мурзаева актриса биография личная жизнь
Ирина Мурзаева
Ирина Мурзаева родилась 2 (15 по новому стилю) мая 1906 года в Красноуфимске (ныне Свердловская область).
Позже ее семья перебралась в Москву, где она и выросла.
В 1927 году окончила московский государственный театральный техникум имени А.В. Луначарского.
Работы Ирины Мурзаевой в театре имени Ленинского комсомола:
Как режиссер поставила спектакли: «Новые люди» по роману Н. Г. Чернышевского «Что делать?», «В окнах горит свет» (совм. с В.В. Всеволодовым), «Мужество» по В. Кетлинской и др.
Ирина Мурзаева в кино
Сниматься начала с 1941 года, дебютировав в фильме «Сердца четырёх» режиссёра Константина Юдина. Сыграла маникюршу Тамару Спиридоновну. Эта роль сразу сделала ее известной.
Ирина Мурзаева в фильме «Сердца четырёх»
Следующей яркой работой стала роль Аллы Владимировны Брошкиной (квартирная хозяйка сестер Карасевых) в комедии «Близнецы» режиссёра Константина Юдина. По сюжету электромонтёр Люба Карасёва (Людмила Целиковская) решила усыновить найденных на вокзале близнецов.
Ирина Мурзаева в фильме «Близнецы»
В активе актрисы роли в фильмах «Анна на шее» (Мавра Григорьевна), «Сказка о потерянном времени» (злая волшебница Анна Ивановна), «Опекун» (Антонина Ивановна Прокопчук), «12 стульев» (экскурсовод), «Старики-разбойники» (смотрительница музея), «Три дня в Москве» (Матрёна), «Женатый холостяк» (Анна Христофоровна), «Если можешь, прости» (баба Поля), «Следствие ведут знатоки. Бумеранг» (Татьяна Григорьевна).
Ирина Мурзаева в фильме «12 стульев»
Ирина Мурзаева в фильме «Сказка о потерянном времени»
Ирина Мурзаева в фильме «Старики-разбойники»
Ирина Мурзаева в фильме «Женатый холостяк»
Ирина Мурзаева в фильме «Следствие ведут знатоки»
Многократно снималась в киножурналах «Ералаш» и «Фитиль». Стала одной из наиболее популярных «комических старух» советского кино.
Ирина Мурзаева ушла из жизни 3 января 1988 года. Похоронена актриса в Москве на Донском кладбище (колумбарий 14, секция 65).
Личная жизнь Ирины Мурзаевой:
Дважды была замужем.
Первый брак был в ранней юности и быстро распался.
В 1938 году у пары родился сын Борис.
Семейная жизнь не сложилась. После развода актриса одна воспитывала сына. Он стал инженером-конструктором. Подарил ей внучку Катю.
Ирина Мурзаева и внучка Катя
Фильмография Ирины Мурзаевой:
Озвучивание Ирины Мурзаевой:
последнее обновление информации: 14.06.2020
Ирина Мурзаева
Биография
Фамилию Ирины Мурзаевой вспомнит редкий кинолюбитель. Зато, увидев советскую актрису на экране, ее узнает каждый. На счету артистки десятки ролей, значащихся в титрах как «бабушка» или «соседка», серии тележурнала «Ералаш» и масса эпизодических ролей, которые принесли исполнительнице узнаваемость и популярность.
Ирина Мурзаева в фильме «12 стульев»
Специфическая внешность не позволила ей воплотить образы драматических героинь, но помогла оставить фамилию в истории советской комедии. Настоящий профессионал, верный друг и чуткая актриса, Ирина Мурзаева запомнилась зрителям и коллегам по цеху как человек широкой души.
Детство и юность
Биография актрисы ведет отсчет с далекого 1906 года. Девочка родилась 15 мая в провинциальном городке Красноуфимске. Родители работали педагогами. Отец преподавал рисование, а мать учила детей в начальной школе. Семье часто приходилось переезжать, пока Мурзаевы окончательно не осели в Москве.
Актриса Ирина Мурзаева
Мать начала руководить детским домом на Шаболовке, где преподавателями стали все члены семейства: отец, тетка и бабушка. Мурзаевы жили на первом этаже, а на втором располагались подопечные. Первым проектом отца, жившего творчеством, стал театр теней. Так маленькая Ира впервые соприкоснулась с драматическим искусством.
Родители отдали Ирину в женскую гимназию. Девочка записалась в драмкружок, которым руководил актер театра им. Вахтангова Николай Плотников. Здесь Ира начала знакомиться с основами актерского мастерства. Контакт с будущим знаменитым режиссером ей найти не удалось.
Ирина Мурзаева в молодости
Принципиальная и бескомпромиссная, она не допустила пренебрежительного отношения к себе, когда мастер позволил щелкнуть ученицу по носу. Он не поверил в Мурзаеву, и та ушла, уверенная в своих силах и таланте. Продемонстрировать их будущая артистка решила, окончив Московский государственный техникум им. Луначарского. Параллельно она получала образование в Литературном институте им. Брюсова.
Через год Ирина сконцентрировалась на получении профессии актрисы и перестала посещать второй институт. По окончании техникума она попала по распределению в Свердловский ТЮЗ, а через несколько лет вернулась в Москву. В это время Рубен Симонов вел набор в театр-студию. Мурзаевой удалось пройти конкурс и спустя время даже стать ассистентом режиссера, так как у артистки имелся необходимый опыт. Впоследствии актриса преподавала в театре-студии Симонова.
Фильмы
В 1937 году Ирина Мурзаева стала актрисой, а затем режиссером театра Ленинского Комсомола. Здесь она проработала вплоть до 1956 года. Комедийный талант исполнительницы раскрылся именно в этом театре. Она была увлечена профессией и сыграла десятки ролей классического репертуара. Из-за недопониманий, возникших с новыми руководителями театра, артистке пришлось его покинуть. Как и в молодости, актриса проявила принципиальность и ушла оттуда, где ей не были рады. Впоследствии выступала мастером в драматических кружках, которые вела долгое время.
Ирина Мурзаева в фильме «Сердца четырех»
В 1941 году состоялся кинодебют артистки в фильме «Сердца четырех». Из-за сложного военного времени публика увидела фильм только после победы во Второй мировой войне, в 1945-м. Мурзаева сыграла специалиста по маникюру Тамару Спиридоновну, образ которой прославил исполнительницу на весь Советский Союз.
Так она вошла в плеяду артистов, которых называли «королями эпизодов». Актрисе не предлагали крупных ролей, но в комическом амплуа героев второго плана она была бесподобной. Череда забавных женщин, которых она воплотила в кадре, принесла славу Ирине Мурзаевой.
Ирина Мурзаева в фильме «Свадьба»
Соседки, фрейлины, бабушки и тетушки, секретарши – все эти дамочки заключали в себе индивидуальные черты исполнительницы. Актриса не считала себя привлекательной, поэтому существует не так много ее фото. В кино она сделала невзрачную внешность своим козырем. Изображение артистки в купальнике выглядело забавным, поэтому даже советские цензоры не придирались к нему.
Фильм «Свадьба» и комедия «Близнецы» позволили Мурзаевой поработать с такими звездами, как Фаина Раневская, Татьяна Пельтцер, Михаил Пуговкин, Эраст Гарин. Затем была небольшая творческая пауза, в течение которой Мурзаева появлялась в кино в крохотных ролях в картинах «Анна на шее», «12 стульев», «Сказка о потерянном времени» и других.
Ирина Мурзаева в фильме «Близнецы»
Актриса славилась умением персонализировать образ, добавить ему пару-тройку штрихов, делавших героя цельной личностью. В картине «Железный поток» ее баба Горпина, убегая из пылающей деревни, прихватывает с собой самоварную трубу и так и не выпускает ее из рук до финала истории.
В этой трубе надежда на светлое будущее и новый дом. В «Простой истории» актриса сыграла мать деревенской девушки, которую воплотила в кадре Нонна Мордюкова. Дочь выбрали председателем колхоза, а мать давала ей важные наставления, выглядящие с экрана смешно.
Ирина Мурзаева в фильме «Женатый холостяк»
В комедии «Женатый холостяк» Ирина Мурзаева сыграла бабушку Анну Христофорову, сватью молодого шофера. Невероятные приключения и казусы, происходящие при ее участии, сделали повествование поистине искренним, добрым и смешным. Актриса подтвердила, что амплуа «комической старухи» может быть глубоким и многогранным.
Она воплотила в кадре множество отличающихся друг от друга характеров. Часто режиссеры просили Мурзаеву просто побыть в кадре, чтобы расположить публику. Одного ее появления хватало для возникновения улыбки на лицах зрителей.
Последняя роль Ирины Мурзаевой в сериале «Следствие ведут Знатоки»
Ирина Мурзаева очень любила детей, поэтому в финале карьеры вела детские кружки и часто снималась в «Ералаше», ориентированном на юную аудиторию телезрителей. Настоящий профессионал малых форм, она снималась и в киножурнале для старшей аудитории под названием «Фитиль».
Личная жизнь
Артистка не переживала из-за того, что ей не выпадала возможность сыграть драматическую роль. Она с благодарностью принимала то, что подарила ей профессия, и с радостью работала над каждым образом. В жизни она не была похожа на своих персонажей. Серьезная, интеллигентная женщина поражала образованностью и замкнутостью. Тактичная и пунктуальная, Мурзаева никогда не опаздывала. Завершив работу, всегда покидала площадку, не задерживаясь для общения. Круг ее друзей был узким.
Ирина Мурзаева с внучкой Катей
Личная жизнь не сложилась. Актриса вышла замуж в первый раз в юном возрасте, и брак быстро распался. Второй раз она задумалась о замужестве, познакомившись с актером Николаем Толкачевым. В союзе родился сын Борис. Его воспитание после развода полностью легло на плечи актрисы.
Матери пришлось совмещать работу и домашние хлопоты. Сын вырос и стал конструктором, а Мурзаева больше не думала о браке. Ее увлечения заключались в вязании, чтении и прогулках. Знакомые говорили, что актриса не была приспособлена к быту, и поход по магазинам был для нее пыткой.
Смерть
Ирина Мурзаева умерла тихо и незаметно для отечественного кинематографа, привыкшего чествовать память своих звезд. Она скончалась 3 января 1988 года. Причина смерти скрывается от СМИ. На похоронах были только близкие люди, семья Мурзаевой: сын, внук и друзья, которых артистка любила и которым оставалась верна всю жизнь.
Могила Ирины Мурзаевой
Ее могила находится на Донском кладбище, в колумбарии 14, в 65 секции. Почтить память артистки сегодня может любой желающий.
Главная «мадам Брошкина»: жизнь и судьба актрисы Ирины Мурзаевой
Ирина Мурзаева не исполняла главных ролей. На ее долю выпадали персонажи второго и третьего плана. Но они получались такими запоминающимися, что порой из всего фильма потом вспоминали именно героиню Мурзаевой. Она много играла в «Ералаше» и «Фитиле», заставляя смеяться одним своим появлением в кадре. Но вот ни одной значительной, крупной роли режиссеры ей так и не доверили.
Совсем не похожа на своих героинь
В это трудно поверить, но характер Ирины Мурзаевой ничем не напоминал ее «комических старух». Как вспоминали ее коллеги, в жизни актриса была интеллигентной, серьезной, образованной и довольно замкнутой. Очень любила читать, почти все свободное время посвящала вязанию. С другими актерами близко не сходилась, но неизменно вежливо здоровалась, порой не помня их по именам. Но главное — к каждой, даже самой незначительной своей роли Ирина Всеволодовна относилась максимально серьезно, прорабатывая характер до мельчайших деталей. Даже если нужно было произнести всего одну фразу.
«Вас к телефону»
Именно одна-единственная фраза досталась ей в фильме «Сердца четырех» — ее первой работе в кино. Тогда Ирине было уже 35, и она хорошо понимала, что далеко не красавица, а значит, не сможет играть главные роли. А стать актрисой ей хотелось с детства. Правда, эту мечту чуть не погубил руководитель драматической студии, пренебрежительно щелкнувший девочку по носу и проронивший: «Актрисой тебе не стать!». Самолюбивая и принципиальная Ирина немедленно покинула студию, решив про себя: обязательно стану! И стала. В «Сердцах четырех» Ирина произносит всего несколько фраз — у нее роль маникюрши. Но как она это делает! «Вас к телефону. все тот же приятный мужской голос», — эта реплика запомнилась каждому зрителю. И, конечно, все запомнили экстравагантную маникюршу — в смешной шляпе и с огромным бантом на груди.
«Мадам Брошкина»
Но по-настоящему знаменитой Мурзаева стала после роли Аллы Брошкиной в фильме «Близнецы». Хитрая приспособленка, нелепо кокетливая, с тем же «фирменным» бантом на груди, Брошкина запомнилась своей фразой, сказанной в адрес двух молодых моряков: «Детская коляска для знакомой девушки? Пикантно. ». Может быть, популярная песня Аллы Пугачевой «Мадам Брошкина» была навеяна именно этим образом?
Гордо ушла из театра
К тому времени у Мурзаевой уже был немалый театральный опыт: она играла в ТЮЗе, потом на протяжении 10 лет выходила на сцену Театра-студии Р. Симонова, затем в ее жизни появился Театр Ленинского Комсомола (будущий «Ленком»). Именно здесь впервые проявился ее комедийный характер: она исполняла роли «комических старух», хотя была еще совсем молодой. Но потом не нашла общего языка с руководством театра и — ушла. Так же гордо, как в свое время из театральной студии. Просто поняла: здесь ей не рады, и не сочла нужным навязываться. Вела театральные кружки, снималась в эпизодах.
Королева эпизода
И ее быстро оценили режиссеры: они поняли, что Мурзаева не боится выглядеть смешной и нелепой. Скоро о ней стали говорить как о «королеве эпизода». Увидев однажды, ее невозможно забыть. Вы наверняка вспомните роли Ирины Всеволодовны в фильмах «Сказка о потерянном времени», «Свадьба», «Девушка без адреса», «Старики-разбойники». А в известном фильме «Простая история» она сыграла мать главной героини в исполнении Нонны Мордюковой. Зрители замирали перед экраном, когда строгая мамаша принималась хлестать взрослую дочь, вдову, избранную председателем колхоза, мокрой тряпкой по лицу — за то, что «здоровая дура» осмелилась накрасить губы помадой. Нонна Мордюкова не скрывала своего восхищения этой актрисой:
Сплетница, стрелочница, соседка, горожанка, бабка в очереди.
Ее роли в титрах назывались незамысловато — сплетница-дьячиха, стрелочница, молочница, встревоженная горожанка, гостья, жена чиновника и даже «бабка в очереди». Почти всегда — без имени. Но ведь от этих бабушек, тетушек и горожанок невозможно отвести глаз! Они смешные, яркие, каждая — со своим характером, и каждая — непохожая на других. Ей улыбались прохожие на улице: будто видели близкого человека, добродушного и забавного. Примерно так же относились и к другой королеве эпизодов, Татьяне Пельтцер.
Наивная и добрая, как ребенок
А что же с личной жизнью? Актриса два раза выходила замуж, но оба раза быстро развелась. От второго брака у нее остался сын Борис, которого она воспитывала самостоятельно и беззаветно любила. Если снималась в другом городе — обязательно покупала Боре подарки и каждый день звонила домой, узнать, как он там. Борис вырос, окончил институт, стал инженером-конструктором, а Ирина Всеволодовна так и осталась совершенно неприспособленной к быту. Она не знала рыночных цен, поход в магазин воспринимала как пытку, старалась держаться подальше от «опасного» телевизора. Ее наивность, доверчивость и непритязательность делали актрису похожей на ребенка. Вернувшись из эвакуации, Ирина Мурзаева обнаружила, что ее квартиру заняли другие люди. Можно было бы вернуть жилплощадь, но ей настолько претили любые разбирательства, что она просто перебралась жить к родственникам. И умерла Ирина Всеволодовна так же тихо и незаметно, как жила. Ее не стало в 1988 году, когда ей был 81 год. В последний путь «мадам Брошкину» проводили сын, внук и несколько близких подруг. Нам, своим зрителям, она оставила десятки маленьких, но таких интересных и ярких персонажей. Вспомните Ирину Мурзаеву, когда увидите на экране ее очередную «соседку», «консьержку» или «старушку с папиросой».
Есть актрисы, избалованные наградами и званиями, но к ним зрители почему-то равнодушны. А есть не отмеченные никакими знаками отличия, но поистине народные и любимые. Удивительным образом, появляясь даже в небольших ролях, они несут позитивный заряд и оставляют след и в сердцах, и в памяти. Именно такой была и остается Ирина Всеволодовна Мурзаева.
Мать возглавила детский дом (под него выделили двухэтажное здание в районе Шаболовки), а все остальные взрослые, включая бабушку, стали воспитателями и учителями. Здесь же семья и жила. Отец создал театр теней, в котором девочка принимала активное участие.
Ирина не только училась в гимназии, но и посещала драмкружок.
Руководителем кружка был Н.С. Плотников, сам еще тогда только начинающий творческий путь. В будущем он станет сценической знаменитостью театра им.
Принципиальная и бескомпромиссная, она не допустила пренебрежительного отношения к себе, когда мастер позволил щелкнуть ученицу по носу.
Он не разглядел в ней талант: «Глупенькая, тебе никогда не стать артисткой».
Она ничего не ответила, а просто молча ушла.
Для себя она твердо решила доказать чего стоит.
И. Мурзаева поступила на службу в Свердловский Театр юного зрителя, затем обосновалась в недавно созданном Театре-студии под руководством Р.Н. Симонова, которому отдала около 10 лет.
А когда Театр-студию объединили с Московским Театром рабочей молодежи (ТРАМом), то Ирина Мурзаева автоматически вошла во вновь сформированную труппу. Вскоре этот храм искусства стал именоваться Театром им. Ленинского комсомола (ныне он знаменитый Ленком).
Коллектив работал с упоением, не за деньги, а из любви к искусству.
В Театре им. Ленинского комсомола во всю мощь И. Мурзаева продемонстрировала склонность к комедийным ролям – к примеру, блистала в роли свахи в «Женитьбе». А еще самостоятельно поставила спектакли «Новые люди» (по роману Н. Чернышевского «Что делать?») и «Мужество» (по одноименному роману В.Кетлинской).
Когда руководство театра поменялось, то Мурзаева оставила театр и стала вести кружки художественной самодеятельности.
В 1941 году состоялся кинодебют артистки в фильме «Сердца четырех».
Мурзаева сыграла специалиста по маникюру Тамару Спиридоновну, образ которой прославил исполнительницу на весь Советский Союз.
Ее называли «королевой эпизодов». Актрисе не предлагали крупных ролей, но в комическом амплуа героев второго плана она была бесподобной. Череда забавных женщин, которых она воплотила в кадре, принесла славу Ирине Мурзаевой. Все ее героини необычайно достоверны: дачницы, врачи, покупательницы, соседки, проводницы, учительницы.
Дебютным фильмом для И. Мурзаевой стал «Сердца четырех» (режиссер К. Юдин, 1941 г.), куда она попала почти случайно, придя на пробы за компанию с подругой, актрисой В. Серовой. С той поры эксцентричная маникюрша Тамара Спиридоновна радует уже не одно поколение зрителей. Затем были «Близнецы» (1945 г.) и хитрая приспособленка гражданка Брошкина, «Екатерина Воронина» (1954 г.) и «считающая ворон» вахтер в госпитале, «Простая история» (1960 г.) и мудрая мать новоиспеченной председательницы колхоза, «Вечера на хуторе близ Диканьки. Ночь перед Рождеством» (1961 г.) и сплетница-дьячиха, «Сказка о потерянном времени» (1964 г.) и злая волшебница Анна Ивановна, «Дети Дон Кихота» (1965 г.) и вороватая хозяйка собаки Вихрь, «Старики-разбойники» (1971 г.) и невозмутимая смотрительница в музее…
Она настолько заводная, естественная и энергичная, что проникаешься симпатией к этой актрисе.
Нонна Мордюкова, которая снималась с ней вместе, вспоминает: «Это была наша отрада, чудо из чудес! Бывают же такие люди – безвозрастные. Иногда она напоминала девушку – красная, скромная. Но тут же могла послать матом. Она безумно любила сына, и дети постоянно к ней липли, даже самые маленькие. И не только дети, с ней каждый хотел поговорить. Раскрепощенный, нескончаемо интересный человек, безумно талантливая актриса…»
Неоднократно снималась Ирина Всеволодовна в киножурналах «Фитиль» и «Ералаш».
Она обожала детей, да и сама поражала окружающих детской непосредственностью. Одновременно, была и замкнутою, после съемок сразу уходила с площадки. Подруг у не было мало.
Замужем была дважды, но сына поднимала сама. Ее очень напрягал быт, магазины не любила, извлекать выгоду из гастрольных поездок не могла.
Показателен такой случай: когда Ирина Всеволодовна возвратилась из эвакуации, то в ее квартире уже жили чужие люди. Актриса не стала восстанавливать свои права, а просто перебралась к родственникам.
Зато хобби у нее было одно из самых по-женски милых – И. Мурзаева при любом удобном случае бралась за спицы и вязала. Она была энциклопедически образованным человеком, очень много читала.Ирина Мурзаева умерла тихо и незаметно для отечественного кинематографа, привыкшего чествовать память своих звезд. Она скончалась 3 января 1988 года. Причина смерти скрывается от СМИ. На похоронах были только близкие люди, семья Мурзаевой: сын, внук и друзья, которых артистка любила и которым оставалась верна всю жизнь.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Великие комедийные актрисы нашего театра и кино. Статья третья. Родное лицо. ИРИНА ВСЕВОЛОДОВНА МУРЗАЕВА
Любой её работе сопутствовали яркий рисунок и филигранная отделка характера. Она блистала на сцене театра имени Ленинского комсомола в период его расцвета: в «Вишневом саде» играла и Варю, и Шарлотту, ставила спектакли и преподавала актерское мастерство. Очень много Мурзаева работала для детей — одних «Ералашей» на ее счету штук десять.
Ворвавшись в кино (пошла на спор с подругой по театру Валентиной Серовой на кинопробы, в результате роли в фильме «Сердца четырех» получили обе), она произнесла всего несколько реплик, но фраза «Вас к телефону. все тот же приятный мужской голос» сделала её знаменитой.
Но ведь надо суметь произнести эту фразу так, чтобы проходная роль второго плана засверкала бриллиантом. Режиссер Юдин на пробах был сражен экстравагантной нашлепкой пластыря на её распухшем носу: накануне вечером она лечила насморк синей лампой и, задремав, обожгла самую выдающуюся часть своего лица.
Откуда этот гениальный ход? Кто научил её обыгрывать свою внешность? Откуда у неё умение подмечать основное в характере человека и передать это несколькими смелыми мазками? Может быть, от отца-художника, приподававшего рисование в детском доме, где директором была его жена, мама Ирины, и где педагогами работала вся её родня?
Отец как натура глубоко художественная и творчески темпераментная, организовал здесь театр теней для сирот. Волшебство рождения на глазах спектакля так потрясло девочку. что она тут же самостоятельно нашла ближайшую студию творческой молодежи, и это решило её судьбу.
Тем не менее, о кино она и не мечтала, не любила даже фотографироваться и считала себя нефотогеничной. Вероятно, сыграл свою роль неприятный прогноз, полученный от руководителя драмкружка. Н.С.Плотников, актер и режиссер, в будущем профессор ВГИКа и звезда вахтанговской сцены, щелкнул гимназистку Мурзаеву по носу и произнес: «Глупенькая! Тебе никогда не стать артисткой!»
Она не просто обиделась. Она повернулась и ушла. С прямой спиной (фирменный штрих девочки из приличной семьи). Конечно, она поняла. что он намекнул на её некрасивость и излишнюю для театральной среды серьёзность. Думаю, что она решила:»НЕ МЫТЬЕМ, ТАК КАТАНЬЕМ! НО Я СТАНУ АКТРИСОЙ!». И поступила в Московский Государственный театральный техникум им. Луначарского (будущий ГИТИС). А параллельно училась в Литературном институте им. Брюсова (через год, правда, бросила: в то время в Литинституте в основном занимались идеологической подготовкой и партийностью литературы).
Окончив Театральный техникум, она оказалась в театре-студии Рубэна Симонова. Первым спектаклем студии стала довольно примитивная, но всё же забавная по тем временам пьеса Красавица с острова Люлю». По сюжету компания неких капиталистов отправляется на остров дикарей в поисках загадочной принцессы Кокао, которую как раз и играла Ирина Мурзаева. Со временем студия приобрела положенный статус, получила своё помещение, а Ирине было предложено заняться педагогикой в студийной школе. Вскоре она заняла пост ассистента режиссёра и уже почти на равных общалась с мастерами.
Мурзаева держалась особняком. Она тоже была звездой Ленкома, сама поставила там два спектакля: «Новые люди» по роману Н. Чернышевского «Что делать?» и «Мужество» по В. Кетлинской. Но отношения с «тройкой» у нее не сложились. Серафима Бирман при всей гениальности была дамой завистливой и ревнивой. Она не любила актрис своего амплуа и, как известно, на этой почве рассорилась с Раневской. Она никогда не давала ролей в своих постановках Мурзаевой.
И все же Ирина Всеволодовна ценила в своих наставниках лучшее. Она писала им отовсюду, куда бы не забрасывала ее жизнь, делилась впечатлениями, спрашивала совета, поздравляла с праздниками. Вот отрывок из письма к Софье Гиацинтовой, у которой она искала поддержку
«Дорогая Софья Владимировна!
Последнее время между нами возникал иногда холодок, который я всегда внутренне переживала очень тяжело, так как люблю Вас всей душой за творческое и человеческое добро, которое Вы мне делали. Думая о наступающем 54-м годе, я всей душой желаю, чтобы было опять тепло и уютно.
Здесь, вдали от театра, когда мне бывает трудно, я всегда вспоминаю мои «университеты» при Вас, т. е. все наши совместные спектакли, Ваши беседы и советы. Меня это укрепляет и очень помогает. »
В относительно молодом возрасте она сыграла в кино лишь две роли изатемнадолго исчезла с экрана. илишь через 20 лет вернулась в кино, но уже в возрастном амплуа комических старух. но и его онасумела углубить и расширить, соединив комизм с тонким трагичеким психологизмом.
Ее фирменными шаржевыми приемами стали губы «в ниточку», хват под локоток и смех плечиком к щеке. Ее самые знаменитые работы – Свадьба (1944), Анна на шее (1954), Девушка без адреса (1957), Вечера на хуторе близ Диканьки (1961), Сказка о потерянном времени (1961), 12 стульев (1971), Старики-разбойники (1971), Сказка, рассказанная ночью (1981)…
Ни одной главной роли. Но она не довольствовалась привычным амплуа «комической старухи». Она его довела до совершенства. Как это могла бы сделать лишь она, Ирина Мурзаева. Шляпка с вуалькой, вздернутое плечико, кокетливая улыбка – о, это не простая бабка (кстати, нередко роли Мурзаевой в титрах именно так и писались). Это, извините, женщина. В возрасте, да. Но – женщина!
Платок, завязанный под подбородком. Темный передничек. Усталые глаза.
« А ты что это удумала? Губы красить?! Ах ты. » – и первой подвернувшейся под руку тряпкой стала хлестать взрослую дочь, уже вдовую, председателем колхоза намедни прилюдно избранную. Так вот потому¬то и негоже губы красить! Это же срамота какая
Сама Нонна Мордюкова которая в «Простой истории» снималась вместе И. Мурзаевой, потом так вспоминала об актрисе: «Это была наша отрада, чудо из чудес! Бывают же такие люди – безвозрастные. Иногда она напоминала девушку – красная, скромная. Но тут же могла послать матом. Она безумно любила сына, и дети постоянно к ней липли, даже самые маленькие. И не только дети, с ней каждый хотел поговорить. Раскрепощенный, нескончаемо интересный человек, безумно талантливая актриса.. Если бы все были такими, как она и моя мама, мы летали бы на крыльях, жизнь была бы намного легче и справедливей».
А как Ирина Мурзаева бесподобна в роли «беспомощной бабушки» в кинокомедии «Опекун», режиссёров Альберта Мкртчяна и Эдгара Ходжикяна снятая на киностудии Мосфильм в 1970 году. Весёлое и незамысловатое кино, смотрится легко и просто. Сочетание сатиры с любовной линией. Эта лента имела немалый успех в советском прокате.
Станислав Садальский, которому тоже посчстливилось работать вместе с Ириной Всеволодовной, назвал её в своейстатье НЕЗАСЛУЖЕННОЙ АРТИСТКОЙ
В журнале «Советский Экран» было опубликованное единственное интервью с ней. Вотоно, перепечатываю его полностью
ИРИНА МУРЗАЕВА : «. И эксцентрический ключик «
беседу вёл П.Черняев
Фото С.Иванова
Аздесь неплохаястатья о её жизни и творчестве. Для тех, кому интересно узнай о ней немножно подробнее:
Принципиальная комическая старуха
Кто такая «комическая старуха»? Это постоянный персонаж озорных русских водевилей, шустрая или нелепая, ехидная или простодушная, но всегда самая смешная из всех героев пьесы. Актрисы этого амплуа были необходимы в любой труппе, будь то мюзик-холл или МХАТ. И со временем «комические старухи» уверенно перекочевали на киноэкраны. Самой яркой и самой любимой из них по праву можно назвать Ирину Мурзаеву.
Как ни странно, в жизни она была совсем иным человеком. Ничего общего с экранными героинями у Ирины Всеволодовны не было. Серьезная, образованная, интеллигентная, замкнутая, она даже не справлялась с житейскими обязанностями бабушки, как то сидение с внуками, прогулки в зоопарк, колыбельные на ночь. В молодости она даже представить себе не могла, какой штамп ляжет на ее творческую биографию. Но. обо всем по порядку.
Родилась Ирина Мурзаева в 1906 году в Красноуфимске Вятской губернии. Ее дед был управляющим на одном из местных заводов, о чем, естественно, актриса старалась не упоминать. Отец был художником, преподавал рисование. Мать учительствовала в начальной школе. Судьба кидала их семью по разным городам российской глубинки, пока, наконец, Мурзаевы не осели в Москве. Здесь под мамино руководство отдали двухэтажный детский дом на Шаболовке. В педагоги пошла вся родня: и папа, и тетка, и бабушка. Жили на первом этаже, работали на втором. Здесь же Ирина впервые соприкоснулась с таинством театрального искусства — папа организовал в детдоме театр теней.
В ту пору Ирина училась в гимназии. Она отыскала ближайший драмкружок и стала постигать азы актерского мастерства. Руководил тем драмкружком юный Николай Плотников — будущий мэтр советской режиссуры, звезда вахтанговской сцены и профессор ВГИКа. Но контакт Мурзаевой с Плотниковым был недолгим. Однажды он щелкнул девушку по носу, после чего она развернулась и ушла, впервые проявив свою врожденную принципиальность и бескомпромиссность. «Глупенькая, — сказал ей молодой педагог. — Ты никогда не станешь артисткой. » Но она решила доказать, в первую очередь себе, что станет. И поступила в Московский государственный театральный техникум им. Луначарского. Больше того, параллельно Ирина начала учебу в Литературном институте им. Брюсова, но через год решила, что с нее достаточно одной актерской профессии.
А потом была чудная работа в театре-студии Рубена Симонова. С каким восторгом Ирина Всеволодовна вспоминала это время! Сколотилась довольно пестрая группа: студенты, молодые любители и старые безработные профессионалы. Занимались бесплатно, пристанище нашли в Доме Армении. Но все безгранично обожали своего руководителя — блистательного артиста и мудрого педагога Рубена Николаевича Симонова. К работе в студии он привлек не менее талантливых людей: начинающего хореографа Игоря Моисеева, начинающего режиссера Андрея Лобанова и мастера художественного слова Дмитрия Журавлева. Первым спектаклем студии стала довольно примитивная, но все же забавная по тем временам пьеса «Красавица с острова Люлю». По сюжету компания неких капиталистов отправляется на остров дикарей в поисках загадочной принцессы Кокао, которую как раз и играла Ирина Мурзаева.
Сам Рубен Симонов, конечно же, больше времени и внимания уделял Вахтанговскому театру, которым руководил. И в студию обычно приходил поздно вечером, после спектакля. Его терпеливо ждали, предвкушая ту удивительную атмосферу художнической фантазии, какая возникала при общении с Мастером, заставляя прощать все его человеческие недостатки, забывать обо всем на свете и репетировать до рассвета эту пресловутую «Красавицу с острова Люлю». Симонов фантазировал смело. Он удивлял умением использовать и чьи-то робкие предложения, и даже окружающую обстановку. Сценической площадки как таковой в Доме Армении не было. Небольшая эстрада с колоннами плавно перетекала в уютный зрительный зал с такими же колоннами и далее — в фойе, где стояло несколько старинных вещей: часы, рояль, пара кресел. В этом фойе студийцы занимались с Игорем Моисеевым. Какие-то элементы его будущих хореографических сюит он использовал в постановке нескольких пантомимических сцен «Красавицы». Костюмы для светских сцен I акта консультировала и даже помогала мастерить самая знаменитая в то время художница-модельер Ламанова. А костюмы для дикарей Рубен Николаевич предложил изобрести самим. Был объявлен конкурс на самую выразительную одежду дикаря. Победил костюм из рогожи. В результате близлежащий хозяйственный магазин тут же был лишен всех запасов рогожи, к великому изумлению продавцов. Спектакль неплохо принимали в самых разных аудиториях, но большим мастерством студийцы, конечно, не обладали. Положение усложнялось и тем, что артистам приходилось подрабатывать, чтобы прокормить себя и свои семьи. Работала и Мурзаева — в детском саду.
Со временем студия приобрела надлежащий статус в системе УМЗП, получила помещение на Большой Дмитровке, а Ирина Мурзаева отправилась шлифовать свое мастерство в Свердловский детский театр. Через полгода она вернулась и сразу же окунулась в репетиции лучшей постановки студии Симонова «Таланты и поклонники». Все роли уже были распределены, и Мурзаевой предложили репетировать Матрену. Так как роль эта была небольшой, режиссер Андрей Лобанов не обращал на нее особого внимания, и у актрисы появилась возможность наблюдать процесс рождения спектакля как бы со стороны. Этот опыт ей пригодился, так как вскоре Ирине Всеволодовне было предложено заняться педагогикой в студийной школе. А уже на следующей постановке — «Дети солнца» — Мурзаева заняла пост ассистента режиссера и почти на равных общалась с Лобановым, споря и отстаивая свою точку зрения.
«Таланты и поклонники» пользовались успехом и у зрителей, и у критиков. Спектакль был сыгран более тысячи раз, причем с большим удовольствием и любовью. Студийцы выезжали с ним в Ленинград, Киев и другие крупные города.
Следующий этап — Московский театр имени Ленинского комсомола. Это звезды: Серова, Окуневская, Фадеева, Пелевин, Соловьев. Это великая «тройка», которая правила театром, — Берсенев, Гиацинтова и Бирман. «Тройка» решала все, от нее все зависело. Ирина Мурзаева держалась особняком. Она тоже была звездой Ленкома, сама поставила там два спектакля: «Новые люди» по роману Н. Чернышевского «Что делать?» и «Мужество» по В. Кетлинской. Но отношения с «тройкой» у нее не сложились. Серафима Бирман при всей гениальности была дамой завистливой и ревнивой. Она не любила актрис своего амплуа и, как известно, на этой почве рассорилась с Раневской. Она никогда не давала ролей в своих постановках Мурзаевой. И все же Ирина Всеволодовна беззаветно любила своих новых наставников. Она писала им отовсюду, куда бы не забрасывала ее жизнь, делилась впечатлениями, спрашивала совета, поздравляла с праздниками. Взаимностью ответила лишь Софья Гиацинтова. В 1953 году Мурзаеву пригласили на сезон в Харьковский государственный драмтеатр имени Пушкина — поставить того же Чернышевского, а заодно и Чехова. Спектакли собрали массу рецензий, но сама работа шла нелегко. Мурзаева пыталась найти поддержку у Гиацинтовой в письмах:
«Дорогая Софья Владимировна!
Последнее время между нами возникал иногда холодок, который я всегда внутренне переживала очень тяжело, так как люблю Вас всей душой за творческое и человеческое добро, которое Вы мне делали. Думая о наступающем 54-м годе, я всей душой желаю, чтобы было опять тепло и уютно.
Здесь, вдали от театра, когда мне бывает трудно, я всегда вспоминаю мои «университеты» при Вас, т. е. все наши совместные спектакли, Ваши беседы и советы. Меня это укрепляет и очень помогает. »
Как режиссер Ирина Мурзаева работала увлеченно, репетиции захватывали ее и заполняли все существо, из-за чего нередко возникали конфликты с администрацией Театра имени Ленинского комсомола и актерами. Она требовала присутствия на репетициях всех исполнителей по плану, а ей отвечали, что, помимо ее спектакля, есть и другие, поважнее. Умом она это понимала, но сердце ее бунтовало. К каждому актеру Мурзаева искала свой подход. Она чувствовала разные театральные школы, чувствовала гибкость и даже умственные способности своих «подопечных». Поэтому вела с ними отдельные беседы до и после репетиций, добиваясь поставленной общей цели.
В Театре имени Ленинского комсомола проявился и комедийный талант Мурзаевой. Несмотря на то, что играла она самые разные роли, наибольшим успехом пользовались Сваха в «Женитьбе», Шарлотта Ивановна в «Вишневом саде», миссис Уильфер в «Нашем общем друге» Диккенса. От фактуры никуда не уйдешь. Спектакли Ленкома в те годы были безумно популярны, в театр невозможно было попасть. После войны труппу пригласил в Югославию Броз Тито и наградил орденами. В 55-м актеры получили ордена и в Варшаве. Но через год Ирина Мурзаева из театра ушла. Навсегда. Она не приняла нового руководства, вновь проявив свою принципиальность. Сцена оставалась с ней только в кружках художественной самодеятельности, которые она вела долгие годы.
А что же кино? Кино началось, конечно же, со смешного. Подруга Мурзаевой Валентина Серова была приглашена на пробы фильма «Сердца четырех» и позвала ее с собой за компанию. А накануне Ирина Всеволодовна по рекомендации врача лечила насморк большой синей лампой, да и «клюнула» ее носом. В результате экстравагантная нашлепка на носу произвела такое впечатление на режиссера Константина Юдина, что он тут же предложил Мурзаевой роль Маникюрши.
Актриса была еще очень далека от кино. Она считала себя не фотогеничной и терпеть не могла фотографироваться вообще, даже в ролях. Но Константин Юдин обладал удивительной способностью находить актеров, он обладал особенностью открывать новые имена в кино, давать новое рождение актерам известным. Он подарил кинематографу Валентину Серову, Людмилу Целиковскую, Веру Орлову, Павла Шпрингфельда, Андрея Тутышкина. Он открыл двери в кино Ирине Мурзаевой, хотя это было поначалу нелегко. Дело в том, что ей не сразу удалось уловить разницу правды сценической и правды экрана. Ее пробы были неудачны, а репетиции и того хуже. Но режиссер терпеливо работал с ней, решив однажды «вылечить» будущую кинозвезду раз и навсегда: он показал ей отснятый материал. Мурзаева пришла в ужас от увиденного, от резкости, преувеличенности своих движений, жестов, мимики. Наблюдая ее реакцию, Юдин удовлетворенно ухмылялся и подхихикивал. С этого момента дела пошли лучше.
С Константином Константиновичем работать было легко. Актеры любили у него сниматься, их привлекали его легкость и комедийность. Он откровенно радовался удачным находкам, и это заражало всех на съемочной площадке. Однажды Юдин объявил Мурзаевой: «Ну, я придумал для вас кадр, который вас прославит!» Актриса смутилась и, веря ему безгранично, на этот раз не поверила. Однако при выходе фильма «Сердца четырех» на экраны не было случая, когда, говоря о Мурзаевой, не упомянули бы этот кадр: проселочная дорога, телега — и слащавая Маникюрша с зонтиком театрально бросает кучеру: «Трогай!» Памятна и другая фраза героини Мурзаевой, которая цитируется до сего дня: «Вас к телефону. приятный мужской голос».
Ирина Мурзаева «проснулась знаменитой». И хотя фильм несколько придержали на полке, слава все равно обрушилась на актрису и закрепилась следующей комедией Константина Юдина «Близнецы». Почти в то же время на экраны выходит знаменитая «Свадьба», где выдающиеся актеры Грибов, Раневская, Гарин, Абдулов, Мартинсон, Яншин, Коновалов играют в не менее блистательном окружении начинающих в кино Пуговкина, Блинникова, Понсовой, Пельтцер, Мурзаевой. Между прочим, все корифеи завидовали на съемках черной завистью именно Мурзаевой: ее героиня в сцене за столом съедала настоящую котлету! На тот момент, когда все «угощения» были бутафорскими, и нестерпимо хотелось есть, это было непозволительной роскошью.
Потом возникла длинная пауза, так называемый период малокартинья. И когда, наконец, Ирина Всеволодовна вновь появилась на экране, играть она стала исключительно старушек: «Анна на шее», «Когда казаки плачут», «Опекун», «12 стульев», «Сказка о потерянном времени», «Женщины», «Учитель пения», «Северная рапсодия», «Три дня в Москве», «Сказка, рассказанная ночью». К каждому образу актриса придумывала особые штрихи, отыскивала характерные детали, приспособления. Великолепна находка Мурзаевой в картине «Железный поток» — самоварная труба! Баба Горпина, убегая из горящей станицы, успевает прихватить с собой лишь ее и не расстается с этой трубой на протяжении всего долгого пути. Режиссер Ефим Дзиган был очень доволен находкой. Ведь это была отнюдь не «хохма» — в этой трубе для Горпины сосредоточен весь мир, надежда на то, что она снова обретет свой дом, свой очаг. И это запомнилось зрителями. А как она вошла в образ! Кубанские станичники, участники массовок, «гутарили» с Мурзаевой как со своей. Некоторые даже недоумевали, почему это она большую часть съемок сидит на телеге, тогда как они лишены этой привилегии. Доказать им, что она артистка и городской житель, ей удалось только своим неумелым обращением с домашними животными.
В «Простой истории» героиня Мурзаевой — мать деревенской девушки Саши, которую играет Нонна Мордюкова. Дочь возвращается с собрания и устало сообщает, что ее выбрали председателем колхоза. «Господи! Это за что ж тебя?!» — ошеломленно спрашивает мать. Зрители смеются, а старушка начинает напутствовать новоиспеченного руководителя вполне серьезными, человеческими истинами: «Перед народом не возносись и себя не роняй. Держи себя сурьезно!» Простая, мудрая женщина, она не остановится перед высоким положением дочери, когда та решит слегка подкраситься, вспомнить, что она все-таки женщина — схватит тряпку и отстегает «здоровую дуру» по первое число. «Не забывай, что ты вдова!»
Популярна и одна из последних ролей Ирины Всеволодовны — старушка Анна Христофорова из кинокомедии «Женатый холостяк». Ее героиня — специалист по добрым услугам. Она вызывается помочь молодому симпатичному шоферу создать семью, и тут начинаются невероятные приключения, недоразумения, всевозможные казусы, что приводит к искреннему смеху в зрительном зале.
Героини Ирины Мурзаевой разные, хотя большей частью и комичные. Они не похожи одна на другую, даже если это ряд деревенских бабусь. Какая-то из них глуповата, какая-то мудра, одна шустрая и озорная, другая — уставшая и нерешительная. Сколько образов — столько характеров. Согласитесь, великовато для амплуа «комической старухи». Конечно, актриса далеко шагнула за пределы этого штампа, углубила его. Иной раз ее просили просто поприсутствовать в кадре, понимая, что для пробуждения улыбки у зрителей необходимо показать лицо именно Мурзаевой. И она охотно на это шла, понимая, что от профессии никуда не денешься. Хотя ее всесторонняя образованность и энциклопедические знания были достойны большего.
Личная жизнь Ирины Всеволодовны целиком зависела от работы. Она абсолютно не знала быта, ничего не понимала в так называемых рыночных отношениях. Ее легко было обмануть. Когда актриса увидела, как соседи увезли на санках мешок пустых бутылок, а привезли новый телевизор, то всерьез поверила их шутке — купили на полученные за стеклотару деньги. Сама она ненавидела магазины и предпочитала ходить туда пореже. Так же она сторонилась домашнего хозяйства. Когда ее сын, конструктор, человек с тремя техническими образованиями, подходил к телевизору с намерением посмотреть, почему он стал плохо работать, она лепетала: «Не трогай! Не отвинчивай! Мало ли что. »
Любимым занятием Мурзаевой было вязание. За спицами могла просидеть весь день, а если не находилось работы, брала книгу и уходила в парк. Дом кино или другие какие общественно-творческие места она не посещала. Предпочитала общество подруг, которых искренне любила. Она умудрилась пронести дружбу с гимназических времен, оставаясь ей верной всю жизнь. За эти годы у нее появились еще только две подруги — актриса Нина Алисова и писательница Вера Кетлинская. Для Алисовой Ирина Всеволодовна ставила концертные номера. Работала на эстраде и с Сергеем Михалковым: поставила по его произведениям литературную композицию. Она практически не отдыхала, ей было скучно сидеть, ничего не делая. Если уж совсем нечем было заняться, она начинала приставать к снохе: «Тамарочка, ну придумай мне работу! Дай что-нибудь свяжу!»
Замужем Ирина Всеволодовна была дважды. Первый раз — в далекой юности. Ее вторым мужем был актер студии Р. Симонова Николай Толкачев. В 1938 году родился сын Борис. Но брак был недолгим. Мурзаева не простила нанесенной ей мужем обиды и вновь поддалась своей великой гордыне. Воспитывала сына одна, разрываясь между домом и работой. На гастролях актрисы покупали меха, а она искала что-нибудь для сынишки и звонила в Москву с расспросами о его здоровье. Благополучие ее не интересовало. Когда, вернувшись из эвакуации, Ирина Всеволодовна обнаружила в своей квартире семью беженцев, тут же перебралась к родне на Шаболовку, оставив дом совершенно незнакомым людям.
Все качества, которые были у Мурзаевой, поражали своим объемом. Если принципиальность — то до конца! Никаких компромиссов, никаких прощений, никаких уступок! Если надо собрать волю в кулак и совершить поступок — то отступать некуда: всю жизнь она курила, даже самокрутки, но когда попала в больницу с язвой — бросила вмиг и навсегда. Ее закрытость от всего лишнего в окружающем мире была феноменальной: она никого не помнила и не знала по фамилиям. «Кто это такой симпатичный?» — спрашивала на премьере. «Да как же, Ирина Всеволодовна! Вы же вместе снимались там-то и там-то!» — «Да? Подумать только!» На работу она ходила, как на работу. Пришла, снялась и ушла. Когда на киностудии все проходящие мимо улыбались и здоровались, она мило отвечала на приветствия, но спрашивать ее «кто это?» было бесполезно.
Так прошла вся жизнь. Шустрая, неуемная, быстрая, как ртуть, однажды Ирина Мурзаева сдала. Все вдруг осознали, что она уже старая женщина, что ее подтянутость, стройная фигура, прямая спина — не вечны. И, наверное к счастью, такой ее видели совсем недолго. Ирина Мурзаева ушла из жизни в январе 1988 года, сохранив в нашей памяти образ веселой, бойкой, жизнелюбивой бабушки. Образ блистательной «комической старухи»
ВОТ ТАКИЕ СТИХИ СОЧИНИЛИ ДЛЯ ИРИНЫ МУРЗАЕВОЙ ЕЁ КОЛЛЕГИ И УЧЕНИКИ К ЮБИЛЕЮ АКТРИСЫ:
Свердловский детский театр, студия Симонова и Ленком.
Театральное искусство для Мурзаевой – будто родной дом.
Её интеллигентность, бескомпромиссность, принципиальность,
Образованность, серьёзность. отражали жизни реальность.
И. Мурзаева – актриса и режиссёр Московского ТРАМа.
«Шустра как ртуть», многоталанна, будь то комедия иль драма.
Сваха в капоре, бабка в фартуке, смотрительница, Шапокляк.
Роли в фильмах: «Женщины», «Сердца четырёх», «Женатый холостяк».
Фрейлина-вредина, маникюрша, соседка-моралистка.
Мурзаева, без вопросов, универсальная артистка.
Вуаль, перчатки, губки, плечико, локоток и улыбка.
Фирменные приёмы миниатюрши – золотые слитки.
Королева замочных скважин и диспетчер очередей.
Очаровывала своей комичностью Ира всех людей.
Старушенция в панамке и такса-общественница.
В ней гармонично сочетались твёрдость, воля, женственность.
Персонажи Иры были ярки и эксцентричны.
В одном лице порою ядовиты и комичны.
«Вас к телефону. приятный мужской голос» произнесла
Ехидно-завистливо. крылатую фразу приобрела.
То по деревьям лазала, то прыгала с поезда подножки.
Входила в роль Мурзаева передвигаясь шустрее кошки.
«Когда казаки плачут», «12 стульев», «Учитель пения».
Актриса поражала мастерством, своим актёрским рвением.
«Сказка о потерянном времени» и «Простая история».
Реальность олицетворяла как людских душ аллегория.
«Железный поток» – «В Тридевятом царстве» – «Если можешь, прости».
Разнообразно И. Мурзаевой персонажей ассорти.
Вы родились в один день с человеком скромным, интересным,
Талантливым, профессиональным, отзывчивым, известным.
Считайте, что Вам Мурзаева путёвку в жизнь вручила.
И персонажами своими жить Вас научила.
Copyright©2011 Мила Альпер
Она умерла не только без национальной премии уровня «Оскара», но даже и без звания «заслуженная артистка» — то ли старорежимной внешностью не угодила властям, то ли не похлопотал никто вовремя перед министрами. Героический советский кинематограф, увлеченный новыми темами, лицами, сюжетами и фактурами, поначалу не заметил ее отсутствия. Потом только стало понятно, что вместе с ней из кинематографа уходит второй и третий план: опора сюжета, гарант достоверности и узнаваемости.
Ирина Мурзаева ушла из жизни в январе 1988 года, Но волшебство, созданное ее талантом, живет.
На звездных могилах не ставят крестов
Почему захоронения популярных актеров оказываются никому не нужны?
Ольга Бган, Валентина Караваева, Борис Новиков, Николай Парфенов, Элла Леждей, Тамара Носова, Михаил Кононов. Их имена знает вся страна. Фильмы с участием великих актеров не сходят с экранов телевизора. Они прожили яркую, красивую жизнь, купаясь в лучах всенародной славы.
Все оборвалось с наступлением старости. Больные, одинокие, нищие актеры оказались выброшены на обочину жизни.
Никто из них не удостоился чести быть захороненным на элитном Новодевичьем кладбище. Не нашлось для них местечка и на Ваганьковском. Им не устраивали пышных похорон с почетным караулом под аплодисменты поклонников. Их похоронили тихо, незаметно. Сегодня на могилах актеров нет роскошных памятников, у многих отсутствуют оградки и крест. К ним не приходят ни родственники, ни почитатели их таланта.
Их могилы обречены были умереть, если бы.
Несколько лет назад в Москве образовалось сообщество людей, которые называют себя некрополистами. Из года в год они ищут заброшенные могилы знаменитостей и восстанавливают утерянные захоронения.
Все свободное время эти люди проводят на кладбище. Не по долгу службы. По зову совести. Их задача — найти и восстановить утерянную могилу известного человека. Они называют себя некрополистами.
Официально общество некрополистов существует с января 2008 года. За это время им удалось найти и поднять несколько сотен заброшенных могил актеров, режиссеров, музыкантов, писателей, ученых, космонавтов, Героев Советского Союза.
Каждый месяц странное сообщество единомышленников встречается на кладбище. Обсуждают планы на будущее, делятся находками. «Странное хобби», — покрутят у виска многие. Однако сами искатели берутся доказать обратное.
Один из основателей общества некрополистов — Сергей, больше известный под псевдонимом Двамал, назначил мне встречу на Ваганьковском кладбище. «У меня там еще дела есть — надо проведать найденные недавно могилы, листья убрать, кресты подправить, — начал разговор мужчина. — К тому же на кладбище удобно беседовать — там всегда тихо и нет ветра. Вы замечали. »
«Захоронение известной актрисы считалось утерянным»
При жизни их носили на руках.
После смерти втоптали в сырую землю.
Ольга Бган. Помните милую курносую девушку из кинофильма «Человек родился»? А кто знает, где она похоронена? Уверена: ответа не последует. Потому что ее могилу давно занесли в разряд сгинувших.
— На поиски могилы актрисы ушел не один месяц, — рассказывает Сергей. — Когда мы в глубине Хованского кладбища обнаружили перекошенный камень с едва заметной надписью «Ольга Бган», не поверили своим глазам. На могиле актрисы не было оградки, корни огромного дерева с соседнего участка разрушили само захоронение. Через пять лет место погребения исчезло бы само собой. В прошлом году мы собственными силами установили актрисе скромную оградку, поставили памятную доску. И представляете — туда начали приходить люди. Во всяком случае, теперь там всегда лежат цветы.
Нет ничего удивительного, что за могилой Ольги Бган никто не ухаживал. Несколько лет назад мы беседовали с коллегой актрисы. Вот что рассказала женщина:
— После развода с первым мужем, актером Юрием Гребенщиковым, Ольга впала в депрессию, начала выпивать, сильно растолстела, никак не могла сбросить лишний вес. У нее появились странные друзья, она могла сорвать репетицию, опоздать на спектакль. На замечания режиссера отвечала: «Не учите меня жить, я пью с 20 лет — это наследственность». На тот момент ей было почти 40. А вскоре она сошлась с работником сцены Сашей. Парень только что отмотал срок. Сначала Ольге было жалко его, а потом она влюбилась. Они начали жить вместе. Выпивать Бган стала в два раза чаще. В итоге у нее подкосилось здоровье, она перестала следить за собой, поседела. 31 декабря 1977 года у нее с гражданским мужем случился конфликт. Не знаю, что там произошло, но в новогоднюю ночь Оля приняла лошадиную дозу реланиума. Откачать ее не удалось. В день ее похорон на улице стоял страшный мороз. Практически никто из ее знакомых не поехал проститься с ней на кладбище. Коллеги отметились лишь на гражданской панихиде в Доме актера. А через 9 дней об актрисе уже никто не вспоминал.
До недавнего времени считалась потерянной и могила актрисы Валентины Караваевой, сыгравшей главную роль в фильме «Машенька».
— Мы нашли могилу Караваевой на том же Хованском кладбище, — продолжает мужчина. — Пробраться к ней оказалась непросто — место густо заросло лопухами. Кругом грязь, болото. Покосился деревянный крест, к которому была криво прибита ржавая табличка: «Чапмен» — фамилия Караваевой по мужу. Со временем мы обновили крест, разместили на нем фотографии актрисы, восстановили надпись — В.И.Чапмен-Караваева. В землю воткнули искусственные цветы. Вышли небольшие трудности с оградкой — ведь облагораживать место захоронения имеют право только родственники. Но нам удалось договориться с работниками погоста и об этой услуге. Точная дата смерти Караваевой неизвестна. В энциклопедии пишут: «Умерла между 25 и 30 декабря 1997 года». На могиле — дата смерти: 12 января 1998 года.
Кто-то из знакомых Караваевой недавно сказал: «Она завещала похоронить себя на Ваганьковском кладбище. Рядом с великими актерами». Ее последнюю просьбу исполнить было некому. Последние 20 лет актриса провела в одиночестве. В собственной квартире она организовала театр одного актера. Двадцать с лишним лет Караваева играла спектакли дома перед любительской кинокамерой, потом проявляла пленку, смотрела ее на пришпиленном к стенке бумажном экране. Звук записывала на катушечный магнитофон. Даже шила костюмы к любимым ролям. Она и умерла перед камерой. После ее смерти дверь квартиры взломали. Гнетущее впечатление производила обтянутая черной тканью комната-павильон, импровизированная гримерка на кухне, узкий продавленный топчан, служивший заодно и сценой. Никто из соседей Караваевой не признал в странной женщине знаменитую в прошлом актрису.
Скромные похороны организовала Гильдия актеров, а личные вещи и архив Караваевой попали в Музей кино. Дальние родственники узнали о кончине звезды из газет. Но разыскивать место погребения не стали.
«Могила адъютанта Мюллера как в воду канула»
В энциклопедии советских актеров о каждом из них написана всего пара строк — родился, женился, снимался. Место захоронения публичного человека, как правило, не указывается. Некрополисты недоумевают: «Похороны — тоже часть биографии. »
— У нас существует термин «сложная могила». К таким относилось место погребения Лаврентия Масоха, адъютанта Мюллера из кинофильма «Семнадцать мгновений весны», — добавляет собеседник. — Масоха умер в 1971 году. Информация о его похоронах нигде не звучала. Мы связывались с режиссером картины Лиозновой, звонили Броневому и Куравлеву — никто из них не знал, где похоронен их бывший коллега. Выяснилось, что Масоха почему-то похоронили в Киеве на Байковском кладбище. Захоронение находилось в плачевном состоянии — фотография актера давно затерлась, остались лишь еле заметные надписи на грязном камне.
Недавно «охотники за памятью» решили отыскать могилу Анастасии Ивановой, главной героини фильма «Не могу сказать прощай». В 1993 году женщину нашли убитой в собственной квартире.
— Было известно, что Иванова похоронена под Сергиевым Посадом. Мы облазили несколько более-менее приличных кладбищ в том районе. Последним оставалось самое старое городское кладбище. Именно там мы случайно наткнулись на могилу Ивановой. Более того, оказалось, что мы приехали к ней в день ее смерти — 3 июня. К тому же это единственный день в году, когда православная церковь молится за всех погибших. Как тут не поверить в мистику!
До недавних пор ничего не было известно о могиле Веры Ивлевой, ткачихи из фильма «Сказка о царе Салтане», актрисы театра «Ленком». 8 января 1999 года она пропала без вести. Ее обезображенное тело обнаружили спустя два месяца в лесополосе. Оказалось, ее сбила машина. Водитель, чтобы замести следы, закопал тело в снег. На похороны Ивлевой пришли всего три актера из родного «Ленкома».
— Мы отыскали ее могилку на Машкинском кладбище в Химках. Ивлева похоронена вместе с братом-близнецом, — рассказывает Сергей. — Судя по всему, могилу актрисы давно никто не навещал — кроме покосившегося креста на месте погребения больше ничего не было. Правда, недавно кто-то все-таки прибрался на могиле Ивлевой. Возможно, сами работники погоста.
А вот могилу Вячеслава Царева, сыгравшего нелепого пионера в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен!», вряд ли кто-то возьмется облагораживать. Просто не заметят ржавую табличку, закопанную в землю с нацарапанными инициалами «Царев В.В.».
13 ноября 2007 года не стало уникального оперного певца Эрика Курмангалиева. Ему было 47 лет. Он прославился на весь мир тем, что исполнял оперные арии женским голосом. Курмангалиев работал с Альфредом Шнитке, сотрудничал со Святославом Рихтером, играл в нашумевшем спектакле Виктюка «М.Баттерфляй», дружил с Пьером Карденом. Его гала-концерты всегда проходили с аншлагом.
Судьба сыграла с ним злую шутку. Сегодня на могиле баловня судьбы — спиленное дерево с пришпиленной фотографией музыканта.
ИЗ ОТЧЕТА НЕКРОПОЛИСТА: «8 января 2009 года. Наконец-то я нашел захоронение Курмангалиева. Одним белым пятном на Ваганьковском кладбище стало меньше. Писательская арена. 47-й участок. Могила имеет нищенское убранство. Осенью там спилили дерево, при этом мужицкие сапоги хорошенько потоптались по застекленной фотографии артиста».
Сергей показывает мне десятки фотографий заброшенных могил космонавтов, ученых, писателей, актеров. Далеко не всех знаменитых людей хоронили с должными почестями.
Так, не удостоилась пышных похорон актриса Тамара Носова — донна Роза из фильма «Здравствуйте, я ваша тетя!». Ее прах — в колумбарии на Ваганьковском кладбище. Рядом урна Михаила Кононова — его семье тоже не хватило средств на роскошные похороны. В такой же ситуации оказалась и королева эпизода Ирина Мурзаева (маникюрша — «Сердца четырех», Анна Христофоровна — «Женатый холостяк»). Найти нишу с ее прахом практически невозможно — надпись стерлась. Почтить память актрисы можно на Донском кладбище — колумбарий 14, секция 56. Светлана Савелова — Лена Величко из фильма «Семь стариков и одна девушка» умерла в 1999 году. Родных у актрисы не было — похороны организовал театр, в котором она работала. Ее прах на Николо-Архангельском кладбище — колумбарий 9, секция 6, ниша 303.
Неприметная могилка у Эллы Леждей — Зина Кибрит из популярного в 80-хгодах сериала «Следствие ведут Знатоки». Она скончалась в 2001 году. Ее похороны не стали знаковым событием для страны. Журналисты будто не заметили ее ухода. Леждей похоронили рядом с матерью и мужем на 11-мучастке старой территории Хованского кладбища в лесном массиве. Ориентир — мусорный контейнер.
Екатерина Мазурова запомнилась зрителям ролью бабушки Кости Иночкина в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен!». Ее не стало 8 октября 1995 года. Похоронили женщину на 26-м участке Введенского кладбища. На достойную могилу актрисе денег не нашлось. Сама же Екатерина Яковлевна перед смертью безвозмездно передала Шуйскому краеведческому музею собственную коллекцию русской и зарубежной живописи и графикиXIX–XX веков, керамики, вышивки бисером, антикварной мебели — всего более тысячи бесценных экспонатов.
«Ухода Бориса Новикова никто не заметил — в столице в эти дни проходил Московский кинофестиваль»
Раднэр Муратов, тот самый Василий Алибабаевич из кинофильма «Джентльмены удачи», тоже, как выяснилось, не заслужил достойного прощания. Он умер в 2004 году. Его пристанище — низенькая плита из черного камня, вкопанная в землю Николо-Архангельского кладбища. Добраться до могилы непросто. Участок, где похоронен актер, — на отшибе погоста. Это место даже не указано на карте кладбища.
Навещать Муратова некому. Последние десять лет он жил отшельником в своей убогой квартире без мебели, кровать ему заменяла входная дверь, которую он снял с петель, питался актер в столовой для бомжей, пенсию просаживал в игровых автоматах. Незадолго до смерти его сразила болезнь Альцгеймера, он оказался в психиатрической клинике, где у него случился инсульт.
Отпевали актера в траурном зале больницы. На похоронах собралось человек десять, среди которых практически не было его коллег по сцене.
Не нашлось места на элитном кладбище и актеру, на чьем счету порядка 150 ролей. Борис Новиков умер в 1997 году. Похоронили его на окраине Даниловского кладбища. Последние 20 лет актер страдал диабетом, оттого и ушел из театра. Жалкой пенсии не хватало не то что на лекарства, даже на пропитание. Супруга Новикова в надежде продлить жизнь актера попросила Союз кинематографистов заранее выдать деньги, причитавшиеся ему на похороны. Вся сумма была потрачена задолго до смерти актера. Ухода Бориса Новикова почти никто не заметил — в столице в эти дни проходил Московский кинофестиваль.
Николай Парфенов — Валера из «Афони». В арсенале этого актера сотни картин, а похоронен он вдалеке от коллег по цеху — на Химкинском кладбище. Памятной фотографии на могильной плите нет. Выбиты лишь имена пяти человек — близких Парфенова.
Последние годы актер влачил жалкое существование. После смерти жены приемные дети вытащили из его квартиры все ценные вещи — оставили старику лишь старый диван. Парфенов умер дома 7 января 1999 года. Хоронила актера родная сестра на скромную пенсию. О его кончине не знали не только в Театре имени Моссовета, где много лет проработал Парфенов, но даже соседи по дому. Парфенова кремировали на Хованском кладбище. Урну с прахом сестра забрала домой. Надеялась, может, культурные деятели вспомнят о Парфенове, захотят попрощаться. Но никто о нем не вспомнил. Через несколько месяцев женщина захоронила урну на Хованском кладбище. Теперь в одной могиле покоятся Николай Парфенов, его мама и три родные сестры.
«Памятник в жутком состоянии, портрет на камне стерся, фотография выцвела. »
Недавно поклонники питерского актера Александра Романцова пытались собрать деньги на достойный памятник любимому актеру. Но воз и ныне там. На Северном кладбище Санкт-Петербурга на могиле Романцова — голая плита. Он умер несколько лет назад. О его смерти не сообщили телеканалы, ни строчки не написали в газетах. Причина тому ясна — незадолго до гибели бывший муж его супруги обвинил Романцова в педофилии по отношению к 5-летней падчерице. Судебные тяжбы подкосили здоровье актера. Скандальная история ничем не закончилась, а у Романцова в результате публичной шумихи отнялись ноги. Вскоре он умер. Никто из друзей актера не пришел проститься с ним.
Готлиб Ронинсон — великий комедийный актер — умер в 1991 году. Похоронили его на Введенском кладбище. На месте погребения — камень с двумя фамилиями — актера и его матери. Он умер в возрасте 73 лет в собственной квартире от инсульта, успев позвать соседей — работников ЖЭКа. Когда приехала «скорая помощь», сотрудники ЖЭКа принялись дегустировать коллекцию редких вин, которую всю жизнь собирал актер. После того как тело увезли, соседи по дому за одну ночь вынесли из квартиры Ронинсона буквально все, вплоть до половиков и лампочек.
В 2004 году не стало Клары Румяновой — ее прах покоится в колумбарии на Донском кладбище. Голосом этой женщины говорят заяц из «Ну, погоди!», Чебурашка, медвежонок Умка. Организацией похорон актрисы занималась Гильдия актеров кино. Больше хоронить ее оказалось некому.
— У Румяновой остались родственники в Нижнем Новгороде, — рассказывали нам работники Гильдии киноактеров. — Никто из них не принимал участия в процессе похорон, зато на следующий день они стали требовать у нас документы на трехкомнатную квартиру умершей и оставшиеся сберкнижки. Где покоится знаменитая родственница, никто из них не интересовался.
Без помощи некрополистов канула бы в небытие могила Анатолия Кубацкого — Йагупопа 77-го из «Королевства кривых зеркал». Актер похоронен на Пятницком кладбище. Умер в одиночестве и забвении, упокоился среди родственников — на плите нет фотографии, дат рождения и смерти, не указан и род занятий Кубацкого.
Непросто разыскать могилу Алексея Фомкина, сыгравшего Колю Герасимова в картине «Гостья из будущего». Он погиб 24 февраля 1996 года. Заживо сгорел в собственном доме. Похоронен на кладбище «Улыбышево», что под Владимиром. Именно там он прожил последние годы. Ему было 26 лет.
Геннадий Фролов — Саша Стамескин из фильма «Завтра была война», Иван-царевич — «На златом крыльце сидели». Актер скончался 27 января 1990 года в городе Электростали. Ему было 28 лет. Похоронили Фролова в селе Казанском Павлово-Посадского района. В январе 1990 года Геннадий, снимаясь в очередной картине, подхватил двустороннее воспаление легких. 27 января поехал на съемки с температурой 40,2. Ему стало плохо. В медпункте Фролову отказали в помощи, отправили в поликлинику по месту жительства. Вернувшись в Электросталь, Геннадий смог дойти только до дома, где вскоре скончался.
ИЗ ОТЧЕТА НЕКРОПОЛИСТА: «12 сентября 2009 года поехали искать могилу Геннадия Фролова. Добрались до погоста. Заведующая кладбищем не смогла нам помочь, оказалось, что до 2000 года у них не велось учета захоронений. Судя по всему, умерших просто привозили на кладбище и хоронили. Попетляли между оградами, вышли на широкую дорогу, идущую через кладбище, поискали там. Ничего. Продолжили поиск в старой, лесистой части кладбища. Пройдя немного вперед, я заинтересовался памятником справа от тропинки. Свернул, подошел ближе. Надпись читалась плохо. Сначала увидел букву „Ф“, за ней „Р“. — „Фролов“. Неужели нашли? — „Геннадий Михайлович“. Даты тоже совпадают. Да, это его могила. Памятник в жутком состоянии, портрет на камне стерся, фотография выцвела. Неудивительно, что мой коллега, прочесывавший эту часть кладбища, не заметил могилу».
ИЗ ОТЧЕТА НЕКРОПОЛИСТА: «Август 2011 года. Отправились на поиски могилы Людмилы Давыдовой. Участок 67 предстал перед нами подобием непроходимых джунглей, но я почему-то не сомневался: Давыдову мы обязательно сегодня найдем. Для удобства поисков я вооружился длинной палкой, чтобы раздвигать заросли на могилах. Как всегда, чтобы оценить размеры участка, сначала обошли его по периметру. Нас несколько человек. Каждый взялся прочесывать по ряду, благо там четкие, ровные ряды, если бы не заросли — могилу нашли бы куда быстрее. Людмила Давыдова похоронена рядом с отцом, умершим в 1992 году, по его фамилии — Шляхтур — мы и нашли могилу Давыдовой. Надпись на надгробном камне оказалась еле заметной».
«Пройдет зима, настанет весна. Потеплеет. И мы снова отправимся на кладбище. Начатое дело надо довести до конца. Появятся новые цели и задачи. Надеюсь, что хватит сил и времени, чтобы привести в надлежащий вид могилы, нуждающиеся в реставрации и уходе. Многие мои знакомые считают меня сумасшедшим. Но ведь я шел к этому давно, мечтая поначалу наводить порядок на могилах людей (любых, необязательно знаменитых), убирать мусор и листья. Кладбище. Это место только поначалу кажется ужасным. Сейчас я понимаю, что там спокойно, только там можно побыть наедине с собой, привести в порядок голову, уйти от вечной столичной суеты. » (Из дневника члена общества некрополистов.)
Опубликован в газете «Московский комсомолец» №25753 от 23 сентября 2011