группировки, в результате чего подвергается сперва попыткам подкупа, а затем разнообразным запугиваниям. Верхом этого противостояния, описанного Вилладжо в невероятно комичных сценах, становится живой спрут (символ мафии), которого злоумышленники подкладывают в кровать новоиспеченного блюстителя закона. В итоге весь процесс оборачивается фарсом, преступники оправдываются, а за решеткой в силу очередного стечения обстоятельств оказывается сам отставной бухгалтер. Неудивительно поэтому, что проблема взяточничества и злоупотребления полномочиями не просто «всплывает» тут и там в фильмах о Фантоцци, но и приобретает поистине впечатляющие масштабы. В фильме «У Фантоцци опять неприятности» главный герой пытается добиться приема известного врача и для этого вынужден каждому служащему, санитару больницы выдавать пачки с деньгами, чтобы только узнать, что врач в отпуске, замещающий его доктор бастует, а единственный ортопед предлагает прийти через два года. В последнем фильме о Фантоцци детям высокопоставленных итальянцев в специальной школе со строгим режимом, с целью искоренения в них всяких признаков порядочности и законопослушания, предлагается решать задачки о коммерческом подкупе, шантаже, уклонении от уплаты налогов. Наконец, судебную систему, которая, по идее, и призвана бороться с этими проявлениями, автор представляет как нечто монументальное, торжественное (он несколько дней носит ленту народного судьи и даже принимает в ней ванну, а в суд является в нелепом парике и мантии из бабушкиного платья, с собственными весами и молоточком), но совершенно неэффективное и глубоко несправедливое учреждение (дважды он становится наблюдателем громких коррупционных процессов и дважды нелепым образом сам оказывается осужденным), причем делает это практически в кафкианском стиле.
Имя актера на русском (кириллицей): Плинио Фернандо
Полное имя актера на родном языке: Plinio Fernando
Когда родился (Дата рождения):
15 сентября 1947 1947-09-15 67 лет
Биография актера Фернандо, Плинио
Биография
Плинио и его сестра Лаура родились в итальянской семье доктора медицины Плинио Фернандо и Ильды Сория (Ilda Soria). В 1952 году семья Фернандо переехала в Италию, в Рим. Плинио тогда было 5 лет, а Лауре два года.
После школы он обучался на электромеханика, но получив диплом работать по профессии не стал, а поступил в театральную академию, где изучал игру по «системе Станиславского», позднее играл в театре «Anfitrione». Там он познакомился с режиссёром и соавтором сценариев первых серий о Фантоцци Лучано Сальче.
В сиквеле о Фантоцци играл роль его дочери Марианджелы. Само имя «Марианджела» было выбрано не случаем: в 70-х и 80-х годах в Италии оно использовалось как жаргонизм для обозначения не очень симпатичных дам.
Снявшись в восьми фильмах о Фантоцци, Плинио в 1993 году уходит из кино и начинает обучаться живописи и скульптуре. Обучению он предназначил около 10 лет.
В главном создаёт статуи, которые подражают периоду средневековья, бюсты воинов, батальные сцены и лошадок. Трудиться над некими статуями ему помогает его сестра Лаура — конструктор, дизайнер и ювелир.
Плинио и его сестра Лаура родились в итальянской семье доктора медицины Плинио Фернандо и Ильды Сория (Ilda Soria). В 1952 году семья Фернандо переехала в Италию, в Рим. Плинио на тот момент было пять лет, а Лауре два года.
После школы он учился на электромеханика, однако получив диплом работать по профессии не стал, а поступил в театральную академию, где изучал игру по «системе Станиславского», позже играл в театре «Anfitrione». Там он познакомился с режиссёром и соавтором сценариев первых серий о Фантоцци Лучано Сальче.
В сиквеле о Фантоцци играл роль его дочери Марианджелы. Само имя «Марианджела» было выбрано не случайно: в 70-х и 80-х годах в Италии оно использовалось как жаргонизм для обозначения не очень привлекательных женщин.
Снявшись в восьми фильмах о Фантоцци, Плинио в 1993 году уходит из кино и начинает учиться живописи и скульптуре. Обучению он посвятил около десяти лет.
