Как «Игра престолов» чуть не провалилась на старте
Сериал HBO стал мировым культурным феноменом с хронометражем больше четырех тысяч минут. Хотя в его успех поверили не сразу…
Сериала могло и не быть, если бы шоураннеры Дэвид Бениофф и Д.Б. Уайсс не показали первую версию пилотного эпизода своим друзьям и коллегам, а сразу бы пошли с ним к боссам HBO. Тогда бы на сериале поставили крест… без каких-либо сожалений и даже не поощрив камео самого Джорджа Мартина.
«Мы три года пытались запустить сериал. Мы провели около 7 месяцев за границей, снимая старт шоу, — вспоминает Дэвид Бениофф. — Когда закончили, мы показали пилот Крэйгу Мазину, Теду Гриффину и Скотту Фрэнку. И видеть то, как они реагируют на наш пилот, было очень больно. Это самый жесткий опыт в моей жизни. Понимаете, это будто аппендицит. Когда Крэйг досмотрел он сказал…»
Крэйг сказал, что у его друзей огромные проблемы. Сценарист Крэйг Мазин известен по работе в полном метре. Он больше трудился в комедийном жанре, например, над «Очень страшным кино», но недавно переключился на драму, расписав пять серий «Чернобыля» для HBO. Тогда в 2009 году он и еще несколько сценаристов, в числе которых Скотт Фрэнк («Логан», «Особое мнение») и Тед Гриффин («Одиннадцать друзей Оушена», «Великолепная афера»), разобрали пилот по косточкам.
«HBO сильно сомневался, запускать сериал или нет. Мы снимали пилот и каждый день думали, что это главная возможность в нашей жизни, которой больше не будет. И тут мы облажались. «Игра престолов» едва не стала той историей про большую рыбу, которую держат на удочке, но так и не достают из воды. Такую историю рассказывают до конца жизни», — говорит Д.Б. Уайсс.
Пилот снимал Том Маккарти, который в 2016-м получил «Оскар» как автор лучшего фильма года «В центре внимания». На момент съемок, а это 2009 год, в его активе было два фильма — «Станционный смотритель» с Питером Динклейджем и Мишель Уильямс и «Посетитель» с Ричардом Дженкинсом. Масштабное фэнтези могло стать для него новой главой в карьере, но в итоге пилот пересняли на 90%, сильно поменяли актерский состав, а имя МакКарти даже не указали в титрах.
«К новому пилоту я имею мало отношения. В 2009 году я принимал участие в кастинге и сам выбрал многих актеров. Думаю, мы проделали хорошую работу, но Бениоффу и Уайссу пришлось переснять и переосмыслить многое после моего ухода. Я в этом процессе уже не участвовал, потому что был занят фильмом „Побеждай!“», — вспоминает Маккарти.
Пилот переснимал Тим Ван Паттен — старожил HBO c «Прослушкой», «Сопрано», «Тихим океаном» и другими топовыми сериалами в своем досье. Изначально он должен был снимать только второй эпизод, но его попросили еще и исправить первый.
Поскольку первая версия пилота так и не появилась в сети, мы не можем сами судить о проблемах и исправлениях. Информацию приходится собирать по крупицам — из разных статей и интервью, чтобы понять, как и по каким причинам Бениофф и Уайсс вносили правки в сценарии. Условно поделим изменения в пилоте на два блока — проблемы и переосмысления.
Секс Джейме Ланнистера с Серсеей Баратеон
Вы прекрасно помните, что их застукал маленький Бран, и персонаж Николая Костера-Вальдау столкнул парнишку с высоченной башни. Только в пилоте было непонятно, зачем он это сделал.
Никто из друзей шоураннеров «Игры престолов», посмотревших первый эпизод, не понял, что Джейме — брат Серсеи. То есть был упущен главный сценарный триггер, с которого запускается одна из основных сюжетных линий сериала, растягивающаяся аж на восемь сезонов!
Как исправляли: Постельную сцену немного изменили, а в момент приезда делегации короля Роберта в Винтерфелл добавили одну закадровую фразу. Мы слышим голос Арьи Старк, когда в кадре появляется Джейме: «Это Джейме Ланнистер, брат королевы». Позже Бениофф с сарказмом отмечал, что эти пять слов стали результатом многочасовых сценаристских трудов.
Образ Дейенерис и актриса в этом образе
Тэмзин Мерчант — на момент съемок пилота 22-летняя британка с опытом съемок в «Гордости и предубеждении» бок о бок с Кирой Найтли и Розамунд Пайк. Официально к ее работе нет никаких претензий, а Джордж Р.Р. Мартин даже потом хвалил Мерчант за игру в сериале «Тюдоры». Но Мерчант поменяли при съемке нового пилота, и формальной причиной было то, что молодая актриса уже была задействована на другом проекте.
Позже появилось небольшое уточнение, что Мерчант не могла показать свой максимум, так как ей сильно мешали фиолетовые линзы, которые она носила во время съемок. Фиолетовые линзы — часть образа Дейенерис, который создавали, строго следуя написанному в книге.
Как исправляли: На смену пришла Эмилия Кларк. Ее никакими линзами уже не мучили.
Неверно расставленные акценты
Бениоффу и Уайссу нужно было выстроить сложную экспозицию с десятком важных персонажей за один эпизод. У них не было столько пространства, сколько у Джорджа Мартина, писавшего роман. При этом шоураннерам нужно было обозначить хороших персонажей, плохих персонажей, чего они хотят, что им мешает и с чем им предстоит справиться. На страницах книги все не так однозначно, и если проводить параллель с палитрой цветов, то у Мартина многое в сером цвете без перекоса в сторону черного или белого. В первом варианте пилотного эпизода было так же, то есть достаточно близко к первоисточнику. Результатом стало то, что зритель за час просмотра так и не узнал расстановку сил, не определился за кого ему болеть.
Как исправили: Бениофф и Уайсс переосмыслили написанное и отошли от книги. Здесь нет конкретных примеров, что именно сбивало зрителей с толку, поэтому об изменениях относительно пилота — в следующем разделе.
Смерть Джона Аррона
Было: Джон Аррон корчится и кряхтит от боли. Он сползает с кровати и пытается добраться до столика с чернилами на другом конце комнаты. Бутылек с чернилами падает со стола, обливая Аррона. В этот момент к нему подходит Серсея, ставит печать на голову, и герой умирает. С этого сериал должен был стартовать, а роль Аррона играл 81-летний актер Джон Стэндинг.
Стало: Сериал стартует со сцены в лесу и знакомства с белыми ходоками, а от роли Стэндинга остался лишь один кадр, в котором он неподвижно лежит трупом с камнями на глазах. В книге Джорджа Мартина Джона Аррона убивают «за кадром», поэтому этот вариант даже ближе к первоисточнику.
Белые ходоки
Было: Ходоки умели говорить! Их речь слышали вороны из Ночного дозора. В сценарии она описывался как ледяной треск, похожий на шум, издаваемый хищниками, но осмысленный. Это был полноценный язык, который даже начали разрабатывать лингвисты, работающие над словарями «Игры престолов». Этот язык напоминал бормотание молитвы под нос, но мы его никогда не услышим.
Стало: Ни ходоки, ни Король Ночи не говорят. Хотя в книге Джорджа Мартина у ходоков тоже есть речь.
Убийство отца Неда Старка Безумным королем
Было: Нам должны были показать, как Безумный король убивает Рикарда Старка и Брэндона. Кадр из этого флэшбека даже мелькает в тизер-трейлере первого сезона, но сцену вырезали. Актер Лиам Бурк сыграл Эйриса Таргариена, но все, что осталось от его роли — размытый кадр в трейлере.
Кейтелин Старк
Было: Во-первых, Кейтелин Старк играла Дженнифер Эль, которую вы могли видеть в «Король говорит!», «Мартовских идах», «Меняющих реальность» и «Заражении». Во-вторых, персонаж вел себя абсолютно иначе по сравнению с тем, что мы в итоге увидели. Кейтелин изначально хотела, чтобы Санса отправилась на юг и вышла замуж за Джоффри. Она же уговаривала Неда поехать в Королевскую гавань.
Нед : «Я откажу ему. Я – северянин. Мое место здесь, а не на юге, не в этом крысином гнезде, которое они называют столицей».
Кейтелин: «Он сделает нашу дочь королевой».
Стало: Кейтелин Старк сыграла Мишель Фэйрли. После переосмысления она, наоборот, стала шестым чувством семьи Старк. Ей не нравилась затея с поездкой в столицу, и однозначно убеждать Сансу заключать политический брак она не стремилась.
Брачная ночь Дейенерис и Кхала Дрого
Было: В книге Дейенерис не сопротивляется Кхалу Дрого. В их брачную ночь все происходит по взаимному согласию. В первой версии пилота следовали первоисточнику.
Стало: Крошечная по сравнению с Джейсоном Момоа Эмилия Кларк чуть ли не плачет, прикрывает наготу и нехотя поддается. Это больше похоже на изнасилование и повод написать пост с хэштегом #metoo. Фанатам книги сцена не понравилась, но с точки зрения акцентов в сериале она, возможно, правильнее, так как Бениоффу и Уайссу нужно было показать становление героини, развитие в отношениях между ней и Дрого, а, если бы все было полюбовно в первую брачную ночь, пространства для маневра у шоураннеров было бы не так много.
Начальные титры
Было: Старик пишет сообщение на свертке и отправляет ворона с посланием. Ворон летит из Черного замка на стене над землями Вестероса, которые становятся картой. Несколько раз ворон опускается низко к «земле», чтобы мы могли рассмотреть реальные башни Винтерфелла, замок долины и Королевскую гавань.
Стало: На смену идеи с картой пришла сложная концепция объемной механизированной модели фантастического мира, которую воплотила в жизнь студия Elastic. Открывающую заставку «Игры престолов» делал Энгус Уолл, не последний в американском кино человек. У него два «Оскара» за монтаж «Социальной сети» и «Девушки с татуировкой дракона» Дэвида Финчера. Он обратился к машинерии в духе инженерных работ Леонардо да Винчи и вместе с командой придумал шарообразную 3D-модель с шестеренками и картой внутри, которая разворачивается по ходу вращения, а камера как будто летит над землей от королевства к королевству. Интро постоянно меняются и дают намеки на развитие сюжета. Заставка уже вошла в историю.
Теон Грейджой
Стало: Налет неприятного человека у Теона остался, но он все же свой в Винтерфелле.
Камео Джорджа Мартина
Было: Автор «Песни льда и пламени» сыграл благородного и уважаемого жителя Пентоса на свадьбе Дейенерис и Кхала. Он появлялся на заднем плане, и его можно было рассмотреть благодаря огромной шляпе.
Стало: Камео вырезали из финальной версии пилота, что неудивительно, поскольку единственной сценой, которая осталась без изменений, стал разговор Роберта и Неда в крипте Винтерфелла. Все остальное «пошло под нож» Дэвида Бениоффа и Д.Б. Уайсса.
Когда Крэйг Мазин и компания спустя год увидели новый пилот, они были удивлены. В своем подкасте про работу сценаристов Мазин называет проделанную работу «величайшим спасением в истории Голливуда». Эпизод, а именно его режиссер Тим Ван Паттен, был номинирован на премии «Эмми» и Гильдии режиссеров. На Rotten Tomatoes у серии 100-процентный рейтинг.
Пилотная серия
Уилл натыкается на трупы одичалых.
Д. Б. Уайсс
60 мин.
Пилотная серия — непоказанная «нулевая» серия телесериала «Игра престолов» кабельного канала HBO. Это пробная серия, снятая для демонстрации заказчику — каналу HBO. Серия не показывалась на телевидении, не входила в издания на BluRay, и неизвестно, будет ли она когда-либо доступна для широкой публики.
Пилотная серия должна была стать первой серией первого сезона, однако в дальнейшем серию решили переснять, в результате ее заменила серия Winter is Coming. Пилотная серия и Winter is Coming очень мало отличаются друг от друга, некоторые фрагменты пилотной серии были вмонтированы в Winter is Coming (в частности, сцены в крипте Винтерфелла, на пиру и во дворе перед охотой). Съемки пилотной серии прошли с 24 октября по 19 ноября 2009 года в Северной Ирландии, Шотландии и Марокко.
Сценарий серии написали Дэвид Бениофф и Д. Б. Уайсс, режиссером выступил Томас Маккарти. В дальнейшем Маккарти больше не работал над сериалом, но, так как в серии Winter is Coming все-таки присутствуют некоторые снятые под его руководством сцены, и он участвовал в кастинге нескольких актеров, снимавшихся в сериале и далее, в титрах Winter is Coming Маккарти указан как «продюсер-консультант».
Возвращаясь с казни дезертира из Ночного дозора, бежавшего якобы от Белых ходоков, Нед Старк узнает от жены, что его наставник Джон Аррен мертв, и король Роберт Баратеон едет в Винтерфелл предложить ему пост Десницы. Между тем за Узким морем наследник свергнутого короля Визерис Таргариен готовит свадьбу своей сестры на вожде воинственных дотракийцев. Король приезжает в Винтерфелл вместе со своей женой и наследником. Эта серия основана на следующих главах книги «Игра престолов»: Пролог, Бран I, Кейтилин I, Дейнерис I, Эддард I, Джон I, Кейтилин II, Бран II, Дейнерис II.
Содержание
Выбывшие актеры и рекастинг
Хотя в основном актерский состав не изменился между пилотной серией и Winter is Coming, несколько актеров все-таки покинули сериал, и на их роли были взяты другие актеры.
Бронсона Уэбба, игравшего Уилла в пилотной серии, также предполагалось заменить другим актером, однако позже Уэбб все-таки смог вернуться в сериал и участвовать в пересъемках сцен за Стеной.
Помимо этого, Рой Дотрис был взят на роль великого мейстера Пицеля, который должен был появиться в пилотной серии, но сцена с участием этого персонажа была изъята из сценария и не была отснята. Пицеля в сериале сыграл Джулиан Гловер, а Рой Дотрис появился во втором сезоне в роли пироманта Галлина.
Сцены в Винтерфелле снимались в замке Дун в Шотландии; сцены в Эссосе — в Марокко. Ни одно из этих мест не было использовано при съемках двух следующих сезонов, соответствующие сцены серии Winter is Coming были пересняты в нескольких замках Северной Ирландии, на Мальте и в Хорватии. Однако в 2012 году в Марокко все-таки прошли съемки третьего сезона сериала, на этот раз марроканские пейзажи сыграли роль не Пентоса и его окрестностей, а Залива Работорговцев.
Писатель Джордж Р.Р. Мартин сыграл маленькую роль-камео в пилотной серии — одного из пентошийских магистров, присутствующих при смотринах Дейнерис Таргариен. Мартин упоминал в своем ЖЖ, что у него в пилотной серии была огромная шляпа. Члены немецкой музыкальной группы Corvus Corax в роли менестрелей играли музыку на пиру в Винтерфелле, но сцены с их участием не вошли в Winter is Coming.
Помимо выбывших актеров, причиной для пересъемок серии был возросший бюджет сериала — можно было позволить себе более дорогие декорации и костюмы, больше массовки и компьютерной графики. Кроме того, продюсеры и сценаристы Беньофф и Уайсс посчитали нужным переписать сценарий, сделав его не таким близким к книгам, но более понятным зрителю: так, никто из родственников и друзей продюсеров, видевших пилотную серию, не понял, что Джейме и Серсея Ланнистеры — брат и сестра.
Фрагменты пилотной серии в Winter is Coming
Следующие фрагменты пилотной серии были показаны в серии Winter is Coming:
Сценарий и его отличия от финальной версии
Как начиналась «Игра престолов»: ужасный пилот, замены актёров и слёзы мёртвых
«Игра престолов» стала одним из самых успешных сериалов нашего времени. Но не всегда её судьба была такой безоблачной. Знаете ли вы, что в своё время покупка прав на «Песнь Льда и Пламени» считалась крайне рискованным шагом, что сериал едва не закончился на пилотном эпизоде, что Бениофф и Уайсс всерьёз опасались, что «Игру престолов» закроют после первого сезона, а рейтинги первых серий вполне подтверждали эти опасения? Об этом и о многом другом мы вам сейчас и расскажем.
Не для экранизации
Когда Джордж Мартин разочаровался в сценарном ремесле и вернулся к литературе, задуманная книга должна была стать антитезой всему, с чем он столкнулся на телевидении. Мартина-сценариста постоянно заставляли упрощать сюжет, сокращать количество действующих лиц, вырезать особо затратные и масштабные сцены, вписываться в бюджет и хронометраж. Поэтому Мартин-писатель решил написать книгу максимально эпическую, масштабную и гигантскую, с десятками сюжетных линий, сотнями персонажей, великими битвами и замысловатыми спецэффектами. «В придуманном мною мире были огромные замки, атмосферные локации, пустыни, горы, болота, драконы, лютоволки, сражения многотысячных армий, сверкающие доспехи, замысловатая геральдика, бои на мечах, турниры и неоднозначные характеры. Всё это, разумеется, абсолютно не подлежало экранизации».
И разумеется, именно «Песнь льда и пламени» стала самым вожделенным материалом для экранизации. Кинопродюсеры начали поглядывать в сторону Мартина, когда «Битва королей», вторая книга цикла, попала в списки бестселлеров. А уж после фурора кинотрилогии Питера Джексона кинематографисты словно с цепи сорвались и ринулись перетряхивать свои книжные шкафы в поисках второго «Властелина Колец».
Джордж и его агент Винс Джерардис ответили на множество телефонных звонков, сходили на несколько встреч, выслушали парочку предложений, но дальше изначального обсуждения дело не шло. Практически все их собеседники планировали экранизировать всю «Песню» в виде одного (в лучшем случае, двух или трёх) фильма, приглушив градус секса и насилия, выкинув половину персонажей и сюжетных линий и выделив одного главного героя.
«На каждой встрече я слышал одно и то же, — жалуется Джордж. — У вас слишком объёмный сюжет, слишком много персонажей. Главный герой — Джон Сноу. Мы выкинем всех остальных и снимем фильм о Джоне Сноу. Или о Дейенерис. Или о ком-то ещё». Всякий раз Мартину приходилось отвечать вежливым, но решительным отказом. «Объём любой из моих книг соответствовал трём книгам профессора Толкина, — поясняет писатель, — и если «Властелин колец» уложился в три фильма, то для «Песни льда и пламени» потребовалось бы все двадцать, если не больше. И не было на свете студии, которая бы взялась за подобную затею».
В какой-то момент Мартину пришло в голову, что наиболее оптимальным вариантом для экранизации «Песни» стал бы телевизионный сериал на одном из кабельных каналов наподобие Showtime, Starz или HBO. Кабельные каналы не были щепетильны в вопросах цензуры, не гнушались секса и насилия и могли позволить себе снимать такие проекты, как «Сопрано», «Прослушка», «Рим», «Дэдвуд», «Баньши» и «Настоящая кровь». Был лишь один нюанс — ещё ни один кабельный канал не проявлял интерес к фэнтези.
А затем Винс Джерардис пригласил Мартина на встречу с двумя голливудскими сценаристами: Дэвидом Бениоффом и Дэном Уайссом.
Увлечённые гики
Бениофф и Уайсс по молодости были огромными фанатами фэнтези. Они жадно проглатывали новинки жанра, играли в Dungeons and Dragons, но с годами их интерес несколько иссяк. По словам самого Бениоффа, их отпугивало засилье стандартных продолжателей и эксплуататоров идей Толкина.
В 2006 году Бениофф искал, каким бы ещё проектом заняться, и подумывал над адаптацией какого-нибудь книжного первоисточника. Поскольку успех «Властелина колец» был сравнительно недавним, Бениофф заинтересовался фэнтези, и один из литературных агентов посоветовал ему «Песнь Льда и Пламени». Из любопытства Бениофф открыл первый том — и сто страниц спустя уже звонил университетскому приятелю Дэну Уайссу с советом срочно бросать всё и приниматься за «Игру престолов». Уайсс проглотил девятисотстраничный томик за три дня, и вскоре друзья уже всерьёз обдумывали варианты экранизации цикла.
Когда твой основной источник заработка — адаптация литературных источников для экрана, ты постоянно находишься в поиске глубоких характеров, захватывающих сюжетов, страсти, насилия, интриги, человечности, неоднозначности описываемого мира… словом, всего того, что просто невозможно найти в одном месте, но в «Песне льда и пламени» мы нашли всё это под одной обложкой и пришли в восторг — с примесью ужаса.
Фэнтези — самый популярный жанр в мире, если вы взглянете на все самые крупные франшизы последних двух десятилетий, будь это «Властелин колец» или «Гарри Поттер», то всё это тоже фэнтези, но рассчитанное на подростков. Книги Джорджа же необычайно взрослые, причем я сейчас говорю не о сексе или насилии, а о затрагиваемых в них темах. Это же книги не о конфликте добра и зла. Вы можете считать, что Старки — хорошая и благородная семья, а Ланнистеры — злое и коварное семейство, но Тирион, пожалуй, самый популярный персонаж саги, а Старки наломали немало дров. Взять, например, почётного матриарха семейства, Кейтилин Старк, которая попросту сгорает от ненависти к этому несчастному Джону Сноу, который не сделал ей ничего плохого. Ему просто не повезло родиться бастардом. Чем дальше мы углублялись в чтение, тем сильнее думали: Боже, если только нам удастся всё это раскрутить, то народ подсядет на сериал точно так же, как мы подсели на книги.
Ни у Бениоффа, ни у Уайсса не было ровным счётом никакого опыта работы на телевидении, все их предыдущие проекты предназначались для большого экрана. Но оценив масштаб и размахи книжного цикла, они пришли к выводу: достойно адаптировать «Игру престолов» для экрана можно исключительно в формате телевизионного сериала. Об этом они и рассказали Джорджу Мартину при встрече.
Судьбоносный ланч
Посиделки затянулись, а ланч плавно перетёк в ужин — в общей сложности, Мартин, его агент и два будущих шоураннера «Игры престолов» провели в ресторане четыре или пять часов.
Сначала Мартин отнёсся к их идеям скептически. «Я сказал им, что они сошли с ума, — вспоминает писатель. — То, что они предлагали, было слишком объёмно, слишком сложно и слишком дорого». Но друзья были настроены решительно. Они верили, что справятся с переносом «Песни» на телевизионные экраны, они не боялись трудностей, и их энтузиазм постепенно убедил Мартина.
Окончательно же Джорджа подкупил тот факт, что Бениофф с Уайссом правильно ответили на вопрос: «Кто мать Джона Сноу?». «Наверное, тогда Джордж окончательно убедился, что мы шарим в теме, — улыбается Дэн Уайсс, — хотя кто его знает, может, он всё равно продал бы права, даже если бы мы ответили неправильно».
Но одной только покупкой прав дело не ограничилось — шоураннерам ещё нужно было найти канал, который согласился бы вложить приличную даже по тем временам сумму в крайне рискованный проект.
Риски и сложности
От покупки прав на «Песню» до съёмок пилота прошло четыре года, за которые судьба сериала не раз повисала на волоске. Это сейчас «Игра престолов» — один из самых успешных сериалов в истории телевидения, а двенадцать лет назад это был непонятный, дорогой и рискованный проект в новом для канала жанре от двух шоураннеров-новичков с нулевым опытом работы на телевидении, причем новым боссам HBO — Ричарду Плеплеру и программному директору Майклу Ломбардо — сериал достался в наследство от «прежнего режима». Однако Бениоффу и Уайссу удалось заразить руководство HBO своим видением проекта.
Я встретился с новым боссом HBO Ричардом Плеплером незадолго до начала съёмок пилота. Он присутствовал на всех рабочих встречах и совещаниях, но тут мне впервые довелось пообщаться с ним тет-а-тет, так что я рассказал ему в общих чертах, что мы тут пытаемся сделать. И он очень быстро ухватил суть. Впечатляюще. Мы с Дэном — фэнтези-гики, мы в детстве фанатели от Толкина, играли в D&D и занимались прочими подобными вещами. Ричард же больше интересовался вашингтонской политикой. И он очень быстро сообразил, что, невзирая на всех этих драконов, монстров и прочий фэнтезийный антураж, на самом деле мы снимаем сериал о власти.
У Дэвида с Дэном горели глаза, они рассказывали нам о своём проекте с искренней, преданной увлечённостью. И это подкупало.
Но далеко не все разделяли уверенность боссов HBO. Успех каналу принесли суровые, жёсткие и укоренённые в реальности драмы наподобие «Сопрано» и «Прослушки», поэтому даже среди телевизионщиков внезапный интерес HBO к фэнтези воспринимался либо как признак слабости, либо как шаг назад.
Санса и Арья на съёмках пилотного эпизода (фото: HBO)
Ещё одну головную боль руководству HBO подбросил британский BBC. Каналы должны были работать над съёмками сериала вместе, поделив расходы, но уже после анонса BBC отвалилась от проекта, и вся тяжесть «Игры престолов» легла на плечи Плеплера и Ломбардо.
Бениофф и Уайсс тем временем писали и переписывали черновики пилотного эпизода. Первый вариант сценария они сдали ещё в августе 2007 года, второй — в июне 2008-го. Руководству канала понравились обе версии, но в HBO не спешили давать съёмкам зелёный свет. По воспоминаниям и Мартина, и Бениоффа с Уайссом, это был самый тяжелый период их жизни за всё время работы над сериалом. Затянувшаяся неопределённость напоминала Мартину о его собственном неудачном опыте работы на телевидении в начале девяностых, когда ни один из разработанных им сериалов не продвинулся дальше сценария пилотной серии. А Бениофф с Уайссом и вовсе считали, что получили шанс всей своей жизни и бездарно потеряли его.
Наконец, в ноябре 2008 года HBO заказало съёмки пилота. И вот тут шоураннеры едва не облажались окончательно.
Большие проблемы
В пилотном эпизоде Теон был блондином
Съёмки пилота прошли осенью 2009 года в Северной Ирландии и Марокко под руководством выходца из независимого кино, режиссёра «Станционного смотрителя» и «Посетителя» Тома Маккарти, для которого, как и для Бениоффа с Уайссом, это был первый опыт работы на телевидении. После того как съёмки были завершены и Маккарти собрал черновую версию монтажа, шоураннеры пригласили к себе на тестовый показ нескольких друзей, среди которых был Крейг Мэйзин — будущий создатель «Чернобыля».
Шоураннеры ожидали, что друзья укажут им на самые вопиющие ошибки, но реальность превзошла все их ожидания. Мэйзин, к слову, ограничился словами: «У вас, ребята, БОЛЬШАЯ ПРОБЛЕМА». «Не так уж Крейг нам и помог, — жалуется Бениофф, — мы ждали от него ценных советов, а что он нам сказал? Переснимите всё!»
Тем не менее, Бениофф и Уайсс послушались совета и пересняли порядка 90 процентов материала. Можно сказать, что шоураннерам ещё раз повезло — руководство HBO сумело разглядеть в продемонстрированном им материале потенциал.
Первый пилот получился слегка разочаровывающим, нам пришлось всё переснять, заменить двух актёров, но дети… это было просто невероятно. Никому не известные актёры, о которых никто прежде не слышал, которые нигде толком и не снимались, очень убедительно смотрелись на экране.
Пересъёмками руководил Тим Ван Паттен, у которого, в отличие от Маккарти, опыта работы на телевидении было не занимать. Тим снимал эпизоды для таких сериалов, как «Клан Сопрано», «Прослушка» и «Тихий океан». Именно его указали в качестве режиссёра в титрах, а Маккарти удостоился звания продюсера. Маккарти настолько впечатлился этим неудачным опытом, что больше вообще не работал на телевидении.
Десять лет спустя и Бениофф, и Уайсс отказывались подробно говорить о первом пилоте, ограничиваясь фразами вроде «кусок г…». Долгие годы в сети можно было найти один из нефинальных вариантов сценария пилота, но финальный зимой 2019 года случайно раскопал журналист Huffington Post Билл Брэдли, заглянув в Мемориальную библиотеку Кашинга, штат Техас, куда вот уже два десятилетия подряд отправляет старые версии своих рукописей Джордж Мартин. И вот там, среди черновиков «Пира стервятников» и «Танца с драконами», Брэдли и нашёл финальный сценарий пилота.
Зима придёт дважды
Дженнифер Эйле (несостоявшаяся леди Кейтлин) в сцене тренировки (которая не вошла в итоговый сериал)
За исключениями ряда сцен, не вошедших во второй пилот, между двумя версиями нет особых расхождений. Вся разница заключается в манере подачи материала и расстановке акцентов.
В первой версии пилота попросту отсутствовала необходимая для понимания происходящего информация. Если верить Бениоффу и Уайссу, во время тестового показа их друзья даже не поняли, что Джейме и Серсея приходятся друг другу братом и сестрой. В новой версии их родственная связь проговаривается уже в первой же совместной сцене. Кроме того, шоураннеры иначе расставили акценты в ряде сцен: так, в первом пилоте Кейтилин не отговаривала Неда ехать на юг, а напротив, как и в книгах, просила мужа принять предложение короля, первая брачная ночь Дрого и Дени проходила по взаимному согласию, а вот Джейме, напротив, в той самой башне, из окна которой он выкинул Брана Старка, брал Серсею едва ли не силой.
В первом пилоте также присутствовала весьма странная сцена смерти Джона Аррена. Белые Ходоки переговаривались между собой на собственном языке. Джон напивался на пиру в честь визита короля и выставлял себя посмешищем. Серсея приказывала сжечь перо ворона, оставленное её мужем в крипте Винтерфелла. Самым же неожиданным должно было стать появление во флэшбеке сцены гибели отца и брата Неда в тронном зале Безумного короля.
Тэмзин Мерчант и Эмилия Кларк
Шоураннеры также заменили двух актрис. Мишель Фейрли сменила Дженнифер Эль в образе Кейтилин Старк, а роль Дейенерис Таргариен вместо Тэмзин Мёрчант досталась выпускнице Лондонского драматического центра Эмилии Кларк, в портфолио которой значились лишь съёмки в рекламе да пара эпизодических ролей в британских мыльных операх.
Камео Джорджа Мартина в «Игре престолов», которое никто не увидел
Премьера
Второй пилот наконец заставил магию Джорджа Мартина сработать: в марте 2010 года HBO заказал первый сезон. Несмотря на внушительный по телевизионным меркам бюджет — порядка 50–60 миллионов долларов — денег всё равно не хватало, поэтому наиболее дорогостоящие книжные сцены продюсеры предпочли оставить за кадром. А когда стало понятно, что отснятого материала не хватает на все 10 эпизодов, недостающее место заполнили специально отснятыми интерьерными сценами разговоров между двумя или тремя персонажами.
Тем временем ажиотаж вокруг сериала медленно нарастал. HBO грамотно подогревало интерес, заваливая потенциального зрителя анонсами, пресс-релизами, превью, тизерами, интервью и закадровыми материалами. Канал даже выкатил в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе несколько фудтраков, предлагавших отведать вестеросскую кухню. В результате в январе 2011 года, спустя пятнадцать лет после выхода, книжная «Игра престолов» попала в список бестселлеров «Нью-Йорк Таймс».
Поначалу рейтинги были весьма посредственными — первые эпизоды посмотрело чуть более двух миллионов зрителей, существенно меньше «Клана Сопрано», «Подпольной империи» и «Настоящей крови». Несколько недальновидных критиков опрометчиво отмахнулись от сериала, окрестив «Игру престолов» «очередным шоу о мужиках в тогах и с мечами». Однако интерес к сериалу стабильно рос с каждой новой серией, и к финалу за шоу следило уже свыше трёх миллионов человек. А неожиданная казнь Неда Старка в конце девятой серии и вовсе произвела эффект разорвавшейся бомбы. Куча телезрителей оказалась не в курсе известного читателям уже полтора десятилетия сюжетного хода, и за сериалом мгновенно закрепилась репутация шоу, где погибнуть может кто угодно. Даже единственный известный актёр, маячивший на всех постерах и промо.
Канал и Бениоффа с Уайссом завалили тоннами писем, в которых разгневанные фанаты вопрошали, как создатели посмели так поступить со зрителями и с их любимым персонажем. Наивные летние дети. Они и не подозревали, что впереди их ждёт Красная свадьба.
Производство
Когда Бениофф и Уайсс продавали «Игру престолов» руководству HBO, одним из основных достоинств сериала они указали отсутствие эпических батальных сцен. Бюджет первого сезона всё равно разросся до шестидесяти миллионов долларов, однако для второго сезона и этой суммы было недостаточно. У Дени родились и подрастали драконы, в повествование добавились новые герои, а старые разбрелись по всем частям света, в Вестеросе разгорелась Война пяти королей, а кульминацией сезона должна была стать эпическая битва на Черноводной.
Писать сценарий этой серии, к слову, доверили самому Джорджу Мартину, который с первого по четвёртый сезон стабильно писал по одной серии в год.
Это очень сложно, должно быть, Дэвид и Дэн меня ненавидят. В книге битва на Черноводной разворачивается на протяжении семи или восьми глав и показана с трёх точек зрения. Если бы мы снимали в точности как написано в книге, съёмки заняли бы два месяца и обошлись в сто миллионов долларов. У нас просто нет таких бюджетов!
В итоге бюджет второго сезона увеличился примерно на 15 процентов по сравнению с предыдущим, но и этого было недостаточно. «Нам пришлось пойти на HBO, преклонить колено и попросить ещё денег», — вспоминает Бениофф. Канал удовлетворил просьбу, но только частично — шоураннерам пришлось поубавить свои аппетиты и пойти на компромиссы. Так, по словам Майкла Ломбардо, вместо запрошенных продюсерами девяти кораблей построили всего один. «Не в наших интересах просить у канала слишком много денег, — пояснял тогда Дэн Уайсс, — в противном случае сериал бы просто рухнул под собственным весом».
Съёмки второго сезона продлились 106 дней, большую часть из которых две съёмочные группы работали параллельно в разных странах — к Северной Ирландии и Мальте добавилась Хорватия и Исландия, где снимались сцены вылазки Джона Сноу за Стену. Одной съемочной группой заведовали Бениофф и Уайсс, второй, как правило, руководил Брайан Когман, который начинал как ассистент шоураннеров, а к пятому сезону дорос до полноценного продюсера.
Ради экономии времени и места все эпизоды снимались одновременно, словно один большой десятичасовой фильм. Все сцены, события которых разворачивались в одной и той же локации, снимались друг за другом на протяжении нескольких съемочных дней, после чего актёров перебрасывали на другую площадку. Порой один и тот же актёр за два дня мог поучаствовать в съёмках трёх разных серий под руководством двух разных режиссёров.
Сценарные будни
По словам Брайана Когмана, со временем работа над каждым следующим сезоном «Игры престолов» превратилась в своего рода рутину. Обсуждение новых серий начиналось ещё на съёмочной площадке предыдущего сезона, однако обычно все эти обсуждения сводились к фразам типа «Персонаж А начинает сезон в точке Б, и мы хотим, чтобы закончил он его в точке В».
Затем, ближе к окончанию съёмок, Бениофф и Уайсс раздавали своего рода «домашние задания» — каждому из сценаристов поручали расписать полную сюжетную линию ряда конкретных персонажей на весь следующий сезон. К примеру, для четвёртого сезона Когман полностью прописывал сюжетную арку Арьи. Он вспоминает, что, вернувшись домой со съёмочной площадки, он несколько недель продумывал будущие приключения младшей дочки Старков, держа в уме ряд сцен, которые уже обсуждались с шоураннерами, а также те события и главы из книг, которые обязательно нужно было включить в повествование.
Затем, примерно в январе следующего года, сценаристы собирались в Лос-Анджелесе и в течение следующих двух или трёх недель устраивали совместные мозговые штурмы.
Вы дискутируете, что-то оставляете, что-то выбрасываете, что-то придумываете на ходу. Иногда конечный вариант был очень близок к первоначальным индивидуальным наброскам, а иногда кардинально от них отличался.
После того, как сценаристы определились с сюжетными линиями всех основных персонажей и пометили основные события стикерами нужного цвета, все эти события распределялись по разным эпизодам, и у шоураннеров появлялось приблизительное понимание содержания и порядка сцен каждой серии.
Затем сценаристы разъезжались по домам и в течение следующих месяцев каждый из них писал подробные, страниц на сто, черновые наброски порученных им эпизодов. После чего Бениофф и Уайсс доводили каждый такой набросок до ума, и уже из «отполированного» материала писались финальные варианты сценариев.
Когман вспоминает, что на два сценария у него уходило около полутора месяцев, в течение которых он сначала писал первую версию, затем Бениофф и Уайсс её комментировали, затем Когман переписывал сценарий в соответствии с полученными комментариями, затем Бениофф и Уайсс снова полировали некоторые места — и так по кругу.
Обычно Когман писал сценарии к сериям в середине сезона, а один из финальных эпизодов поручали Джорджу Мартину. С пятого сезона Мартин отказался от работы над сценариями, предпочтя сконцентрироваться на «Ветрах зимы», — по словам Мартина, один такой сценарий выбивал его из графика минимум на три недели. Правда, если верить Когману, Мартин всё равно читал сценарии каждого эпизода и писал к ним комментарии.
Красная свадьба
С каждым сезоном росли амбиции создателей сериала, увеличивались масштабы происходящего, бюджеты и количество сюжетных линий. К третьему сезону к двум съёмочным юнитам, «Волку» и «Дракону» добавился третий, «Ворон», что означало, что в любой момент съёмок три разные съёмочные группы во главе с тремя разными режиссёрами могли параллельно вести съёмки на трёх разных площадках.
Кроме того, именно в этом сезоне Бениофф и Уайсс впервые попробовали себя в качестве режиссёров и стали задумываться о том, как должна выглядеть концовка сериала. Но главное испытание поджидало съёмочную группу в конце третьего сезона, когда настала пора перенести на экран Красную свадьбу, самую неожиданную и жестокую сцену всего цикла.
Я хочу, чтобы моя проза оставалась непредсказуемой. Я знал, что убью Робба Старка, практически с самого начала первой книги. Я прикончил Неда, потому что все думали: «Ага, он главный герой, разумеется, он попадёт в пару передряг, но он как-нибудь выкарабкается». Не выкарабкается. Предсказуемо было предположить, что теперь его старший сын восстанет и отомстит за отца. Все этого ждали. Так что следующим делом я был просто обязан расправиться с Роббом.
Красная свадьба шокировала читателей. Мартин признаётся, что получал море писем, в которых читатели обвиняли его в жестокости, обещали никогда больше не читать его книг, рассказывали о том, как швыряли «Бурю мечей» в стену, а потом подбирали с пола и принимались читать дальше. Красная свадьба сумела удивить даже Бениоффа с Уайссом. Удивить и зацепить.
В жизни не испытывал более сильной эмоциональной реакции на прочитанное. Я боялся перевернуть страницу, поскольку знал, что там случится нечто ужасное, я не хотел в это верить, я не хотел, чтобы это произошло.
Но именно такая реакция на шоу и была нужна, чтобы убедиться, что разрастающаяся с каждым годом аудитория сериала будет расти и дальше. Красная свадьба стала визитной карточкой «Песни», и шоураннеры рассчитывали, что с телевизионной версией всё получится точно так же. Так и случилось.
Мы всегда говорили себе, что если нам удастся дотянуть до Красной свадьбы и грамотно подать её, то всё у нас будет хорошо. Сериал получит приток энергии, которого хватит, чтобы довести историю до самого конца.
Хотя обычно все сцены сезона снимались в произвольном порядке, Красную свадьбу приберегли к концу съёмок и снимали строго в хронологическом порядке. Съёмки заняли целую неделю, и с каждым днём актёры и съёмочная группа всё ближе приближались к кровавой бане, которой закончился свадебный пир Эдмара Талли и Рослин Фрей. Кстати, схожим образом поступил и Джордж Мартин. В интервью он рассказал, что отложил Красную свадьбу до самого конца работы над «Бурей мечей» и написал эти главы последними.
Съёмочная группа до самого конца стремилась поддерживать у незнакомого с первоисточником зрителя иллюзию, что всё закончится хорошо. Оператор Роберт Маклахлан постарался создать атмосферу праздника, а непосредственно перед началом резни сценаристы включили в повествование тёплую, полную любви и счастья сцену, в которой Робб мирится с матерью, а Талиса говорит мужу, что хотела бы назвать их первенца Эддардом.
Съёмки самой резни выдались крайне эмоциональными. Плакали гримёры и парикмахеры, плакала актриса Уна Чаплин (Талиса), не выходя из кадра и лёжа на полу в луже бутафорской крови. Режиссёру Дэвиду Наттеру несколько раз приходилось напоминать ей: «Уна, перестань рыдать, мертвецы не плачут. Ты мертва, просто лежи молча». «Я подумал, что раз уж мы так расчувствовались во время съёмок, то мы точно сняли что-то особенное, и аудитория обязательно испытает схожие эмоции», — признаётся Наттер.
Расчувствовались — не то слово. Мишель Фейрли после съёмок на целую неделю выпала из жизни. Она не отвечала на звонки, игнорировала сообщения в мессенджерах и лишь через неделю отправила шоураннерам письмо, в котором описала своё состояние. Ричард Мэдден признаётся, что после съёмок он принял душ, отмылся от крови, поехал в аэропорт и проплакал всю дорогу до Лондона.
Одна из причин, почему люди так сильно реагируют на книги Джорджа и, я надеюсь, на сериал, заключается не в том, что героям не удаётся пережить напасти и неприятности. В книге случаются и моменты настоящего триумфа, как в том случае, когда Дейенерис сжигает работорговцев в Астапоре. Всё дело в том, что эти сцены смешиваются с теми, в которых герои совершают ужасные ошибки и расплачиваются за это самым жутким образом. Если бы всё всегда заканчивалось мрачно и ужасно, сюжет бы утратил непредсказуемость, потому что читатель всегда бы ждал наиболее мрачную и жуткую развязку. Но разброс возможных вариантов делает повествование более реалистичным, поскольку именно так всё и происходит в нашем мире. Иногда случается что-то очень хорошее, иногда — что-то очень плохое.
