Что выбрать фотоаппарат или видеокамеру
Артем Кашканов, 2019
Сейчас, в принципе, мало что изменлось за исключением того, что видеозаписывающая техника стала дешевой и доступной. Видеокамеры из огромных чемоданов превратились в миниатюрные устройства. помещающиеся на ладони, появились пыле/влагозащищенные экшн-камеры, фотоаппараты, снимающие видео разрешением вплоть до 8K. Но настоящую революцию в сфере любительского видео совершили смартфоны, которые хоть в большинстве своем и не блещут качеством видео, но зато всегда под рукой.
1. Смартфон
Глянув на характеристики современных смартфонов можно с удивлением обнаружить, насколько далеко они шагнули в техническом плане по сравнению с первыми «камерафонами». Разрешение FullHD давно уже стало стандартом, в котором умеют писать видео даже бюджетные модели смартфонов. Вроде бы на бумаге все хорошо, но на практике может ждать разочарование по следующим причинам:
2. Экшн-камера
Отличительной особенностью «правильной» экшн-камеры является высокая частота смены кадров. Вместо привычных 30fps они могут выдавать 60, 120 и даже 240 кадров в секунду. Это сделано для более детальной проработки быстро движущихся объектов и возможность замедлить видео в 2, 4, 8 и более раз и чтобы при этом оно воспроизводилось плавно, без рывков.
3. Фотоаппарат
4. Классическая видеокамера
Но у видеокамер есть и ряд особенностей.
Во-первых, из-за большой ГРИП картинка выглядит «плоской». Разделить планы при помощи размытия нет почти никакой возможности. Эффект боке можно получить только в очень ограниченном диапазоне условий.
Подведем итоги
Поддержать проект
Вероятно, вы обратили внимание, что на сайте почти нет рекламных баннеров. Согласитесь, без них читать статьи гораздо приятнее. Но сайту надо на что-то существовать.
Как выбрать камеру для видео: фотокамера или видеокамера?
Мы живем в такое время, когда для получения фотографий хорошего качества фотографий не обязательно использовать фотокамеры самого последнего поколения. Соответственно, продажи цифровых фотокамер не растут. Поэтому важной составляющей успеха фотокамеры становится грамотно реализованная функция видеосъемки.
Кроме того, в фотографии при небольшом вложении средств давно доступно большинство классических техник фотосъемки. В то же время появляются новые устройства, значительно расширяющие возможности видео- и киносъемки: как пример можно привести электронные стабилизаторы и квадрокоптеры.
Что же выбрать для видеосъемки? На этот вопрос мы попытаемся ответить в нашей статье.
Фотоаппараты
Однако, для видеосъемки далеко не всегда используется вся площадь матрицы фотоаппарата. Так, для многих разочарованием был тот факт, что недавно вышедший Canon EOS 5D Mark IV использует для видеозаписи часть матрицы кроп-фактор при этом составляет 1,64×, из-за чего не только ухудшается качество изображения, но и меняется угол обзора всей оптики.
Зеркальная фотокамера Canon EOS 5D Mark IV
Лучшие характеристики видеосъемки имеют беззеркальные камеры Sony. Так, модели Sony A7R II и A7S II снимают видео 4K без искусственных ограничений и имеют полнокадровую матрицу с отличными характеристиками.
Беззеркальная фотокамера Sony A7S II
Итак, топовые фотокамеры имеют большой размер цифровой матрицы. Это означает, что для изображения с них характерна малая глубина резкости.
Canon
Эта фирма выпускает широкий ассортимент устройств: от видеокамер начального уровня до кинокамер. Но наибольшую часть составляют репортажные видеокамеры.
Например, Canon XF305 имеет 18-кратный оптический зум, три небольших матрицы разрешением 2.07 мегапикселя.
Canon XF305
Запись видео в формате MPEG-2 говорит о том, что файлы, получаемые с помощью этой камеры, предназначены для постобработки. При этом, эти камеры могут выдавать несжатый видеопоток, несколько таких камер может быть подключено к одному устройству записи, имеются XLR-разъемы для записи звукового сигнала. Настройки камеры позволяют также выбирать любую частоту кадров от 12 до 50. Таким образом, мы видим устройство, предназначенное. в том числе, для прямых видеотрансляций.
Canon EOS C500
Canon EOS C500 использует сменную оптику системы Canon EF. Это позволяет использовать как обычные объективы от зеркальных камер, так и специализированную кинооптику.
Неким промежуточным вариантом является камера Canon XC15.
Canon XC15
Она записывает в 4K (правда, 16:9), но имеет фиксированный объектив с 10-кратным зумом и дюймовую матрицу, как в компактных фотоаппаратах и беззеркалках. Пожалуй, Canon XC15 лучше всего подойдет тем, кто не собирается снимать кино, но хочет получить лучшее качество, чем на репортажных камерах, типа Canon XF305.
Камеры этого производителя также представлены в широком ассортименте, Sony давно завоевала рынок телевизионного оборудования (вспомним формат Betacam) и сильно напирает на киносъемочную нишу.
Sony выпускает огромное количество репортажных камер типа вышеприведенной Canon XF305, и даже более “навороченные” модели. Не будем их перечислять, так как одна подобная модель уже нам известна, и в рамках обзора интересны более оригинальные устройства, чем эти утилитарные “рабочие лошадки”.
Среди всего многообразия видеокамер Sony, например, обращает на себя внимание камера Sony PXW-FS7, которая имеет матрицу формата Super 35mm, использует объективы Sony E, но в то же время обладает эргономикой, приближенной к репортажным камерам.
Sony PXW-FS7
Сам производитель позиционирует её как идеальную камеру для документальной съемки, и с ним можно согласиться. Недостатком, пожалуй является только отсутствие широкого парка видеообъективов под эту систему.
Blackmagic
Этот производитель уже менее известен в широких кругах, так как производит только видеооборудование и программное обеспечение для видеообработки.
В частности, можно отметить камеру Blackmagic Pocket Cinema Camera, которая совместима с объективами Micro Four Thirds, и имеет матрицу размера 12,48мм x 7,02мм “киношного” формата Super 16mm (узкая, любительская кинопленка).
Blackmagic Pocket Cinema Camera
Её можно назвать самой компактной кинокамерой в мире, так как она имеет форм-фактор типичной беззеркальной камеры. Впрочем, и размер матрицы здесь таков, что Питер Джексон вряд ли будет её использовать.
Флагманом производителя является “монстр” Blackmagic URSA. Производитель называет эту камеру революционной: и действительно, она по-своему уникальна.
Blackmagic URSA
Дело в том, что эта камера имеет сменный модуль, включающий матрицу и крепление объектива. Таким образом, на одном экземпляре устройства могут использоваться различные стандарты киносъемки и системы оптики.
Компания дебютировала в 2007 году с камерой Red One, сразу став одним из первопроходцев цифровой киносъемки.
Камеры этого производителя сделаны по модульному принципу: крепления и разъемы для них являются съемными, и приобретаются по желанию пользователя. Без всего этого обвеса они похожи на металлическую коробку с крепление под объектив. Разрешение на топовой камере Red WEAPON 8K, как можно понять из названия, составляет около 8000 точек по горизонтали, то есть 35 мегапикселей (и да, они используются при видеосъемке). Это в четыре раза больше, чем у 4K.
Red WEAPON 8K
Общие рекомендации и критерии выбора
Приведенная выше информация о различных видеокамерах, конечно, не является исчерпывающей, но дает представление об общей картине на рынке.
Для репортажной съемки или трансляций лучше использовать, соответственно, репортажные видеокамеры и телевизионные камеры (здесь, конечно, бюджетных решений нет).
Однако, сейчас существует и даже является коммерчески успешной любительская видеожурналистика. Это всевозможные видеоблоги, обзоры, тест драйвы, публикуемые в интернете, в основном, на Youtube. Здесь, могут использоваться фотокамеры со сменной оптикой, но вполне подойдут и решения с фиксированным объективом и достаточным размером матрицы. Например, даже, компактная карманная камера Sony CyberShot DSC-RX100 M4.
Компактная фотокамера Sony CyberShot DSC-RX100 M4
Выводы
Отвечая на вопрос, поставленный в заголовке статьи, можно сказать, что фотокамеры могут стать полноценной заменой видеокамеры в нескольких случаях:
Отметим, что фотокамеры имеют небольшую стоимость, по сравнению с видеокамерами с сопоставимым размером матрицы.
Стоит обратить пристальное внимание на то что объективы, применяемые для фотосъемки могут иметь следующие недостатки:
При фотосъемке эти нюансы не так важны, но для профессионалов-операторов являются критическими.
Что лучше для съемки видео: фотоаппарат или видеокамера?
Сейчас почти любой предмет цифровой техники умеет снимать видео: фотоаппараты, видеокамеры (ну, разумеется), телефоны, планшеты, ноутбуки и даже телевизоры (есть модели с web-камерами). Скоро даже предметы бытовой техники научатся снимать видео, если только рекламщики придумают, зачем это вообще нужно. Отсюда вопрос: если смартфоны и цифровые фотоаппараты могут записывать видео, то почему на полках магазинов до сих пор лежат любительские видеокамеры? Не проще ли купить фотоаппарат, который является и видеокамерой?
Недостатки зеркальных фотоаппаратов для видеозаписи
Зеркальные фотоаппараты постепенно заполоняют рынок, а всем известные «мыльницы» отходят на второй план. Почти любая зеркалка снимает видео, и выглядит оно неплохо… немного лучше отснятого на смартфон или мыльницу. Впрочем, зеркальные камеры при съемке видео обладают большим недостатком: фокусировка – она работает плохо. Например, расхваленная система автофокусировки STM от Canon далека от идеала. В зеркалках Nikon автофокус есть, но можно сказать, что его нет (настолько он плох).
Второй минус – большая матрица, обеспечивающая меньшую глубину зеркости. Если снимать видео на смартфон, то резкие будут оба плана: человек на переднем, пейзаж – на заднем. На зеркальной камере все по-другому: резкий будет передний план, а задний – размытый. Вот только автофокус может «промахнуться», и тогда видео будет бракованным. То преимущество фотографий – размытый задний план – из-за него большинство покупателей побежало в магазин за зеркалками, но для видео это преимущество не является таковым, это больше недостаток. Конечно, в видео размытый задний план – это тоже красиво, вот только реализуется он на профессиональных видеокамерах и только профессионалами. На зеркальных фотоаппаратах это головная боль.
Третий недостаток – зумирование. На зеркальной камере увеличение объекта осуществляется в ручном режиме, путем поворота кольца зума (ну, который на объективе). Т.к. это делается руками, то не исключены рывки при съемке. В видеокамере зумирование осуществляется электроникой, поэтому рывков быть не может. Далее – стандартный зум на зеркалках 3-кратный, и это примерно в 10 раз меньше, чем у простой видеокамеры.
Четвертый минус – т.к. внутри находится большая матица, которая при нагрузке сильно греется, в фотоаппаратах существует ограничение на запись видео. Часто можно снимать 20-минутные видеоролики, а после матрица должна «отдохнуть».
Эргономика – пятый недостаток. Цифровой фотоаппарат тяжелый и массивный, он разработан для фотосъемки, и видео здесь – бонус, а не основная функция.
Кстати, сама функция записи видео появилась не так давно, и в большей степени она была «заточена» для новичков, которые переходили с дешевых мыльниц на зеркалки с удивлением: «А что, видео нельзя снимать?».
Простые мыльницы, которые НЕ зеркальные камеры, ничуть не лучше. С ними та же история, когда речь идет о видеосъемке. Они легче и выигрывают в эргономике, это да, да и автофокус у них лучше работает, но все равно он далек от идеала. Все прочие минусы, описанные выше, им тоже присущи.
Справедливости ради нельзя не отметить: часто профессионалы снимают видео на зеркальные фотоаппараты уровня Nikon D800 или Canon 5D Mark III. Получается у них просто отлично, но вот если новичок возьмется за это занятия, то 80% отснятого видео придется удалить. Новичкам нужно что-либо попроще, и если делать выбор: зеркальный фотоаппарат или видеокамера, то лучше выбирать видеокамеру для съемки видео, фотоаппарат – для фото.
Мыльницы и смартфоны в практике видеозаписи
Как мы уже написали выше, у мыльниц (это простые любительские цифровые фотоаппараты с функцией записи видео) неплохой автофокус, хоть он и далек от идеала. Впрочем, компенсируется недостаток автофокуса небольшой матрицей, которая в силу своей ограниченности не дает сильно промахнуться автофокусу при съемке видео.
Минусов, кроме этого, еще предостаточно. Эргономика – мыльницы легкие, но в эргономике видеокамерам точно проигрывают. Аккумуляторы здесь также небольшие и не отличаются большой емкостью. Хотите отснять какой-нибудь праздник? Тогда запасайтесь дополнительными источниками питания (то бишь дополнительными батареями).
Смартфоны и их камеры… Ну, во-первых, ни о какой эргономике здесь речи и быть не может. Во-вторых, встроенным в смартфоны камерам присущи все недостатки. По сути, это обычная мыльница внутри смартфона. Единственное достоинство – смартфон всегда под рукой, и не нужно отдельно брать с собой видеокамеру.
Любительские видеокамеры
Если Вы прочитали материал выше, то плюсы любительских видеокамер Вам уже известны. Если не читали, то специально для Вас:
А есть ли минусы? Еще бы! О них нельзя умолчать:
Вместо вывода
Самые простые любительские видеокамеры для съемки видеозаписи подходят лучше, чем дорогие зеркалки или банальные мыльницы. По сравнению с ними видеокамеры обладают множеством плюсов и только одним минусом – плохим качеством съемки при ограниченности света.
Выбор камеры для видеосъемки: критерии и модели
Оглавление
Этот материал рассчитан на среднестатистического любителя, который не знает, с чего начать. Для опытных видеолюбителей он, скорее всего, окажется бесполезен, хотя в отношении некоторых аспектов продвинутые пользователи могут лишний раз кивнуть, либо задаться вопросом.
Прежде всего нужно разобраться с теорией, без которой никуда. Усвоив главные положения, читатель сумеет выделить и обозначить свои собственные предпочтения, после чего можно обратить внимание на конкретные модели фотоаппаратов и видеокамер. Эти модели приведены не в качестве жестких рекомендаций к приобретению и не с целью в очередной раз столкнуть бренды лбами, а лишь для того, чтобы задать направление поиска. Тем более, что стоимость некоторых изделий является естественным отсеивающим фильтром, поскольку способна охладить пыл самого ярого любителя.
Критерии выбора
Чем нынче снимают любительское видео? Подавляющее большинство ответит: «Смартфонами». И это, к сожалению, будет правдой. Смартфон всегда в кармане, готов к съемке. И мало кого смущает то обстоятельство, что конечная остановка полученных роликов — это загрузка в какой-нибудь веб-видеосервис с последующим ожиданием лайков. Важен сам факт: я снял это!
Впрочем, многие умудряются снимать смартфоном не только кошечек. В качестве примера можно привести кинофильм, вышедший на экраны в этом году. Вероятно, это первый полнометражный фильм (или один из первых), который полностью снят смартфоном и при этом получил прокатное удостоверение. Здесь роль камеры играл iPhone 7 Plus с водруженным на него объективом Moment Lens, вся конструкция крепилась к гиростабилизирующему подвесу, а запись велась мобильным приложением Filmic Pro с включенным пресетом Log, который дает малоконтрастную картинку, что позволило провести тщательную постобработку (цветокоррекцию) материала.
Перечисленные «мелочи» переводят эту съемку из разряда любительской (что определяется использованием смартфона) в профессиональную сферу. Осветительной техники в кадре не видно, но не извольте сомневаться в ее непременном наличии. Да что тут говорить, один лишь факт горизонтального расположения смартфона — смотрите, как оператор удерживает кадр — является неслыханным надругательством над любительской смартфонной съемкой, которая по определению обязана быть вертикальной!
Между прочим, фильм получился вполне смотрибельным, если судить по рейтингу IMDb. Но за это нужно сказать спасибо талантливым актерам, а вовсе не съемочному оборудованию, поскольку высокого качества видео, зрелищности, размытого фона и прочих киноплюшек по сюжету не требовалось.
Этот пример — исключение из правил. Потому, что в бытовой любительской съемке обычно не бывает режиссуры, вспомогательного оборудования, а уж с талантливыми актерами и вовсе полный швах. Вот для того, чтобы компенсировать отсутствие сюжетной игры, любителю требуется камера с достойным качеством съемки. Это привычный киношный ход, когда отсутствие сюжета вытягивается спецэффектами. Итак, первый критерий для выбора камеры мы определили — это качество видео.
Второе по важности условие, предъявляемое к видеоснимающему гаджету, напрямую связано с предполагаемыми условиями съемки. Например, туристу-экстремалу не нужен хрупкий дорогостоящий фотоаппарат с чемоданом сменной оптики, а видеоблогера, который взялся обучать человечество новым способам приготовления яичницы, вряд ли заинтересует миниатюрная экшн-камера. А значит, помимо качества видео, существует второй, не менее важный критерий: форм-фактор аппарата. К сожалению, конструкцией камеры определяются ее ключевые возможности, поэтому здесь, скорее всего, придется идти на компромисс.
Третий фактор, в соответствии с которым выбирается камера, состоит из множества характеристик, назовем их «прочими». Сюда можно отнести наличие в камере оптического зума, того или иного программного обеспечения, возможность удаленного управления и многие другие параметры, которые уникальны и неповторимы для каждой модели.
Теперь, когда основные критерии выбора определены, перейдем к детальному изучению этих параметров, ведь от них зависит выбор камеры для видеосъемки.
Качество
Каждый читатель, наткнувшись на слово «качество», наверняка представил это определение по-своему. Однако существует достаточно точный список признаков, которым определяется качество видео в целом. Здесь и далее мы будем оперировать только любительскими понятиями, поскольку в кинопроизводстве эталоны качества абсолютно другие.
Итак, качество любительского видео определяется тремя основными элементами:
Прочие аспекты, вроде правильности цветопередачи или ширины динамического диапазона, на первых порах можно смело игнорировать (если какой-то любитель с этим не согласен, то поздравляем: вы уже не любитель).
Разрешающая способность
Термин разрешающая способность не является синонимом термину разрешение, как бы вас ни уверяли в обратном продавцы электроники из торговых сетей. Разрешение — это всего лишь количество точек (пикселей), из которых состоит видеокадр, дисплей телевизора или матрица проектора. В отличие от разрешения, разрешающая способность камеры выражается не в точках или пикселях. Она никогда не указывается в спецификациях камер (к официальным спецификациям вообще следует относиться с прохладной сдержанностью). Этот параметр проще всего объяснить так: разрешающая способность отражает уровень детализации картинки, которая формируется камерой.
Определить точное разрешение (размер) видеокадра проще простого — достаточно заглянуть в свойства файла. Но узнать разрешающую способность камеры гораздо сложнее. Самый доступный и наглядный способ определения разрешающей способности камеры — визуальный. Делается это с помощью съемки специальной тестовой таблицы, после чего полученный кадр изучается. Точнее, изучаются те его области, в которых расположены эти тонкие сходящиеся линии.
Зоны, в которых линии начинают «слипаться в кашу», указывают на разрешающую способность аппарата. Она выражается в количестве ТВ-линий — тех самых сходящихся линий — которые камера в состоянии отобразить по отдельности. В следующем примере показан участок таблицы, говорящий о том, что эта камера дает разрешающую способность около 900 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра.
Чтобы читатель имел представление о примерном уровне разрешающей способности современных камер, скажем: 900 ТВ-линий является невысоким, средним показателем для Full HD камер. Высоким результатом для Full HD считается 1000 и более ТВ-линий, а для 4K — 1600 ТВ-линий или выше.
Таким образом, прямой связи между размером кадра в пикселях (его разрешением) и разрешающей способностью камеры не существует. Имеется лишь косвенная связь, которая является скорее следствием: например, сколь бы высокой детализацией ни обладала та или иная камера, но в кадре шириной 1920 пикселей физически не может содержаться такое же или большее количество ТВ-линий. Их, как правило, меньше, чем пикселей, в два и более раз. В доказательство приведем два нагляднейших примера.
Эти кадры сняты двумя разными экшн-камерами, которые имеют почти одинаковую конструкцию и дают одинаковый размер кадра 4K (3840×2160). Несмотря на эту одинаковость, можно видеть разительные отличия в разрешающей способности. Которые, в свою очередь, отражаются на степени детализации в обычной съемке.
Несмотря на технологическую схожесть обоих устройств, разница в результатах съемки огромна: 1100 ТВ-линий у первой камеры против 1700 у второй. Это объясняется тем, что первая камера с ее дешевой оптико-электронной системой формирует 4K-изображение из банального Full HD. То есть, по сути, происходит программное увеличение размера кадра из 1920×1080 в 3840×2160. Причем довольно неряшливое увеличение, с использованием скоростных алгоритмов, позволяющих сэкономить процессорное время. Кстати, стоимость этой камеры в разы ниже второй, что совсем неудивительно.
Да, такой технологический подход некоторых разработчиков можно и нужно называть обманом. Хотя, если покупатель приобрел гаджет, будучи в здравом уме и при памяти, соблазнившись его доступной ценой — это уже не мошенничество, а добровольное пожертвование.
За отсутствие обмана и высокое качество требуется платить большие деньги, как это ни прискорбно.
Кстати, мы только что, изучив для примера съемки миниатюрными экшн-камерами, развеяли еще одну маркетинговую байку, которая повествует о том, что разрешающая способность камеры зависит от размера матрицы, оптики и вообще от конструкции аппарата. Это опять не так. Вполне реальна ситуация, когда камера хорошего смартфона дает более детализированную видеокартинку, чем это получается у иной профессиональной фото- или видеокамеры. И ничего в этом удивительного нет. Например, некоторые фотоаппараты формируют видеокадр методом пропуска строк при сканировании датчика (существует такая технология адресного сканирования, помогающая увеличить частоту опроса многомегапиксельной матрицы).
Подведем промежуточный итог: при выборе камеры нужно помнить, что разрешающая способность, или детализация, не зависит от конструкции аппарата. Если пользователь желает приобрести камеру, которая способна зафиксировать мельчайшие детали, но сомневается в том, что конкретная модель обладает высокой разрешающей способностью, то совет может быть только один: узнать ее разрешающую способность самостоятельно. Хоть такая информация и не публикуется производителями, но ее иногда предоставляют владельцы камер. Нужно лишь хорошенько поискать их публикации в тематических форумах, причем крайне желательно, чтобы эти высказывания подтверждались чем-то более материальным. Мы не в состоянии отследить и вовремя протестировать все выпускаемые фото/видеокамеры, но обзоры некоторых наиболее значимых моделей фото/видеотехники у нас все же присутствуют.
Чтобы этот материал имел практический смысл, приведем несколько примеров съемок разными моделями камер. Повторим: эти примеры не являются прямым указанием на конкретные модели, которому нужно жестко следовать. Например, какие-то присутствующие в сравнении модели могут не выпускаться производителем и отсутствовать в продаже. Таким образом, данные примеры следует рассматривать не в качестве безусловной рекомендации к покупке, а лишь как ориентир.
Разрешающая способность некоторых видеокамер
| Panasonic HC-VXF990 (4K) | Sony FDR-AX700 (4K) | ||
|---|---|---|---|
 |  | ||
 |  |
«Исторически» сложилось так, что лидерами по разрешающей способности среди видеокамер являются аппараты Panasonic и Sony. Что характерно — несколько лет назад самой высокой разрешающей способностью обладали камеры Panasonic, об этом могут помнить завсегдатаи цифрового видео.
Однако сегодня эти бренды по разрешающей способности начинают догонять и другие участники видеорынка, ранее находившиеся в тени: Canon и JVC.
Такая резкая, «звенящая» деталями картинка идеально подходит для фиксации сцен с большим количеством мелких контрастных объектов — это архитектура, пейзажи и т. д. А вот съемка такими камерами лиц, да еще и крупным планом, грозит критикой со стороны представительниц прекрасной половины человечества, которые обычно не в восторге от лицезрения на экране своих высокодетализированных морщинок. Шутка. Но с долей правды.
Разрешающая способность некоторых фотоаппаратов
Фотоаппаратная детализация в видеосъемке сильно зависит от способа снятия сигнала с датчика. Например, прежние зеркальные фотокамеры, которые только еще научились снимать приличное видео, обладали наихудшей разрешающей способностью ввиду того, что их многомегапиксельные матрицы, предназначенные для фотографирования, были избыточны для видеосъемки, слишком медленны и велики. Для увеличения скорости считывания инженеры пользовались адресным принципом сканирования, пропуском строк, что приводило к появлению алиасинга (выраженные ступеньки на краях контрастных объектов, эффект дуршлага) и сильному муару. В последнее время ситуация значительно улучшилась, матрицы стали быстрее, и по разрешающей способности фотокамеры в массе своей если и отстают от видеокамер, то ненамного. Но существуют и очевидные рекордсмены, дающие детализацию, удивительную даже для видеокамер. Ниже приведены такие положительные примеры, это фотокамеры Canon, Fujifilm и Nikon.
| Canon EOS 5d Mark IV (4K) | Fujifilm X-T2 (4K) | Nikon D500 (4K) |
|---|---|---|
 |  |  |
 |  |  |
Увы, в приведенных примерах отсутствуют фотокамеры Sony — эти аппараты слишком долгое время не предоставлялись нам для тестирования. Однако если судить по ранее изученным моделям и по информации с многочисленных форумов от неофициальных тестировщиков, с детализацией в современных фотокамерах Sony все великолепно. По крайней мере, не хуже, чем в видеокамерах этого бренда.
Разрешающая способность некоторых экшн-камер
Это грустная картина. В подавляющем большинстве приведенных экшн-камер используется фотоаппаратный пропуск строк при сканировании сенсора, что приводит к появлению вот этих выраженных ступенек и, как следствие, к низкой разрешающей способности. Лишь два участника достойно прошли наш тест — это камеры производства Nikon и Yi Technology.
| Nikon Keymission 170 (4K) | YI 4K Action Camera (4K) |
|---|---|
 |  |
 |  |
Добавим, что известнейший экшн-бренд GoPro также выпускал и выпускает камеры с высокой разрешающей способностью, кроме некоторых откровенно неудачных — скорее, экспериментальных — моделей. Например, GoPro Hero4 Session.
Завершая главу, посвященную детализации в видеосъемке, добавим важное уточнение: до сих пор имелась в виду только съемка в условиях хорошей освещенности. Иное дело — недостаток света. Эти сложные условия требуют наличия другой важной для камер характеристики: высокой чувствительности.
Чувствительность
В отличие от съемки на свету, при скудной освещенности начинают действовать известные физические законы. Согласно им, количество света, попадающего на матрицу, зависит от диаметра светового пучка на входе в оптическую систему. Уточним: речь не о диафрагменном числе, где при его высчитывании диаметр входного зрачка всегда равен какой-то условной единице. Это число в разных камерах вполне может быть одинаковым, однако это не означает равную чувствительность. Простой вопрос: даже если сенсоры у двух камер имеют одинаковые размер и чувствительность, а их объективы имеют одинаковое диафрагменное число, какая из этих оптических систем доставит к сенсору больше фотонов?
Ответ очевиден. Поэтому, если речь идет о видеосъемке в полутьме и тем более в темноте, то экшн-камеры, смартфоны и прочие достижения компактной электроники в расчет не принимаются. Существуют, конечно, исключения — редкие экземпляры с режимом сверхусиления, реализованным за счет чувствительного сенсора и долгой выдержки (а других способов увеличить чувствительность не существует). Впрочем, толку от такого режима в видеосъемке — с гулькин нос. Зато смазанных объектов и цифрового шума в подобном видео будет в избытке.
Описанная естественная причина в свое время заставила нас отказаться от тестирования экшн-камер в одинаковых условиях освещенности, методика которого приведена здесь. Просто потому, что это не имеет никакого смысла. Кроме разве что получения очередного черного прямоугольника с вкраплениями ярких точек.
Гораздо более познавательными — а зачастую и непредсказуемыми — являются результаты такого тестирования, когда они получены с помощью полноразмерных камер. Количество шума, появляющегося в кадре вследствие включенного усиления — это прямой показатель чувствительности камеры. Для того, чтобы читатель имел представление о возможностях камер, вновь приведем примеры тестовой съемки.
Она производилась при освещенности 5 люкс, что в реальной жизни соответствует количеству света в помещении площадью 25 м², освещенном одной лампой накаливания мощностью 60 Вт. Приведем парочку удачных примеров, которые снабжены стоп-кадрами из реальной ночной съемки этими камерами.
Чувствительность некоторых видеокамер
| Canon Legria HF-G40 | Sony FDR-AX700 |
|---|---|
 |  |
 |  |
Приятно взглянуть на видео, которое получено камерой Canon Legria HF-G40. Мягкие детали, не шумная и не рваная картинка. Достаточно светлая и контрастная, какая-то «художественная», в отличие от кадров с других камер, показывающих суровую реальность без приукрашивания.
Картинка с камеры Sony выглядит пожестче, но здесь ценность заключается в большей реалистичности, в отсутствии шумов и откровенного «замыливания» деталей шумоподавителем.
Иногда результаты можно улучшить с помощью ручных настроек аппарата — снизить количество шума, сделать картинку чуть посветлее и т. д. Однако во время тестирования мы обычно исходим из того постулата, что любительская камера, фото- или видео, просто обязана иметь самый умный, самый продвинутый автомат, который априори даст такой результат, которого добиться ручными настройками очень непросто.
Справедливости ради отметим, иногда встречаются камеры, которые дают слишком неудовлетворительную — казалось бы — картинку при съемке в потемках. Например, камкордер JVC GY-HM170 дает большое количество шума в съемке при недостатке освещенности. Но объясняется это чрезвычайно просто: эта камера имеет особое предназначение. Это скорее репортажный аппарат со своими плюсами, которые отсутствуют в других аппаратах (особые уникальные настройки, живая трансляция видеопотока по сети и т. д.). Как видим, в лагере фото-и видеокамер имеется существенная градация, которую необходимо учитывать при выборе.
Чувствительность некоторых фотоаппаратов
Считается, что фотоаппараты чаще всего обгоняют видеокамеры по чувствительности. Обычно это объясняется большей площадью фотоаппаратных матриц и их более крупной оптикой (которую, кстати, можно заменить на еще более просветленную). У любительских недорогих видеокамер сенсоры и оптика поскромнее, однако хорошие (а значит, дорогие) камкордеры иногда справляются с недостатком освещенности даже получше фотоаппаратов. Таким образом, нельзя однозначно утверждать, что любой фотоаппарат всегда чувствительнее любой видеокамеры. И в том, и в другом лагере устройств имеются как положительные, так и негативные исключения. Но если отбросить эти исключения, то в целом фотоаппараты, конечно, более предназначены для съемки в потемках, чем видеокамеры.
| Leica SL (Typ 601) | Nikon D500 | Olympus OM-D E-M5 Mark II |
|---|---|---|
 |  |  |
 |  |  |
Эти поздневечерние кадры — просто праздник какой-то! Очень редкая видеокамера сумеет дать похожую проработку деталей, имеющих одинаково низкую яркость. Резюмируем: если вы планируете вести съемку преимущественно в условиях плохого освещения (квартира, скудно освещенный спортзал, клуб и т. д.), то выбор следует делать в пользу фотоаппарата. Тем более, если планируется еще и фотосъемка. Правда, одновременно фотографировать и снимать, скорее всего, не получится.
Зато, если видеосъемка будет вестись фотоаппаратом с рук, без использования штатива и других принадлежностей, можно получить один потрясающий (в буквальном смысле) эффект: сильную тряску в кадре.
Стабилизация
Используемые сегодня методы внутрикамерной стабилизации можно разделить на два класса: механические и электронные. Первый тип стабилизации, механический, имеет элементы, изменяющие свое положение в пространстве: систему линз, которые при включенной камере оказываются подвешенными в магнитном поле. Положение этих линз, через которые пучок света попадает на матрицу, регулируется также магнитным полем (в некоторых фотоаппаратах вместо линз движется сама матрица, это тоже механический способ стабилизации, который маркетологи ошибочно называют электронным). Работа OIS (optical image stabilizer) организована так: при движении камеры встроенные в нее датчики положения (гироскоп, акселерометр) фиксируют направление и ускорение сдвига, эта информация поступает в процессор, он дает команду магнитам, а они уже контролируют положение оптической системы либо матрицы. В результате происходит сдвиг контролируемого элемента (линзы или матрицы) в сторону, противоположную движению корпуса камеры, что в конечном итоге удерживает на одном месте проецируемое на матрицу изображение.
Преимущества механической (OIS) стабилизации налицо:
Но эффективность такой стабилизации может быть разной. Например, оптический стабилизатор видеокамер, как правило, в разы эффективнее такого же, казалось бы, оптического стабилизатора, но встроенного в сменные фотоаппаратные объективы, чьи стабилизаторы предназначены лишь для компенсации мелкой дрожи, тремора рук фотографа, но не движения аппарата.
А главный недостаток механической стабилизации всегда один и тот же: такая система боится ударов, сильной тряски, экстремальных температур, влажности и прочих деструктивных факторов. Вследствие этого, в экшн-камеру не вставишь оптический или матричный стабилизатор. Для экшн-камеры остается лишь второй тип стабилизации, лишенный перечисленных минусов — электронный.
Однако правильней будет называть его программным. Он, в отличие от механического, не имеет движущихся элементов. Стабилизация здесь происходит на программном уровне и заключается в работе процессора, который непрерывно сравнивает поступающие кадры, определяя изменение картинки. Если при анализе в сравниваемых кадрах обнаруживается сдвиг, то программа перемещает по матрице виртуальную проекцию в сторону, противоположную направлению сдвига. Но для работы программного стабилизатора необходима значительная свободная площадь на матрице. Ведь именно по этой свободной площади перемещается участок, который будет являться результатом съемки. Это и есть главный недостаток программной стабилизации: уменьшение полезной площади матрицы. Нетрудно представить и другие минусы EIS (electronic image stabilizer):
Не так давно появился новый подкласс электронных стабилизаторов, в котором для сдвига виртуальной проекции по матрице используется не программное сравнение соседних кадров, а информация со встроенного датчика положения и ускорения (трехосевой гироскоп). Такое решение снимает два недостатка обычного программного стабилизатора:
Но это в теории. На практике же алгоритм передачи сигналов гироскопа и последующего сдвига проекции оказывается довольно сложным и требует серьезного усовершенствования.
Также следует помнить, что многие видео- или фотокамеры позволяют задействовать сразу два типа стабилизации, когда программа дополнительно сглаживает резкие движения, которые не сумел компенсировать механический стабилизатор. Такой режим обычно называется гибридной, динамичной или активной стабилизацией — у каждого бренда имеется свое собственное имя технологии. Которое, к тому же, может изменяться от модели к модели. Также некоторые камеры снабжены программными стабилизаторами с регулируемой эффективностью, позволяющей выбрать степень устранения тряски. Нужно иметь в виду, что при выборе максимального по эффективности режима стабилизации обычно сужается угол обзора камеры и падает детализация.
Получить представление о работе стабилизаторов видеокамер можно в следующем видеоролике, где приведены примеры съемок, сделанных на самом высоком, самом эффективном уровне стабилизации.
Стабилизация некоторых видеокамер
За многие годы у части пользователей сложилось устойчивое мнение о том, что наиболее эффективными системами стабилизации оснащены видеокамеры и фотоаппараты производства Sony. Однако в последние годы этого лидера уверенно догоняет Panasonic, да и прочие бренды иногда выдают приятные сюрпризы, ведь технологии становятся более распространенными и доступными. Из приведенных съемок создается впечатление, что самыми эффективными стабилизаторами могут похвастать современные видеокамеры производства Canon, Panasonic и Sony.
Стабилизация некоторых фотоаппаратов
Как уже говорилось, со стабилизацией в фотоаппаратах дело обстоит не так радужно, как в видеокамерах. Конструкция большинства объективов фотокамер — особенно сменных — предусматривает компенсацию лишь мелкой тряски рук фотографа, но не движение его рук и тем более корпуса всей камеры. Конечно, как и везде, здесь тоже присутствуют приятные исключения. Но они слишком редки, а зачастую слишком дороги, чтобы, покупая фотокамеру, уповать на хороший стабилизатор.
Отметить тут можно разве что две модели, произведенные компаниями Olympus и Panasonic. Да и то с большой натяжкой. Ведь невооруженным глазом видны подергивания и срывы в работе этих типично фотоаппаратных стабилизаторов.
Еще раз с сожалением отметим отсутствие в нашем сравнении фотокамер Sony. Дело в том, что некоторые новые компактные фотоаппараты этого бренда, имеющие несменяемую оптику, снабжены на удивление мощной матричной стабилизацией, которая усилена программным выравнивателем. Конкретно речь идет о фотокамере RX100M серии 4 или новее. Но такой продукт недешев, новые модели по стоимости вполне сравнимы с ценой хороших видеокамер Panasonic или Sony.
Итак, уясним: если нужна стабилизированная картинка — на выбор есть два варианта: либо видеокамера плюс руки оператора, либо фотоаппарат плюс обязательный штатив, монопод или другое внешнее средство стабилизации. Которое несомненно прибавит громоздкости или сделает невозможным активный отдых, ведь штатив в карман куртки не уложишь.
Стабилизация некоторых экшн-камер
Приготовьтесь: это, наверное, самый грустный видеоролик во всей статье. Причина объяснялась выше: в экшн-камерах стабилизатору обычно отведена запасная скамейка.
Конечно же, здесь вновь не обошлось без приятных исключений: стабилизаторы камер Olympus TG-Tracker и YI 4K Action Camera показывают вполне терпимый результат.
В который раз посетуем на отсутствие в наших сравнениях камер производства Sony. Ведь разработчики этой компании умудрились снабдить свои новые экшн-аппараты оптическим стабилизатором SteadyShot. Тем самым фактически порвав шаблон, согласно которому эти нежные хрупкие механизмы не могут применяться в камерах, рассчитанным на удары, тряску и падения. Более того, сама конструкция оптического стабилизатора предусматривает прямую зависимость его эффективности от физических характеристик механизма: вместе с уменьшением размеров и массы подвижных элементов эффективность такой стабилизации логически стремится к нулю.
Форм-фактор
В предыдущей главе мы перечислили аспекты качества, с оглядкой на которые следует подбирать камеру для видеосъемки. Но нельзя забывать, что некоторые аспекты, в свою очередь, зависят от форм-фактора камеры. Проще говоря, от конструкции устройства. Например, используемые в экшн-камерах мелкий датчик изображения и оптика никак не в состоянии дать картинку с выраженным боке, этим кино-фотографическим эффектом размытого фона. А хорошая стабилизация присутствует лишь в видеокамерах и редких моделях фотоаппаратов. В то время как в смартфонах и экшн-камерах эта характеристика, мягко говоря, засунута в дальний угол. Что до чувствительности — тут уже работают законы оптики, которые невозможно перепрыгнуть: чем больше диаметр отверстия, тем большее количество регистрируемых фотонов попадает на матрицу. Ну а большой диаметр отверстия может быть только в крупногабаритной технике, это понятно без разъяснений.
Все эти зависимости достаточно очевидны и позволяют нарисовать простую схему выбора устройства в зависимости от приоритетов.
Но в первую очередь разделение видеоснимающих устройств на классы обосновывается не их оптикой, матрицами и функциями. А тем, что принято называть форм-фактором, конструкцией. Почему же мы поставили этот признак — казалось бы, ключевой — на второе место после качества? Да потому, что ради высокого качества вполне можно вытерпеть неудобства от неудачного форм-фактора.
Трудно придумать более несподручный форм-фактор для видеосъемки, чем смартфон или планшет. Удерживать растопыренными пальцами устройство на уровне глаз — это не только нелепо, но и неудобно. Недалеко от смартфонов по «удобству» удерживания находятся фотоаппараты с их прямоугольными корпусами, а также экшн-камеры, имеющие традиционную форму, обозначаемую словом «кирпич». Хорошо, если у фотокамеры имеется откидной или наклонный дисплей, который можно повернуть к глазам оператора. Эта возможность значительно увеличивает выбор ракурсов, с которых можно снимать видео, удерживая камеру в руках. Что до видеокамер — большинство нынешних любительских камкордеров имеют одинаковое исполнение в форме стандартной тубы с рукояткой на правом боку. Такая форма гораздо удобнее всех планшетов и фотоаппаратов вместе взятых, но и в ней имеется один существенный недостаток — она не очень подходит под «конструкцию» ладони человека.
Жаль, но производители перестали выпускать видеокамеры, конструкция которых отвечала бы понятию «комфорт удерживания». Есть прекрасные примеры — видеокамеры с пистолетным хватом производства Sanyo, Sony и Panasonic.
Ударившись в ностальгию, к месту будет вспомнить пару необычных решений от Samsung: камеры с объективом, направленным под углом вверх, а также камеру с рукояткой, вращающейся на 180 градусов. Идеальное решение, между прочим. И неудивительно, эта компания всегда отличалась неординарным дизайнерским подходом.
Если задранный вверх объектив представляется не более чем забавным экспериментом, то поворотную рукоять нынче можно увидеть разве что в профессиональных камкордерах экстра-класса, о которых в этой статье упоминать вряд ли стоит. Все эти конструкции давно канули в лету, а некоторые еще и вместе с разработчиками. Например, бренд Sanyo поглощен Panasonic Corp., а Samsung полностью прекратил выпуск фото/видеотехники, сосредоточившись на пресловутых смартфонах.
Таким образом, любительские видеокамеры теперь предлагают единственный тип конструкции с боковой рукоятью, что означает съемку преимущественно на уровне глаз. Но как же дети? При такой съемке в кадре окажутся только их макушки. Да и вообще, оператору вовсе не обязательно удерживать около лица видеокамеру, снабженную достаточно крупным дисплеем. Это нелогично. Видоискатели исчезают из видеокамер с каждым годом, оставаясь аксессуаром, который присущ только дорогим моделям.
Кстати, о видоискателях и других причиндалах, имеющихся в камерах. Эти детали иногда могут оказаться решающими при выборе аппарата. Неодинаковое назначение и большое количество разновидностей этих атрибутов не дают возможности их систематизировать, поэтому все они собраны в разделе прочих характеристик.
Прочие характеристики
Фантазия способна притянуть в эту категорию огромное количество всевозможных функций, но мы взяли только самые, что называется, ходовые, самые востребованные. Они не влияют на качество видео. Они, как правило, не связаны непосредственно с конструкцией камеры, хотя и могут от нее зависеть. Например, оптический зум (а цифровой мы принципиально не рассматриваем) может существовать только в полногабаритной технике. Исключениями тут опять являются редкие модели смартфонов, в которых имеется ничтожный по видеокамерным меркам двух- или трехкратный зум.
Настоящему же туристу или путешественнику требуется как минимум 12-кратный зум. А еще лучше — 20-кратный. Говоря о такой кратности, мы автоматически уводим разговор в сторону любительских компактных видеокамер. Никакой фотообъектив не будет иметь столь большой диапазон фокусных расстояний (речь о сменной оптике). Если, конечно, этот объектив не стоит как шасси самолета. Да и масса его будет сравнимой.
Оптико-электронные системы видеокамер имеют иную конструкцию, что позволяет создавать аппараты даже с 50-кратным оптическим зумом. Правда, для этого требуется мелкая матрица. Которая означает ухудшение прочих важных характеристик — разрешающей способности, чувствительности. Таков закон: чем выше кратность зума в камере, тем ниже качество видео. Следовательно, гнаться за максимумом не всегда разумно. Если, конечно, не стоит такая задача, в которой высокократный зум перевешивает качество.
Среди камер, участвующих в этом сравнении, максимальную кратность зума имеет аппарат Panasonic HC-W580. Чуть «отстает» от него защищенная туристическая камера JVC GZ-R495 с ее 40-кратным зумом. Ну а прочие аппараты, в которых качество видео стоит на первом месте, имеют зум с максимальной кратностью 20x.
И кстати, постарайтесь не обращать внимания на надписи, сделанные на корпусах камер. Эти надписи, как правило, несут завлекательную функцию, не более. Например, надпись «60x Zoom» совсем не означает наличие в камере зума такой кратности. Приглядитесь: под этой строчкой наверняка имеется мелкое пояснение «Intelligent» или «Dynamic». А под словами «14 MegaPixels» вы найдете мелкое уточнение «Still Pictures Recording». В общем, здесь работают те же самые законы, которые главенствуют в сфере продаж любой техники. И что обидно — эти законы работают! Например, «благодаря» таким надписям и вольному их трактованию многие покупатели уверены, что их телевизор показывает картинку с частотой 1000 кадров в секунду. Хотя на самом-то деле эта цифра не имеет никакого отношения к частоте обновления экрана, а обозначает всего лишь частоту мерцания подсветки.
Программное обеспечение
Это — для гурманов. Под программным обеспечением камер понимается их программная начинка, посредством которой реализуются некоторые редкие функции. Например, скоростная видеосъемка (пример такой съемки фотокамерой Leica SL (Typ 601)).
Или интервальная съемка (пример такой съемки видеокамерой Panasonic HC-VXF990).
Или такие совсем уникальные инструменты, как, например, акцент на выбранном цвете непосредственно во время съемки (фотоаппарат Olympus OM-D E-M5 Mark II).
Подобные режимы используются довольно редко, это правда. Более того — многие владельцы камер даже не подозревают о существовании таких режимов в своей технике. А жаль. Иногда бывает неплохо разнообразить фильм необычной съемкой. Об этом следует помнить, и перед покупкой неплохо бы поинтересоваться, присутствует ли в камере та или иная оригинальная программная функция.
Дистанционное управление
Давным-давно, в теплые инфракрасно-ламповые времена, почти все видеокамеры снабжались пультами дистанционного управления. Обычными инфракрасными пультами, как у всех телевизоров. Только миниатюрными.
Сейчас это уже редкость, такими пультами теперь снабжаются только видеокамеры топ-класса. Все прочие камкордеры, фотоаппараты и тем более экшн-камеры управляются исключительно по радиоканалу, через обычный Wi-Fi. Стандартную схему подключения можно описать так:
Но это самый простой случай. Некоторые «продвинутые» разработчики не хотят, чтобы пользователь ходил коротким путем, поэтому процесс соединения с камерой иногда напоминает хитросплетенный квест:
Впрочем, вариантов может быть множество, и количество ненужных действий зависит только от фантазии разработчика. А если учесть, что на каждом шаге пользователя может ожидать непредвиденный технический сбой, то надежным такой способ управления камерой можно считать лишь условно. Да и вообще, батарея в смартфоне разряжается в миллионы раз быстрее, чем в инфракрасном пульте ДУ. Однако вот уж чего в этих старых пультах нет — это возможности видеть прямую видеотрансляцию с камеры. Для чего, собственно, и нужен этот радиоспособ управления.
Функциональность этих фирменных приложений, с помощью которых производится управление камерой, настолько же разная, насколько разные сами камеры. Строгой зависимости тут нет — одно приложение может иметь единственную кнопку REC, а другое может содержать практически все имеющиеся в камере настройки (такое богатство присутствует, как правило, в экшн-камерах).
Также разным является максимальное расстояние, на котором возможна стабильная связь камеры и смартфона. Оно зависит от мощности Wi-Fi-адаптера камеры и чувствительности адаптера смартфона, от наличия сторонних сетей, забивающих каналы, от наличия физических препятствий и даже от погоды. В идеальных условиях это расстояние составляет в среднем 50 метров.
Некоторые разработчики настолько влюблены в свои умные фоны, что явно перебарщивают в попытках создать некий симбиоз камеры и мобильного устройства. Доходит до того, что такие камеры без подключенного к ним смартфона оказываются попросту бесполезным, неработоспособным куском стильного электрохлама. Еще более усугубляет ситуацию встречающееся иногда требование к определенным моделям смартфонов. Доходило до того, что при тестировании камер мы не могли соединиться с ними по причине отсутствия мобильного устройства определенного бренда и модели. Одним из таких требовательных к брендам устройств является, например, экшн-камера HTC Re. Она же отличается той самой зависимостью от смартфона, в результате чего без подключенного мобильника пользоваться этой камерой чрезвычайно непросто.
Получается, что в некоторых случаях разработчики явно переходят границы дозволенного. Об этом также следует помнить, подбирая камеру. Предупрежден — значит, вооружен. И защищен.
Защищенность
Говоря о защищенности камеры, мы имеем в виду такие ее конструктивные особенности, которые позволяют использовать аппарат в условиях тряски, жары или мороза, повышенной влажности или вообще под водой. Достигается такая защита двумя способами: путем использования специальных боксов, в которые помещается камера, либо за счет самой конструкции камеры. Второе видится более предпочтительным, ведь защищенный корпус самой камеры освобождает от переноски дополнительных аксессуаров.
Экшн-камера по определению обязана иметь защиту. Либо в виде аквабокса, либо обеспечиваемую конструкцией корпуса. Герметичность здесь поддерживается за счет силиконовых прокладок на крышках, которые открывают доступ к служебным разъемам и интерфейсам. При этом корпусы камер имеют усиленную конструкцию, чтобы выдерживать давление воды на глубине.
Но бывает ли защита в полноразмерном камкордере или даже фотоаппарате? Оказывается, бывает. Никакая камера не сможет сравниться с защищенными аппаратами JVC, линейка которых выпускается с 2014 года. Вдобавок к этим аппаратам разработчики JVC добавили в текущем году серьезный 4K-камкордер, который имеет такую же четырехступенчатую защиту от мороза, пыли, воды и ударов.
Кстати, мы не оговорились, сказав выше о защите в фотоаппаратах. Пусть не глобальная, но кое-какая защита в некоторых моделях все же имеется. Например, корпус фотокамеры Panasonic DMC-FZ300 предохраняет электронику и оптику от пыли, дождя и снега.
Такие защищенные камеры — незаменимые видеоспутники в походе, на пикнике или в отпуске, на съемках спортивных событий. Также эти аппараты оказывают помощь спасательным и другим службам для фиксации событий и происшествий в неблагоприятных условиях.
Но использование камер в экстремальной обстановке часто подразумевает отрыв от цивилизации. А значит, от электрической розетки. Что заставляет вспомнить еще об одной немаловажной характеристике камер — об энергопотреблении.
Автономность
Время работы камеры, обеспечиваемое полным зарядом штатного аккумулятора, зависит не только от емкости батареи, но и от прожорливости отдельных электронных компонентов устройства. Самые ненасытные — это датчик и процессор, обрабатывающий и кодирующий видео. С развитием микроэлектроники их энергопотребление уменьшается, что радует. Кстати, до сих пор бытует мнение, что значительную часть энергии отбирают работающие дисплеи камер. Это давно не так. Мы многократно производили замеры расхода батарей современных камер во время их работы с включенным и отключенным экраном — разница оказывалась на уровне естественной погрешности, в пределах 5-10%. Зачастую работающий в камере Wi-Fi адаптер забирает больше энергии, чем дисплей.
По собранным и усредненным сведениям, самые неэкономные гаджеты — это фотоаппараты и экшн-камеры. По длительности автономной работы они находятся примерно на одном уровне, работая в среднем около 90 минут от штатного аккумулятора. Конечно, тут опять не без исключений: фотоаппарат Leica SL (Typ 601) держится 130 минут, а экшн-камера YI 4K тянет почти два часа. Но рекорды низкого энергопотребления собирают только представители семейства камкордеров, работая от батареи в среднем вдвое дольше фотокамер и экшн-аппаратиков. Так, видеокамера Canon Legria HF-G40 записывает 160 минут видео на одном заряде, Sony FDR-AX700 — 190 минут, а туристическая защищенная JVC GZ-R495 дает совсем уже немыслимые 330 минут записи.
В заключение приведем жалостливый монолог из будки гласности. Если экшн-камеру или камкордер всегда позволяется запитать от стороннего источника энергии (переносная батарея, сетевой адаптер) через встроенный в эти камеры разъем, то с фотоаппаратом такой фокус не пройдет. У подавляющего большинства фотокамер попросту отсутствуют разъемы питания. Для того, чтобы работать стационарно, фотографы даже используют муляжи аккумуляторных батарей с питанием, которое подводится снаружи. Но это довольно дорогой и, в общем-то, лишний аксессуар, стоящий денег. Да и вообще, выглядит это немного диковато, отчасти забавно. Казалось бы, ну что стоит разработчику добавить в фотоаппарат дешевый разъем питания? Хотя, замысел-то как раз понятен. Хочешь работать долго — будь добр, приобрети аккумулятор. И еще два. И зарядное устройство к ним не забудь. Вот, теперь правильно.
Выводы
Чем выше информированность пользователя, тем больше деталей и критериев его интересует. Но в такой статье, как эта, отразить, описать и сравнить все функции камер невозможно. Их десятки, если не сотни. Мы проанализировали только самые первые, бросающиеся в глаза технологические особенности. Надеемся, они послужат тем фундаментом, на котором читатель станет выстраивать защиту от назойливого консультанта в магазине. Серьезно, стоит только показать, что вам известна разница между разрешением кадра и разрешающей способностью камеры, как с продавцом произойдет удивительная, но прогнозируемая трансформация: сделав скучный вид, он удалится в поисках менее осведомленной жертвы. Теперь самое время подержать понравившийся экземпляр в руках, и не спеша, без напутствий со стороны, изучить его функции.
Которые не всегда покажутся позитивными, и могут даже вызвать серьезное разочарование. Но не надо спешить и откладывать покупку в надежде скорого выпуска более продвинутой модели. Ничего хорошего это не принесет, кроме перехода из разряда потенциального покупателя в разряд вечного покупателя. Это рынок.
По законам рынка каждый разработчик обязан насовать палки в каждое колесо своего нового продукта. Этим тяжким трудом заняты, по слухам, целые исследовательские департаменты компаний-разработчиков. Делается это в целях недопущения сердечного шока покупателя, который может возникнуть в силу восторга от приобретения продукта. Если серьезно, то причин здесь целый комплекс, но самая главная — пресловутая норма экономики, которая требует постоянного роста. Роста производства, производительности, прибылей. Что случится, если очередную электронную новинку оснастить технологиями на десять лет вперед? А будет «мерси» от покупателей и краткий всплеск продаж, который сменится десятилетним застоем, ведущим к уходу из бизнеса.
Описанный закон является неиссякаемым генератором покупательского нытья. И стоны эти вовсе не беспочвенны. Далеко не всегда моменты, вызывающие недовольство, обусловлены реально существующими технологическими ограничениями. Значительная часть недостатков, увы, носит явно искусственный отпечаток. Пользователи, которые «в теме», отчетливо видят, что многие минусы внедряются намеренно, с целью ограничить функциональность устройства. И правильно, ведь в следующем году, когда подойдет срок анонса очередной модели, один из искусственных барьеров можно беспроблемно убрать, представив новинку как достижение конструкторской мысли. Дайте два.
Перечислить эти ограничения можно даже навскидку. Вот несколько актуальных сегодня недостатков, присутствующих в фото- и видеокамерах. Во всех моделях всех брендов, исключений здесь нет.
Как бороться с этими несправедливостями? А никак. Они всегда были и будут впредь. Все, что можно сделать — это постараться не обращать внимания на недостатки, выжимая максимум из положительных качеств.
В заключение приведем длиннющую таблицу, в которой собраны ключевые — с любительской точки зрения — параметры всех 24 камер, принимавших участие в этой статье. Здесь же присутствуют обещанные актуальные цены, которые вовремя остановят размечтавшегося потенциального покупателя. Тем более, что прямой взаимосвязи между ценой и функциональностью прибора почти не встречается, и средние по стоимости камеры зачастую оказываются более функциональными, чем сверхдорогие супербренды.