Мюнхен (фильм)
DreamWorks SKG
Universal Pictures
Amblin Entertainment
Kennedy/Marshall Company
Barry Mendel Productions
Alliance Atlantis Communications
Peninsula Films
«Мюнхен» (англ. Munich ) — американский фильм 2005 года режиссёра Стивена Спилберга, в котором рассказывается о террористическом акте на мюнхенской Олимпиаде и последовавшей операции возмездия со стороны израильских спецслужб. Поставлен по книге канадского журналиста Джорджа Джонаса «Vengeance: The True Story of an Israeli Counter-Terrorist Team», по той же книге в 1986 году был снят телевизионный фильм «Меч Гедеона». Фильм был номинирован как лучшая картина на премию «Оскар».
Содержание
Описание сюжета
В начале фильма группа террористов захватывает в заложники и истребляет израильских спортсменов на мюнхенской Олимпиаде. Премьер-министр Израиля Голда Меир приглашает к себе своего бывшего телохранителя — офицера «Моссада» Авнера, и предлагает ему возглавить операцию возмездия группе «Чёрный Сентябрь». Авнер получает инструктаж у куратора операции Эфраима и знакомится со своей небольшой группой. В одном из швейцарских банков для них зарезервированы ячейки, куда будут поступать деньги на оперативные расходы и зарплата членов группы.
К тому времени жена Авнера родила дочку и уехала жить в США, он переезжает к ней. Ему кажется, что за ним и его семьёй идёт охота, отцу Луи известна его настоящая фамилия. Он обращается с угрозами в посольство Израиля. Прилетевший в США Эфраим пытается убедить Авнера вернуться в Израиль и продолжить работу на «Моссад» в другом качестве, однако Авнер отказывается и, в свою очередь, приглашает Эфраима в свой дом, но последний отказывается и уходит.
Параллельно показываются сцены захвата и убийства израильских заложников.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Эрик Бана | Авнер Авнер |
| Дэниел Крэйг | Стив Стив |
| Киаран Хайндс | Карл Карл |
| Матье Кассовиц | Робер Робер |
| Ханнс Цишлер | Ханс Ханс |
| Айелет Зорер | Дафна Дафна |
| Джеффри Раш | Эфраим Эфраим |
| Гила Альмагор (англ.) русск. | мать Авнера |
| Майкл Лонсдейл | Папа |
| Матье Амальрик | Луи Луи |
| Мориц Блайбтрой | Андреас Андреас |
| Валерия Бруни-Тедески | Сильвия Сильвия |
| Йехуда Леви | солдат в аэропорту солдат в аэропорту |
Награды и номинации
Номинации
Интересные факты
Критика
С израильской точки зрения:
С палестинской точки зрения
Примечания
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Мюнхен (фильм)» в других словарях:
Мюнхен (значения) — Мюнхен (нем. München) город в Германии, столица федеральной земли Бавария. Другие значения: Мюнхен район Германии в Баварии. «Мюнхен» фильм Стивена Спилберга 2005 года. Мюнхен 1860 футбольный клуб Мюнхен Арена… … Википедия
Мюнхен: Возмездие (фильм) — Мюнхен Munich Жанр триллер драма Режиссёр Стивен Спилберг Продюсер Кэтлин Кеннеди Бэрри Мендел … Википедия
Мюнхен: Возмездие — Мюнхен Munich Жанр триллер драма Режиссёр Стивен Спилберг Продюсер Кэтлин Кеннеди Бэрри Мендел … Википедия
Сад наслаждений (фильм) — Сад наслаждений The Pleasure Garden Жанр триллер Режиссёр Альфред Хичкок В главных ролях Майлз Мэндер, Джон Стюарт, Георг Шнелл Длительность 75 мин … Википедия
Премия «Оскар» за лучший фильм — престижная награда Американской академии киноискусства, присуждаемая ежегодно. Ниже перечислены фильмы, удостоенные этой награды с момента учреждения премии, а также картины номинанты. Содержание 1 Интересные факты 2 Победители и номинанты … Википедия
Искусственный разум (фильм) — Это статья о фильме. Статья о науке и технологии создания интеллектуальных машин называется Искусственный интеллект Искусственный разум A.I. Artificial Intelligence … Википедия
Инопланетянин (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Инопланетянин (значения). Инопланетянин E.T. The Extra Terrestrial … Википедия
Кулачное право свободы (фильм) — Кулачное право свободы Faustrecht der Freiheit Жанр драма Режиссёр Райнер Вернер Фассбиндер Продюсер Райнер Вернер Фассбиндер … Википедия
Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега (фильм) — Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега Raiders of the Lost Ark Жанр приключенческий фильм Режиссёр Стивен Спилберг Продюсер … Википедия
Индиана Джонс и искатели утраченного ковчега (фильм) — Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега Raiders of the Lost Ark Жанр приключенческий фильм Режиссёр Стивен Спилберг Продюсер … Википедия
Рецензия на фильм «Мюнхен»
Каждый хороший фильм сделан как «монтаж аттракционов» – автор столь полно и глубоко владеет материалом, что монтирует только самое выразительное. Тогда по мельчайшим уликам во глубине экрана сквозь сложнейшие хитросплетения видно простые вещи. Так что напрасно Спилберг утверждает, что снял «Мюнхен» /Munich/ (2005) о тяжелых и запутанных проблемах терроризма. Он снял его о любви.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Спилберг все понял про любовь и долг, и стало легко разбираться с Израилем и Палестиной. Он наехал не на евреев, не на арабов, а на саму государственную идею. «Мое. – Нет, мое». Всех испортил квартирный вопрос в планетарном масштабе. Драматургический контрапункт создается в «Мюнхене» тем, что, помимо «свиданий», все события могут быть расположены между двумя «жилищными претензиями». Палестинский сосед Эрика Бана по «коммуналке» в Бейруте и родная мама в Израиле твердят про «свое, родное» одними и теми же словами. Характерно, что оба в сюжете – в первую очередь люди, а не «рупоры идей». До чего же их довели…
Кадр из фильма «Мюнхен»
Хорошее понимание «государства и права» позволило Спилбергу заняться психологией. Если рассуждать «вообще», то, конечно, «кровная месть» Израиля организаторам мюнхенского теракта, погубившим еврейскую олимпийскую команду, ставит «группу мстителей» на одну доску с палестинскими террористами, хотя «на государственном уровне» проблема в принципе неразрешима. Но если бы весь фильм сводился к тому, как Эрик Бана со товарищи постепенно входят во вкус и теряют чувствительность к крови, а потом начинают каяться, это было бы чистой отпиской и отговоркой. Опять стрелочники виноваты.
И Спилберг не побоялся наехать на святое для Запада понятие «законности». Это как раз государство всегда и везде – «не убий», с живыми людьми сложнее. Если учитывать все обстоятельства – что за «мстители» были в группе, с какими биографиями, что они знали и помнили, чего знать не могли и в какой всеобщий извращенный обман попали, и чем рисковали, и как расплачивались – трудно, но можно сделать окончательный вывод. Нет никакого «вообще». Но именно в этой конкретной ситуации именно эти конкретные люди имели право на то, что натворили. Они не во всем решили проблему (молодой палестинец), но во многом были героями (дочка-школьница, молодожены).
Кадр из фильма «Мюнхен»
Неслучайно ни в убийствах, ни в контр-убийствах дело не доведено до конца. Этим как бы подчеркнуто, что речь только о «частном случае» и «личном выборе», который вводит в психологическую реальность. Такая подоплека и позволяет с неослабевающим интересом следить за политической кухней далекого 1972 года. После психологической вся остальная реальность вышла как бы сама собой. Даже смешно хвалить «Мюнхен» за тонкости стилизации 70-х: за типичный тогдашний «киношный» свет и цвет (оператор Януш Каминский), за кухонные интерьеры (художник Рик Картер), за знаменитые короткие плащи (костюмы Джоанны Джонстон). Но две вещи хотелось бы отметить.
Сценарий Эрика Рота и Тони Кушнера напрочь лишен «описательной части» и «действия ради действия». Если пошли в ход технические детали – банки, бомбы, деньги, билеты и самолеты, то акцент – либо на смешном бухгалтере из МОССАДа, либо на не менее смешном хозяине гостиницы в Бейруте. На человеческой сути происходящего. Ни одна механическая игрушка не «сама по себе», все дано в комплексе. Все разговоры в «группе мстителей» о политике и морали ориентированы только на раскрытие характеров. Сосредоточившись на характерах, Спилберг успел дать гораздо больше информации о терроризме и его щупальцах в КГБ, ЦРУ и том же МОССАДе, чем если бы сосредоточился на самом терроризме.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Наконец, ни одна из задач не решилась бы, если бы не точный кастинг. Спилберг не просто на роли пятерки еврейских киллеров из разных стран взял актеров из разных стран. За каждым из них в фильме видно личность, отдельную от роли – в красавце Эрике Бана, в будущем Бонде Дэниэле Крэйге, в режиссере Матье Кассовитце, в крупнейшем ирландском театральном актере Сайэрэне Хайндзе, в актере и эссеисте, и переводчике Деррида на немецкий Хансе Цишлере. Им отлично аккомпанируют культовые Джеффри Раш и Мишель Лонсдаль, и даже в эпизодах встречаются звездные имена. Характерно, что израильтян играют израильтяне, арабов – арабы, французов – французы. Только на эпизоды с советскими гэбистами Спилберг наших не взял.
В общем, «Мюнхен» – его первый фильм, к которому практически нет претензий. Самый последний эпизод с Джеффри Рашем и Эриком Бана – лишний в сюжете, хотя нелишний в антигосударственном пафосе. Публике только нельзя забывать, что антисемитов в анархию не берут. Анархистами могут быть только интеллигентные люди.
Рецензия на фильм «Мюнхен»
В четверг на экраны России выходит политический триллер Стивена Спилберга «Мюнхен». Он уже вызвал огромный интерес в мире, занял первые строки зрительских рейтингов и был неоднозначно принят спецслужбами как Запада, так и Востока.
Фильм о трагедии Мюнхена и ее тайных последствиях
Подобно идущей сейчас в кинотеатрах «Сириане» /Syriana/ (2005) Стивена Гэгэна, этот фильм пытается понять тайные пружины войны, развернувшейся между ближневосточным террористами и тем, что принято называть цивилизованным миром. Его вывод: рыльце в пушку у обеих сторон.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Фильм начинается с трагедии, случившейся на глазах у миллионов в сентябре 1972 года, когда на зимней Олимпиаде в Мюнхене группа палестинских экстремистов взяла в заложники, а потом расстреляла всю команду израильских спортсменов. Этот эпизод, вызвавший в мире шок и давший название картине, занимает в ней от силы десять минут. Остальное известно миру значительно меньше, и реакция на него не столь единодушна.
Израиль начал мстить. Миссия под кодовым именем «Операция гнева господня» была поручена секретному боевому отряду спецслужб. Стилистика «кода» уже сама по себе уравнивает этот отряд с палестинскими фанатиками. Задача правительственных боевиков – найти исполнителей мюнхенской бойни и убрать их поодиночке. Сцена с чернобровой пламенной старухой, похожей на Голду Меир, напоминает подпольные сходки в советском кино времен «Выборгской стороны». Вообще, картину Спилберга очень многое роднит со стандартными приемами советского пропагандистского искусства – идейная пафосность и ходульная публицистичность, а также непременные семейные ценности, оттеняющие суровость тайной мужской работы. Даже контрабандой проникший в эту картину половой акт подан в духе подчеркнутого пуризма – причинные места как бы случайно, но с наивной тщательностью загорожены складками простыней. Все выдает заботу режиссера о том, чтобы его послание дошло до стран с различными представлениями о границах приличного. (Как показал ход событий, забота не дала результатов – в арабском прокате потребовали эти сцены все-таки вырезать). Наконец, фильм изобилует типичными для позднего Спилберга сбоями вкуса: кровь, эффектно расползающаяся по зеркальному полу, экстремистка, картинно умирающая полуобнаженной, предварительно прижав к беззащитным грудям любимую кошку и пр.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Но сделано главное: Спилберг разрушил стереотип арабского экстремиста в американском кино как безусловного злодея, а также образ израильтянина как безусловного страдальца и жертвы. Нарочитая дегуманизация противника так же бессмысленна и ведет в тупик, как и нарочитая канонизация «своих». «Мюнхен», таким образом, зовет к диалогу.
Эрик Бана («Халк» /Hulk, The/ (2003)) играет офицера израильской разведки Авнера, которому сотрудник МОССАДа Эфраим поручает задание особого рода. Как герой советской ленты 40-х годов «Подвиг разведчика», Авнер должен уйти в подполье, отказаться от собственного имени и счастья видеть беременную жену (что даст режиссеру возможность развернуть несколько душераздирающе сентиментальных сцен) – во имя благородной задачи отомстить за кровь соотечественников. Ему предстоит одиннадцать убийств – само собой, не считая множества попутно взорванных случайных прохожих. В его распоряжении небольшая, но колоритная команда таких же идейных головорезов, готовых, по их выражению, за каплю еврейской крови уничтожить несметное число палестинцев.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Его фильм – несомненно, поступок. Само существование таких боевых групп безымянных мстителей никогда не признавалось ни израильским правительством, ни МОССАДом. Операция «Гнев господень» по бумагам вроде как никогда не существовала. Но есть свидетельства не менее авторитетных источников, и эти свидетельства позволили Спилбергу открыть один из самых секретных файлов в истории официального терроризма. И он подошел к делу сначала как публицист-исследователь, и лишь потом уже как художник. Более того, он явно не заботился об изысканности художественного выражения своих идей, и его фильм страдает теми же пороками, что и родственные ему «Список Шиндлера» /Schindler’s List/ (1993) и «Спасти рядового Райана» /Saving Private Ryan/ (1998): безвкусный сентиментализм и впрямую, для непонятливых, поданная идея. Но есть в картине и качество, которое можно считать фирменным «ноу-хау» Спилберга: его непревзойденное умение создать нарастающую напряженность. В результате возник гибрид слона с чайником – пропагандистский тяни-толкай, подающий актуальную миротворческую идею в форме приключенческого триллера, который отличается от десятков «неуловимых мстителей» только одним: герои не слишком приятны.
Кадр из фильма «Мюнхен»
Но Спилбергу и здесь не изменяет точный расчет. Все вышеперечисленное, вызывающее одновременно интерес и тошноту, составляет ту коктейльную смесь, без которой не было бы такой острой реакции на его фильм. Саспенс привлечет в зал миллионы любителей боевиков, скупая мужская слеза растопит сердца миллионов поклонников мыльных опер, непочтительное отношение к МОССАДу и открытие оборотной стороны этой луны раззадорят «рыцарей без страха и упрека» всех мастей. И таким образом актуальная идея дойдет до всех зрителей планеты.
Этого не мог бы сделать ни один гений киноистории. Только Спилберг. Этим он и уникален.
