моя гениальная подруга марчелло солара актер
«Моя гениальная подруга»: страх и ненависть в грязном и нищем Неаполе
О чем сериал
Проект «Моя гениальная подруга» назван по заглавию первой книги из цикла Ферранте, и события первого сезона сосредотачиваются именно на открывающем томе. Начальная сцена пилотной серии способна заинтриговать кого угодно: пожилая женщина просыпается в своей квартире из-за ночного звонка неизвестного юноши. Тот потерял свою мать и просит героиню помочь вернуть ее домой, но та отказывается, требуя, чтобы молодой человек прекратил поиски. Кладя трубку, женщина садится за компьютер и начинает предаваться воспоминаниям – как с той самой подругой, которую теперь разыскивает сын, они в детстве выживали на окраине Неаполя, кидались камнями в мальчишек и соперничали в школе. И если дочь швейцара Лену – застенчивая, тихая и ото всех скрывает собственные переживания, то Лила, чей отец всю жизнь служит обычным сапожником, – ее полная противоположность. Она порывистая, эмоциональная и таит внутри некую злую силу, одновременно притягательную и отталкивающую. Харизматичной Лиле удается схватывать все буквально с лету: она лучшая в классе по устному счету, феерически быстро усваивает латынь и даже пишет свою первую книгу, от которой Лену приходит в восторг. Все меняется, когда девочкам пора переходить в среднюю школу, и выясняется, что семье Лилы ее обучение больше не по карману. И без того завидующие друг другу Лену и Лила быстро становятся соперницами, чья дружба даже спустя многие годы – оголенный нерв, причиняющий обеим дикую боль от малейших колебаний.
А на фоне отношений двух героинь пышным цветом разверзается панорама нищей Италии. Здесь отцы выкидывают собственных детей из окон, изменяют своим женам и заставляют любовниц лишиться рассудка. Здесь ростовщики обдирают бедных до нитки, а затем погибают от их же руки. Здесь дети немногочисленных богачей затаскивают похорошевших школьниц в новенькие авто, а возвращают их с размазанным по лицу макияжем и в юбке наизнанку. Здесь Лила и Лену предаются мечтам о новом счастливом мире, где не останется полумафиозных семей, палящих по соседям в новогоднюю ночь и револьвера.
Зачем смотреть
Страсти поистине итальянского размаха в «Моей гениальной подруге» принимают такие натуралистичные формы, какие, пожалуй, не снились и создателям «Игры престолов». По крайней мере, в слезы и синяки детей, босиком гуляющих по бедному кварталу Неаполя, веришь куда больше, чем во все несчастья жителей Вестероса. В мире и времени, когда абсолютно любые решения за женщину принимают ее отец, братья и муж, голоса Лену и Лилы, с разным успехом выступающих за собственную свободу, звучат звонко и жизнеутверждающе. Драматический элемент вместе с бытовыми зарисовками итальянской серой повседневности, где по одной и той же улице одновременно проезжают роскошный кабриолет и повозка, запряженная лошадьми, придают «Моей гениальной подруге» колорит настоящего неореалистического произведения.
Эта бурлящая свежими струями крови, слез и интриг неаполитанская жизнь в сериале, как и в книге, описывается не только с помощью говорящих деталей в декоре и пейзаже, но и благодаря языку. Итальянский в «Моей гениальной подруге» живет отдельной жизнью и выступает чем-то вроде символа социального неравенства, превращая его в речь персонажей. Так, на чистом и классическом итальянском в сериале говорят только богатые и образованные герои, тогда как представители бедных слоев используют упрощенную лексику и диалектизмы. Эту важную составляющую тв-шоу невозможно заметить, если не смотреть его на языке оригинала и с субтитрами. Именно поэтому «Моя гениальная подруга» так хорошо подходит для изучения иностранцами итальянского, о чем мы уже писали чуть ранее.
Что может не понравиться
Как это ни странно, но именно Лила и Лену, через которых зритель окунается в бытность послевоенной Италии, вызывают больше всего вопросов у поклонников сериала. В первых эпизодах маленьких героинь проникновенно сыграли юные дебютантки Элиза дель Дженио и Людовика Насти, но по мере взросления персонажей их сменили Гая Джираче и Маргерита Маццукко. И если дуэт юных актрис вызывал у большинства зрителей и поклонников умиление, то вот игру взрослых коллег многие сочли слишком безэмоциональной.
Другая порция претензий касается ограниченности пространства, где происходит действие. В течение почти всего первого сезона Лила и Лену не покидают свой небольшой квартал, декорации для которого действительно возвели неподалеку от Неаполя. Однако критикуемая зрителем замкнутость вполне объяснима. Ведь не имеющие возможности даже увидеть море, хотя живут совсем недалеко от него, девочки мечтают вырваться из собственного района, а серость их будней в нем подчеркивается несменяемостью картинки.
Скандал с личностью автора
Поклоннику сериала будет интересно знать, что интерес к циклу книг «Неаполитанский квартет», а позже и к телевизионной адаптации возрос после громкой и некрасивой истории, связанной с анонимностью автора. Элена Ферранте – это псевдоним, под которым скрывается неизвестный писатель, и долгое время считалось, что речь именно об авторе-мужчине. Но несколько лет назад в уважаемом издании The New York Review of Books нашелся пронырливый журналист Клаудио Гатти, который, покопавшись в бухгалтерии издательства, публикующего романы Ферранте, выяснил, что после выхода очередной книги крупные гонорары уходят некой переводчице Аните Райе. Ни издательство, ни сама переводчица так и не подтвердили слова Гатти, истинный автор представлен миру не был, ну а журналист подвергся критике со стороны всего медиасообщества.
Сериалы«Моя гениальная подруга»: Токсичная дружба
и итальянские страсти
в сериале HBO
Экранизация мегаселлеров Элены Ферранте
Текст: Дина Ключарева
На HBO стартовала одна из самых ожидаемых премьер осени — экранизация серии книг-мегаселлеров Элены Ферранте под общим названием «Неаполитанский квартет» (10 миллионов копий в 40 странах мира). Проект выглядел аутентично ещё до запуска съёмок: работу над ним отдали итальянскому режиссёру Саверио Костанцо, в исполнительные продюсеры позвали Паоло Соррентино, съёмки организовали в родной для Ферранте и её героинь Италии, а на роли пригласили исключительно итальянских актёров, которые говорят в кадре на неаполитанском диалекте. Рассказываем, насколько похожа «Моя гениальная подруга» на первоисточник, чем ему проигрывает и в чём особенно удалась.
История сохраняет структуру романа. Снятый по одноимённой первой книге Неаполитанского цикла, сериал начинается со встречи с совсем взрослой Эленой Греко. Она просыпается от звонка в ночи: сын её подруги Лилы ищет мать, которая бесследно исчезла из дома. Элена отказывается помогать в её поисках, вешает трубку и погружается в воспоминания о том, как зародилась её дружба с роковой Лилой. Действие переносится на полвека назад, в бедный квартал на окраине Неаполя, где в многоквартирном доме живут самые разные персонажи: многочисленные члены семей сапожника, швейцара, ростовщика, бакалейщика, клерка и мафиози. Так же как и в книге, в сериале сразу появляется огромное количество действующих лиц, в которых трудно не запутаться — даже если вы читали книгу, вооружитесь ею снова, чтобы вспомнить, кто чьи дети и родители.
Главные героини — две девочки, нежная блондинка Элена «Лену» Греко и жгучая брюнетка Раффаэлла «Лила» Черулло. Умная и старательная Лену учится с амбициозной и одарённой Лилой в одном классе. В то время как Лену проводит часы за книгами, Лила всё схватывает на лету — например, самостоятельно выучивается читать и писать, пока остальные рисуют в прописях палочки и кружочки. Их дружба начинается с соперничества, которое красной линией пройдёт через всю их жизнь — сначала за оценки и возможность получить хорошее образование, а затем за друзей, мужей и детей. Уставшая и ревнивая мать Лену против того, чтобы дочь тратила время на учёбу вместо помощи по хозяйству, но её отец мечтает о лучшей жизни для дочери. В семье Лилы обратная ситуация: её поддерживает брат, который подрабатывает у отца-обувщика, мать ей сочувствует, но папа Черулло в упор не видит таланты дочери и отказывается платить за подготовку для сдачи экзамена. Темпераментная и завистливая Лила подстраивает подруге подлость — первую в череде многих в их будущих непростых отношениях.
Элена Ферранте, автор книг, практически не участвовала в адаптации сценария, хотя иногда отсылала режиссёру письма с замечаниями и советами. Она крайне довольна выбором актёров, поиск которых занял восемь месяцев: режиссёр сознательно отказался приглашать на съёмки узнаваемых актёров, чтобы история вышла особенной во всех отношениях. На главные роли пришлось отсмотреть примерно девять тысяч детей. «Юная Лила именно такая, какой я её и описала, а юная Элена в отдельных моментах очень похожа на ту женщину, которой станет в будущем», — говорит писательница.
Изначально съёмки планировали проводить прямо в Неаполе, но для воссоздания послевоенной обстановки целого района в городе не хватило места. Постановщик сериала отыскал заброшенную фабрику в одном из городков неподалёку, где воссоздали пыльный квартал Неаполя 50-х с лаконичной функциональной архитектурой, похожей на простые дома, в которых в те времена жили представители рабочего класса Италии.
Отдельной проблемой продакшена стало яблоко раздора «Моей гениальной подруги» — пресловутые туфли, дизайн которых во второй половине сезона придумывает одна из героинь. Они должны были заметно отличаться от того, что девушка из бедного района могла видеть на соседках и подругах, но в то же время соответствовать стилю эпохи. Костюмер сериала Антонелла Каннароцци обратилась за помощью к креативному директору Valentino Пьерпаоло Пиччоли, который порылся в архивах модного дома и на основе старых эскизов создал ту самую пару красно-белых мокасин.
С первой же серии жаркие итальянские ссоры с рукоприкладством ледяным ушатом выливаются на голову зрителя, привыкшего к типичной для семейных драм рафинированной картинке, где конфликты разрешаются долгими разговорами, максимум — пощёчиной, о которой все сразу же сожалеют. Здесь никто не следит за тоном, словами и поведением: отцы бьют жён и дочерей, юноши избивают стариков ногами на виду у всей улицы, ревнивые любовницы бросают из окна цветочные горшки на головы соперницам. И это, пожалуй, бонус: брутальная живописность сцен только играет на руку сериалу, точно и элегантно стилизованному под суровые нравы и быт 50-х годов. Здесь нет ни одного примера равноправных отношений — в любом союзе кто-то один пытается подавить другого, будь то Лила и Лену, их родители или опасные братья Солара. Неаполь 50-х кажется действительно опасным и жестоким местом: нищета, коррупция, предательства и криминальные происшествия здесь повседневные явления.
Для книг Ферранте характерны динамичность и беглый темп — то самое, что отличает мелодичный и бойкий итальянский язык от других европейских наречий — и то, как рассказчица Лену захлёбывается эмоциями и называет всё своими именами. В переводе на киноязык эта бодрость теряется. Опытному зрителю может не хватить скорости в начале сериала: выразительные молчаливые взгляды слишком долгие, диалоги периодически провисают и местами смотреть первые два эпизода «Моей гениальной подруги» становится откровенно скучно. Шоу набирает темп и полнокровие с третьей серии, когда Лену и Лила превращаются в интересных и сложных девушек, а на смену детским препирательствам и играм с куклами и книгами приходят серьёзная учёба, первая работа и отношения с мужчинами: отцами, братьями и бойфрендами. Повзрослевшие подруги не похожи на типичных сериальных тинейджеров, а их проблемы слишком жизненны для экранных подростков — например, Лену чувствует себя некомфортно в новом женственном теле, борется с сильным акне и попадает в неловкую ситуацию во время менструации.
Гениальные, грязные, злые
Татьяна Алешичева о «Моей гениальной подруге»
В эфир вышла совместная работа HBO и итальянских телекомпаний — сериал «Моя гениальная подруга» по бестселлеру писательницы-анонима Элены Ферранте
«Анонимность» Ферранте — сама по себе интересный сюжет. Первый ее роман вышел еще в 90-е, но настоящий шквал популярности настиг писательницу в 2011–2014 годах, когда был опубликован «Неаполитанский квартет» — история взросления в послевоенные годы двух подруг из нищего квартала Неаполя. Какое-то время о личности Ферранте не было известно ничего: вся социальная активность человека, скрывающегося за этим псевдонимом, сосредоточилась в переписке по электронной почте. В 2016 году была предпринята громкая попытка разоблачения — ушлый журналист накопал фактуры и раскрыл связь между выходом в свет новых романов Ферранте и крупными отчислениями от издательства переводчице Аните Райа. Но на настоящий момент никто из причастных к этой истории не подтвердил и не опроверг эту версию: Ферранте, что твой Шекспир, продолжает хранить свой мерцающий, неопределенный статус — мужчина или женщина, переводчица или ее муж? — науке это неизвестно. Гораздо интереснее всякой литературной мистификации идентичность самого «Квартета», пока главного произведения Ферранте: подлинное ли это искусство или поп-культурный феномен, фейк, раздутый мыльный пузырь из дешевых ингредиентов — немного задушевности, много социалки и мыльная опера в основе? Чему-чему, а сериалу сам бог велел следовать «мыльной» канве, но присутствие в проекте HBO c его репутацией главного поставщика солидных теледрам, конечно, обещает большее.
Зачином истории становится телефонный звонок: пожилой итальянке по имени Элена звонит сын ее лучшей подруги с сообщением, что та пропала — судя по всему, собрала вещи и ушла из дому. Совсем не удивившись этому известию, Элена советует юноше забыть про поиски. А сама пускается в воспоминания о годах связывавшей их дружбы, предваряя рассказ ремаркой: «Чтобы за ней не осталось последнее слово» — дружба, видно, была непростой.
Элена Греко, или Лену, росла на задворках Неаполя в вороньей слободке, где в каждой семье обитало семеро по лавкам, а семейное житье стихийно выплескивалось на улицу: всем было известно, кто кого вожделеет, кто с кем враждует и кто в доме хозяин. Всем заправлял зловещий дон Акилле с последнего этажа, настоящий людоед из сказок, однажды сильно избивший беднягу Пелузо, полупомешанного столяра. В потасовках женщины квартала не отставали от мужчин — обычным делом было видеть, как разбушевавшаяся жена валтузит любовницу мужа. Не боялась дона Акилле лишь дерзкая десятилетняя Лила из семейства сапожника Черулло — с ней-то Лену подружится раз и навсегда, обнаружив, что Лила — существо почти гениальное: той легко дается школьная наука, а тяга к учению так же непомерна, как и храбрость. Однажды дона Акилле найдут убитым, в преступлении обвинят чокнутого Пелузо и засадят за решетку, и это событие на долгие годы посеет раздор между соседями — бедняками, перебивающимися с хлеба на воду, и зажиточными лавочниками. Между девочками тоже пробежит черная кошка: отец Лену, работающий швейцаром в муниципалитете, станет одним из немногих бедняков, кто отправит дочь после начальных классов учиться дальше, веря в то, что лишь образование обеспечит ее будущее. В семействе Черулло все иначе — смышленая Лила вместо школы будет вынуждена помогать отцу и брату в сапожной лавке. Учительница Оливьеро, прекрасно зная всю подноготную нищего квартала, спросит у малолетней Лену, знает ли она, кто такие плебеи. И когда девочка начнет лопотать что-то про Древний Рим, раз и навсегда объяснит ей, что древность и современность в применении к ним одно и то же: рожденный плебеем им и останется.
Чего тут больше — «мыла» или неореализма, сразу и не скажешь. Конечно, неореализм у этого сериала в анамнезе: в памяти сразу всплывают фильмы с неистовой Анной Маньяни — «Самая красивая» и «Мама Рома», а за ними и вся история послевоенного итальянского кино, от «Похитителей велосипедов» до «Отвратительных, грязных, злых». Но выглядит нищий Неаполь 1950-х, где дети никогда не видели моря, потому что не покидали своего квартала, совсем иначе — будто кино неореализма в позднейшем тихом пересказе (а ровно так и есть!). Или как если бы давно забытые фильмы кому-то снились — «как картинка из книжки старинной, услаждавшей мои вечера». Конечно, в каком-то смысле это фейк: архетипы безыскусной жизни «босоногая беднота», «сытые негодяи», «вечно орущие матроны» показаны будто сквозь промытое стекло и выглядят красивыми постановочными картинками. Но что с того, если от них не оторваться. Сейчас невозможно предсказать, станет ли сериал таким же популярным, как лежащий в его основе роман, первая часть «Неаполитанского квартета» Ферранте. Но уже по первым сериям очевидно, что у сериала есть потенциал стать предметом «запойного смотрения» — приготовьте свои носовые платки.
«L’amica geniale», 2018—
В России сериал можно смотреть на Videomore и в онлайн-кинотеатре Wink.
Рецензия на первый и второй сезоны сериала «Моя гениальная подруга»
Кадр из второго сезона сериала «Моя гениальная подруга» (2018 — 2020)
Home Box Office (HBO)
Что это такое?
Не успел завершиться «Новый папа», как Паоло Соррентино тут же возвращается на малые экраны со вторым сезоном «Моей гениальной подруги» (правда, уже только как продюсер). Это экранизация бестселлерного цикла «Неаполитанский квартет» итальянки Элены Ферранте (это псевдоним) — саги о сложной дружбе двух девочек, которая зародилась в послевоенном Неаполе. Четыре романа (сама писательница считает их одним очень большим) охватывают всю вторую половину прошлого века и первое десятилетие нынешнего. Главные героини, застенчивая Элена и упрямая Лила, рождаются в крайне суровой — особенно для умных женщин — социальной среде, но по достижении зрелости становятся свидетельницами глобальных изменений в обществе. Местами происходящее напоминает «Маленьких женщин» Луизы Мэй Олкотт (девочки читают их в раннем детстве), но с поправкой на время и место действия.
Кадр из второго сезона сериала «Моя гениальная подруга» (2018 — 2020)
Home Box Office (HBO)
«Моя гениальная подруга» — чтиво довольно монументальное; сериал в целом остается верен первоисточнику, в том числе и в этом аспекте. Первое время придется путаться в огромном количестве персонажей, а более-менее освоиться в родственных связях и альянсах получится только к середине сезона. После первых двух эпизодов, где герои еще совсем маленькие, действие перепрыгнет лет на пять вперед (тон повествования тоже разительно поменяется), а зритель будет вынужден по-новой запоминать десятки лиц. Зато после этого оторваться станет уже невозможно.
Действительно стоит смотреть?
Безусловно! Имя Соррентино в титрах — самое узнаваемое и закономерно поднимает интерес к сериалу, но не стоит спешить отдавать все лавры ему. Шоураннером проекта стал режиссер Саверио Костанцо, дважды претендовавший на «Золотого льва» и один раз — на «Золотого медведя», причем выбрала его сама Ферранте. В 2014-м постановщик приехал в Венецию со своим нью-йоркским триллером «Голодные сердца», где снялись тогда еще перспективный новичок Адам Драйвер и уже набравшая вес Альба Рорвахер. Роль последней жюри фестиваля признало лучшей. В «Подруге», которая выполнена в формате мемуаров постаревшей Элены, актриса спряталась за кадром и выступила в роли рассказчицы.
К тому же «Моя гениальная подруга» куда поконсервативнее и посмирнее разудалой кэмповой драмы про Ватикан. Впрочем, определенная избыточность и театральность сериалу все же присущи: герои подолгу молчат, ударяясь в созерцательность, а затем со вкусом орут друг на друга. Смешного здесь ужасающе мало, зато слезы будут наворачиваться на глаза довольно часто, — слишком уж тяжела судьба двух девушек, обитающих в мире жестоких мужчин. В самые эмоциональные моменты вторгается музыка Макса Рихтера, выпускника Королевской академии и ученика авангардиста-электронщика Лучано Берио. Однако тут нет и следа синтезаторного беспокойства его партитуры к «Вальсу с Баширом» — вместо этого саундтрек как будто бы апеллирует к наследию великих соотечественников героев: Вивальди и Корелли.
Кадр из второго сезона сериала «Моя гениальная подруга» (2018 — 2020)
Home Box Office (HBO)
С визуальной точки зрения «Подруга» тоже гораздо скромнее «Пап», но лишь на первый взгляд. Сначала сериал сильно отдает клаустрофобией, все действие сосредоточено в сравнительно небольшом районе. Элена вплоть до подросткового возраста не видит моря, хотя живет в портовом городе. Оператор Фабио Чьянчетти («Мечтатели» Бертолуччи, «Тигр и снег» Бениньи) не скупится на крупные и первые средние планы, заключая героев в еще более тесные рамки. Общую атмосферу обреченности подчеркивают частые лейтмотивные мизансцены и кадры. Один из самых ярких — Элена, которая задерживает пристальный взгляд на Лиле, пока та смотрит прямо перед собой.
По мере взросления девочек география потихоньку расширяется, а пыльный и душный Неаполь ненадолго сменяется кристальной чистотой острова Искья. Параллельно с этим происходят и преображения главной героини, которая имеет привычку ввязываться в токсичные отношения, искать себя в других, равняться на этих (якобы) превосходящих ее людей и искать их одобрения. Созависимая дружба с Лилой, способной изощренно манипулировать окружающими, почти физически отравляет ее. Закомплексованность и стремление к самобичеванию отражаются во внешности Элены. Трансформации к лучшему случаются одновременно с удалением от подруги-соперницы, а после их воссоединения наступает рецидив.
А что со вторым сезоном? Только без спойлеров!
Предыдущий сезон, который закончился кое-чьей свадьбой и некоторой сменой ролей, целиком разделался с первой книгой. Теперь дело дошло до второго романа — «Истории нового имени». Хотя в новых сериях Элене и Лиле примерно 16-17 лет, трудности, с которыми они сталкиваются, совсем не соотносятся с их нежным возрастом. Как бы в противовес мрачнеющему содержанию картинка, приветствуя наступление 60-х годов, становится светлее и легче. В остальном все по-прежнему: литература Ферранте скрупулезно переносится на экран, Чьянчетти продолжает устраивать пир для глаз, Маргерита Маццукко и Гая Джираче играют на пределе возможностей (и поминают «Маленьких женщин»), все страдают.